《萧殷自选集》

前言页1

序言1

第一辑 评论3

关于真实性3

论艺术的真实7

从革命的高处看现实17

在斗争中认识生活23

生活现象的提高和概括31

关于认识生活39

活得伟大才写得伟大44

为什么把动人的故事写得无血无肉50

英雄事迹的“垄断”61

仿佛是一部录音机63

生活应当和思想感情相融合65

素材、灵感和干劲74

马克思主义会妨碍创作吗?78

求实精神与革命热情相结合86

良好的开端97

砌砖铺瓦的精神101

二者必舍其一104

探索是为了什么?110

惊险场面不能填补生活的不足114

离开生活去探求提高准会落空120

从生活出发126

小说不是生活的任意再现130

论主题的普遍意义139

关于主题思想156

关于作品的积极意义161

向文学汲取精神力量165

关于找题材186

开拓题材，提高艺术质量206

《伤痕》是“眼泪文学”吗?221

能纳入批判现实主义吗?227

典型形象——熟悉的陌生人244

人物和作者的爱憎265

泛论写真人真事271

作品为什么和它所歌颂的真人的生平不完全一样278

悲剧、题材及其它282

论人物的转变与新人物的描写285

他们用的是什么武器?287

狠批“三突出”，努力创造高大的英雄形象299

应当写出与人物言行相适应的性格313

为什么不能发掘得更深些?319

谈谈人物的个性化328

脱离典型环境去追求性格，行吗?333

论小说中的故事和人物354

人物·情节·主题371

人物和故事376

戏剧冲突和性格冲突384

离开了人物的真实关系，作品的情节只会悬空387

谈写景393

关于生活细节的描写403

文学作品的感染力406

关于形象410

形象和构思416

形象思维——艺术创造的必由之路423

论思想性、真实性及其它427

个别观察和艺术概括442

事件的个别性与艺术的典型性458

图解不是艺术方法468

作品概念化的原因何在?475

议论能代替生活描写吗?482

典型、本质、形象与图解政策486

文艺批评的歧路493

分析作品能“先政治、后艺术”吗?514

写作有秘诀吗?517

关于提问题520

谈练笔530

要在基本功上多下功夫533

多练习素描536

辅导很必要，但不能过分依赖540

向群众口语学习545

一条走不通的歪路556

关于诗的形式560

谈写诗563

民歌应当是新诗发展的基础584

把社会主义的激情唱出来587

关于散文的立意606

革命的内容和戏曲的特点611

谈谈写孩子621

关于文学评论的方法626

如何写作品评论?633

艺术构思和作品效果为什么会脱节639

发挥文艺编辑培养新人的作用660

关于文学期刊的编辑工作666

第二辑 小说散文特写675

乌龟675

疯子684

狗运的一生695

生路704

父与女712

除夕之前718

年关杂写723

芋园732

灾741

倒闭753

沉落764

一夜771

车夫阿火777

井圪塔的血785

五月间791

天旱的时候805

在深山里828

高经理843

严寒的夜晚872

桃子又熟了882

月夜908

在柳庄925

伤疤942

附录：我怎样走上文学道路955