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第一部分绘画·雕塑1

编选说明1

孔子5

绘事后素5

韩非6

画以形似为难6

王充6

图画与文章6

王延寿7

写载其状，随色象类7

陆机7

存形莫善于画7

顾恺之8

以形写神8

宗炳8

以形写形，以色貌色8

谢赫10

图绘六法10

白居易10

得于心，传于手10

朱景玄11

有象因之以立，无形因之以生11

张彦远12

画以见其形12

论画六法14

苏轼15

画竹必先得成竹于胸中15

诗中画与画中诗16

邓椿17

画者文之极也17

王绂17

不求形似者，不似之似也17

石涛18

画以笔墨形天地万物18

《大涤子题画诗跋》18

郑板桥19

眼中之竹，胸中之竹，手中之竹19

胸无成竹19

齐白石20

妙在似与不似之间20

黄宾虹20

不似之似为真似20

潘天寿22

谈绘画养目及其他22

赫拉克利特23

绘画用颜色描绘出酷似原物的形象23

苏格拉底23

绘画是对所见之物的描绘23

雕像应该通过形式表现心理活动25

柏拉图26

图画只是外形的模仿26

亚里士多德27

绘画、雕刻与其他艺术在模仿时的差别27

西塞罗28

雕塑是按心目中的形象来塑造形状的28

普鲁塔克29

诗是有声的画，画是无声的诗29

阿尔贝蒂29

雕刻的两点要求29

达·芬奇31

绘画是一门科学31

诗画比较33

绘画与音乐比较38

绘画与雕塑比较40

艾迪生45

绘画雕塑所引起的想象45

狄德罗48

画家只有一个顷刻48

莱辛50

美是造型艺术的最高法律50

画与诗在构思与表达上的差别51

绘画只能描绘在空间并列的物体和暗示动作52

绘画要选择最富于孕育性的那一顷刻53

赫尔德61

绘画的对象与手段61

歌德63

绘画对眼睛提出形象63

黑格尔64

论雕刻的艺术特征64

论绘画的艺术特征68

安格尔83

造型艺术只能寻找和集中自然美83

德拉克洛瓦84

绘画中的想象、自由和情感84

库尔贝85

绘画艺术只能表现可视和可捉摸的对象85

罗丹87

追求深度是塑造的科学87

色彩也是雕塑的特点89

绘画、雕塑的运动90

造型艺术与文学的区别95

毕沙罗97

作画的画旨应着眼于外形和色彩97

塞尚98

绘画是一种光学98

马蒂斯99

绘画是一种表现99

毕加索101

绘画首先要画出他对事物的认识101

第二部分 工艺·建筑103

编选说明103

(一)工艺104

《考工记》104

工艺创作中的天时、地气、材美、工巧104

黄大成105

工艺创作中的三法、二戒、四失、三病105

朱琰107

必熟谙火候泥性107

张光宇107

装饰图案与装饰色彩107

陈叔亮111

关于工艺美术模仿自然形态问题111

工艺美术品要适用、经济、美观112

雷圭元113

关于工艺品的形式美113

中国装饰形象的几何形类115

图案造型规律——“版”、“刻”、“结”116

王朝闻117

工艺美术与其他艺术品种的区别与联系117

工艺美术反映生活的特殊性122

普列汉诺夫124

装饰品的使用价值先于审美价值124

工艺美术与生产力的关系125

格罗塞127

工艺的实用要求先于审美或与审美同存127

形象艺术最原始的形式是装饰128

M·柯岗128

实用美术具有两种社会职能128

实用美术品的艺术性取决于表现手法，而不是装饰129

A·萨尔退可夫130

实用美术中的装饰问题130

《世界大百科事典》131

工业设计(名词简释)131

《苏联大百科全书》134

民间造型和装饰实用美术134

(二)建筑136

墨子136

建筑的实用功能136

《礼记》137

建筑的等级制度137

李诫137

先择匠与宫谓之室137

计成138

园林建筑设计“什九”而“用匠什一”138

园林建筑的借景特征138

刘敦桢139

中国古代建筑的特点139

梁思成153

建筑和建筑的艺术特征153

周卜颐168

当代世界建筑思潮168

贝聿铭171

建筑是“供人享用的”171

维特鲁威172

建筑之基本原则172

帕拉第奥173

谈建筑的形式美173

黑格尔174

论建筑艺术174

莱特177

有机建筑论177

格罗比斯178

新建筑论178

奈尔维181

建筑是一个技术与艺术的综合体181

《苏联大百科全书》185

建筑艺术185

菲利普·约翰逊186

建筑全部是形式186

第三部分 音乐188

编选说明188

《尚书·尧典》192

诗言志，歌咏言192

《乐记》192

乐者，本于心，感于物而动192

乐者，人情之所不能免也193

荀子194

《乐论》194

《毛诗序》195

情发于声，声成文谓之音195

嵇康196

声无哀乐196

萧友梅198

音乐用声音来描写精神状态198

青主199

音乐是描写灵魂状态的一种形象艺术199

黄自201

音乐的意义泛201

赵沨201

音乐的社会功能与特殊性201

毕达哥拉斯派204

音乐是对立因素的和谐的统一204

音乐治疗204

柏拉图205

和谐是永存的205

亚里士多德206

节奏乐调是些运动206

音乐的三种目的206

朗吉弩斯208

音乐诉诸感官和情感208

麦尔生209

音乐能描绘事物的运动209

莱布尼茨210

音乐的基础及出现210

马泰松210

音乐怎样打动别人210

旋律是音乐的基础211

奈特哈特212

音乐的最终目的是引起激情212

哈奇生212

谐调产生快感的基础是某种统一性212

海里斯213

音乐可以模仿自然界的声音213

音乐的目的在于激起符合思想的感情214

卢梭214

音乐绝不在于对象的直接模仿214

旋律使音乐具有征服人心的力量215

达兰贝尔218

音乐是一种语言218

苏尔策尔218

音乐是表达热情的艺术218

亚当·斯密219

音乐描写的是有社会意义的感情和激情219

音乐赋予模仿对象以奇妙的美220

成功的器乐曲还能令人体验到理性上的愉快220

康德221

论音乐的美及其审美价值221

莱辛226

音乐、诗、舞蹈的差异和结合226

沙班农229

音乐比任何艺术都缺少模仿229

詹姆斯·彪蒂229

音乐主要是表现而不是模仿229

歌德230

音乐表达内心，不受外界作用230

福尔克尔232

音型是感觉和热情的表现方式232

拉赛裴德232

音乐是一种更动人的语言232

音乐只能表现作用于听觉的东西233

莫扎特234

音乐要始终成为音乐234

音乐如何表现人物的心理状态234

雷哈235

音乐的多样与统一及匀称规律235

音乐是一种通用语言235

黑格尔236

音乐表现的中心内容和形式的主体性236

音乐的一般性质以及和其他艺术的差别240

贝多芬255

音乐不限于描绘255

感受多于音画255

赫尔巴特256

音乐什么也不表达256

叔本华257

音乐表现的只是抽象的情绪本身257

世界在音乐中得到了完整的再现和表达257

格里尔巴策258

音乐与诗艺的区别258

玛克斯259

音乐能再现心灵的一切259

海涅259

音乐界于精神与物质之间259

门德尔松260

音乐能表达明确的思想，胜过语言260

舒曼261

音乐的想象力和表现力261

李斯特263

音乐能直接表达感情的内容和深度263

音乐是人类的万能语言265

瓦格纳268

音乐是心灵的语言268

音乐表现感情的本身268

安布罗斯269

音乐与诗歌的界限269

音乐长于表现精神生活270

谢洛夫270

音乐是灵魂的语言、特殊的语言270

汉斯力克272

音乐的内容就是乐音的运动形式272

自然界没有作为音乐模拟对象的事物279

车尔尼雪夫斯基281

在音乐中，艺术只是生活的可怜的再现281

罗曼·罗兰284

音乐是个人的也是社会性的艺术284

艾涅斯库287

音乐是表达内心感受微妙变化的唯一方法287

斯特拉文斯基288

音乐什么也不表达，只是一种结构288

丽莎289

构成音乐特殊性的各种因素289

音乐的物质材料的特殊性291

音乐反映现实的特殊性297

音乐中感情因素与逻辑因素的关系302

第四部分 舞蹈306

编选说明306

《乐记》309

何“谓之乐”309

舞，动其容也309

《毛诗序》309

手之舞之，足之蹈之309

荀子310

曷以知舞之意?310

班固310

乐所以必歌者何?310

傅毅311

舞以尽意311

阮籍312

舞以宣情312

钟嵘312

形诸舞咏312

杜佑312

舞表其容，象其事312

陈旸313

舞也者，于容而已矣313

郑樵313

舞主形313

朱载堉314

舞以转为众妙之门314

舞妙在变态314

武舞与文舞之异同314

闻一多315

说舞315

欧阳予倩321

舞蹈与姊妹艺术的联系及局限321

吴晓邦322

什么是舞蹈322

舞蹈三要素323

舞蹈动作贯穿着人物情绪324

李泽厚325

舞蹈艺术的美学特性325

《辞海》艺术分册326

“舞蹈”、“舞剧”326

柏拉图327

舞蹈以手势讲话327

亚里士多德328

舞蹈用姿态的节奏来模仿328

琉善328

论舞蹈328

狄德罗330

舞蹈的定义330

诺维尔330

舞剧的戏剧性330

舞剧的表演特点335

舞剧的音乐和服饰339

格罗塞340

原始舞蹈的艺术特征340

邓肯343

心灵——舞蹈动作的原动力343

舞蹈者的身体是灵魂的再现345

玛丽·魏格曼346

舞蹈的语言346

舞蹈的形式349

石井漠352

决定舞蹈本质的是“律动”352

约翰·马丁353

动作的本质353

波格丹洛夫—别列卓夫斯基355

舞剧艺术的特点与长处355

古典舞蹈语言的特征356

性格舞蹈语言的特征358

扎哈罗夫359

舞蹈者内心世界与外在表现的和谐性359

舞剧的戏剧结构与舞蹈结构360

音乐——舞蹈的灵魂361

服装是舞剧十分重要的表现手段之一364

乌兰诺娃365

舞蹈的技巧365

米勒·亚格尼斯367

舞蹈形式的特点367

卢原因了369

舞蹈的本质是创造美369

苏珊·朗格371

舞蹈是动态形象371

舞蹈与其他门类艺术的区别373

玛格雷特·陶布勒尔375

舞蹈以人体为工具，以运动为手段375

G·B·斯特劳斯376

姿势——舞蹈中的一个涵义要素376

美国、日本、英国、苏联《百科全书》382

美国《舞蹈》382

英国《舞蹈》387

日本《舞蹈、舞蹈剧》388

苏联《舞剧》(芭蕾)389

第五部分 戏剧391

编选说明391

熊佛西394

戏剧究竟是什么394

张庚398

戏剧艺术的中心环节398

亚里士多德400

悲剧的定义和成分400

悲剧和史诗的区别402

布瓦洛404

古典主义的戏剧规范404

莱辛405

戏剧和历史的区别405

关于喜剧406

狄德罗407

论表现派演技407

约翰逊411

戏剧的可信性和观众的感受411

歌德413

戏剧的可见性和舞台性413

奥·威·史雷格尔414

从戏剧性到剧场性414

黑格尔418

悲剧、喜剧和正剧的原则418

雨果431

戏剧的艺术魅力431

戏剧语言的风格433

别林斯基434

戏剧的总体特征和分类434

萨赛449

观众——戏剧艺术的基本条件449

布伦退尔456

意志冲突是戏剧冲突的本质456

亚却460

戏剧的实质是“激变”(危机)460

贝克465

戏剧的要素——动作和感情465

斯坦尼斯拉夫斯基475

体验派戏剧表演的创作性质475

布莱希特477

论叙述体戏剧477

论间离效果481

高尔基483

戏剧文学的特殊性483

劳逊485

戏剧的基本特征是社会冲突485

第六部分 中国戏曲493

编选说明493

臧懋循495

《元曲选·序二》495

王骥德496

论剧戏496

论章法497

论句法497

论字法498

论宾白498

论插科499

吕天成499

南剧“十要”499

孟称舜500

《古今名剧合选序》500

李渔501

结构第一501

立主脑502

脱窠臼503

密针线503

减头绪504

贵显浅504

重机趣505

戒浮泛506

忌填塞506

宾白第四507

语求肖似508

剂冷热508

黄周星509

《制曲枝语》509

王国维510

论戏曲的形成及其特征510

程砚秋511

戏曲表演艺术的基础——“四功五法”511

梅兰芳515

戏曲是综合性的艺术515

表演艺术519

欧阳予倩521

谈戏曲的表演艺术521

焦菊隐525

中国戏曲艺术特征的探索525

阿甲535

关于戏曲舞台艺术的一些探索535

论戏曲表演的特点和戏曲程式545

张庚549

中国戏曲形成和发展的几个特点549

现代中国戏曲的形式555

黄佐临564

中国传统戏剧显著的特征564

我国传统戏剧内在的特征565

布莱希特566

中国戏剧表演艺术中的陌生化效果566

谢·奥布拉兹卓夫574

中国戏曲表演的虚拟动作574

时间与空间的表现578

第七部分 电影586

编选说明586

夏衍588

电影艺术的特性588

史东山594

辟“蒙太奇”的混乱解释594

柯灵599

电影艺术的特性599

张骏祥603

电影的特殊表现手段603

陈鲤庭607

电影特有的表现力量607

贝拉·巴拉兹610

电影是一种新形式和新语言610

岩崎昶613

电影有它自己的道路613

E·吉甘617

电影艺术的现实主义的本性617

电影蒙太奇621

电影的综合性632

齐格弗里德·克拉考尔635

手段的特性635

爱森斯坦638

蒙太奇在1938638

普多夫金648

论蒙太奇648

安德烈·巴善660

蒙太奇运用的界限660

布里安·汉德逊671

电影理论的两种类型671