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引言1

上编 唐宋词的“主体风格”及其变革9

第一章 抒情的“狭深性”造就了词的“总体风格”9

第二章 晚唐五代小令词--“总体风格”的形成阶段31

一、唐代民间词--词的真正“本色”31

二、盛、中唐文人词--真正的“诗余”33

三、晚唐五代文人小令词--“总体风格”的定型阶段35

第三章 “世运升降”--“总体风格”形成的“时代”原因42

第四章 “南国情味”--“总体风格”形成的“地域”原因49

第五章 “曲子词”--“总体风格”形成的“文体”原因56

第六章 “虽小却好，虽好却小”--对晚唐五代词体现的“总体风格”的历史评价62

第七章 柳永慢词--“主体风格”的第一次变态69

一、北宋小令派--“主体风格”的延伸和发展70

二、柳永慢词--“主体风格”的第一次变态73

三、柳永慢词--开出了“宋词”的新格局82

第八章 周邦彦词--“主体风格”的第二次变态87

一、取短补长--秦观词的“情韵兼胜”87

二、“缜密典丽”--周邦彦词对“主体风格”的第二次变态90

第九章 南宋“雅词”--“主体风格”的第三次变态93

一、“复雅”--对于“主体风格”的某种修正99

二、姜夔词--“雅词”的一个标本104

三、吴文英词--“雅词”的又一“标本”110

四、“曲终奏雅”--唐宋词“主体风格”的尾声阶段116

第十章 “以诗为词”--对“主体风格”的变革125

一、李煜词--“以词言志”的开始126

二、“以诗为词”--苏轼对于“主体风格”的变革131

三、苏轼词--开辟了宋词的新天地149

第十一章 “以文为词”--对“主体风格”的进一步变革152

一、“以文为词”--词体的一种“适应性调整”152

二、“以文为词”--苏轼词风的光大与发扬157

三、“以文为词”--对于“主体风格”的进一步变革161

四、宋亡前后的“政治批判词”--“以文为词”新发展173

第十二章 不同风格之间的并存和交融178

一、“才人会俩，真不可测”179

二、“摧刚为柔”和“刚柔交融”181

下编 杂论189

第十三章 雅与俗189

一、宋人的“雅”、“俗”之辨189

二、戏谑词--“俗词”的一种代表作品195

三、隐逸词--“雅词”的另一类代表作品201

第十四章 刚与柔210

一、“诗刚词柔”210

二、“以诗(文)为调”--词中的“刚性美”214

三、以“硬笔”写“柔情”的姜夔词218

第十五章 疏与密229

一、温、韦词的疏、密比较229

二、姜夔--吴文英--张炎：疏--密--疏234

第十六章 自然与雕琢244

一、李煜、李清照--“自然而工”的圣手245

二、周邦彦--“雕琢而工”的能人255

余论262