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美学总论1

天人篇3

人生的终极关怀3

国人的美学指向4

中国审美文化特征5

美丑篇8

“美恶同词”，互涵互转8

美恶对待，妍媸有定9

美不常珍，恶不终弃11

丑具有独立的价值12

丑神、丑角、丑石13

美丑杂糅，瑕不掩瑜18

自然篇20

自然本义研讨20

跨进审美范畴21

走向艺术哲学23

具有永恒魅力25

参错篇26

万象错布26

参错并奏27

错综成用28

中和篇31

“中和”诠释31

以“和”为美32

“和而不同”33

不谐之谐35

和谐与共37

尺度篇39

度39

称41

宜43

人45

境界篇47

取境要高47

取境要真49

迈入诗境51

入化篇53

天地虽大，其化均也53

穷神知化，德之盛也54

通神入化，必待天工56

出神入化，相契相合59

浑然篇62

浑而为一62

浑然一体63

浑涵光芒64

寄寓篇67

比德67

寄情69

托讽71

含蓄天成74

含蓄篇74

深潜蕴藉75

蓄而不晦76

隐掩篇78

审美感悟81

感悟篇83

感与通感83

悟与禅悟85

会心篇88

灵气篇94

灵气之来由94

什么是灵气95

通灵的道路96

任灵气往来97

说“神”篇99

释“神”99

古代形神关系101

“神思方运”103

形似？神似？104

现代形神关系106

“韵”字之源109

说“韵”篇109

“韵”具两义110

“万有有韵”111

“韵外之致”113

说“气”篇118

生命之所恃118

挟风涛之气119

去市俗之气121

有气才有韵122

说“清”篇124

人心思“清”124

以“清”为美125

激浊扬“清”127

说“野”篇129

说“奇”篇133

正奇有位133

奇巧俱发于心133

非奇不传134

奇过则凡136

“奇”字的解放137

趣源140

说“趣”篇140

天趣141

生趣142

理趣144

谐趣145

稚趣146

结语147

谐谑篇150

谐谑之源150

谐谑技艺152

谑而不虐155

辩证艺理159

相成篇161

相辅相成161

相反相成163

有无篇167

有无相生167

有之以为利，无之以为用169

以若有若无为美171

虚实篇174

从虚说起174

虚实互用175

贵在虚灵177

内外篇180

文质彬彬180

内美外饰182

蕴内著外183

意内言外184

动静篇186

动态之美186

静态之美188

动静结合190

动静在心192

刚柔篇194

阴阳与刚柔194

刚柔两相济195

不作妮子态197

曲直篇199

以“曲”为美199

求“直”之心201

曲直有度202

天圆地方205

方圆篇205

规矩方圆206

智圆行方207

方圆兼备208

远近篇212

生理距离212

心理距离214

历史距离216

浓淡篇220

化工赋物，浓淡相成220

至文高艺，浓淡得宜221

自浓归淡，以淡为宗223

疏密篇226

大小篇230

大小相对，小大由之230

称名也小，取类也大232

其小无内，其大无垠233

多少篇235

执一驭万235

以一当十236

少少许胜多多许237

巧拙篇239

雅俗篇243

雅者正也243

雅俗分野245

化俗为雅247

雅俗并进249

法度篇251

有法可寻，有法可循251

法度之中，规矩之外252

有法之极，归于无法253

后记254