《俄国文学史 上》求取 ⇩

译者前记1

引言1

十一--十七世纪文学1

俄罗斯文学的特征2

文学是艺术的一种3

基辅时期3

十一--十二世纪的基辅国3

文学的意义5

基辅罗斯的文化6

文字与教育9

十一--十二世纪书籍的制造与外形13

文学的发端15

基辅时期的俄罗斯文学16

基辅时期的文学语言19

编年史的概念20

编年史总集21

［俄罗斯编年序史］21

作为文学作品的［俄罗斯编年序史］22

［俄罗斯编年序史］的中心思想25

［加里奇--伏林编年史］26

［伊戈尔远征记］28

作品的发现28

［远征记］的历史基础29

［远征记］的内容与布局31

［远征记］的爱国思想32

结构34

作品的样式34

鲍扬的形象35

伊戈尔·斯维雅托斯拉维奇的形象36

符塞伏洛德的形象37

基辅大公斯维雅托斯拉夫的形象38

雅罗斯拉夫娜的形象39

［伊戈尔远征记］的抒情性40

［远征记］的描写方法体系41

［远征记］作者是一个人民歌手43

［远征记］的意义44

［远征记］的世界意义45

十三--十七世纪文学47

十三--十五世纪文学47

［拔都侵袭里亚桑的故事］49

故事的内容与形象49

故事的来源52

［亚历山大·涅夫斯基传］54

亚历山大·涅夫斯基的形象54

十六世纪莫斯科罗斯的教育和文学57

故事的来源57

［家训］59

［可怕的伊凡与库尔布斯基通信集］64

［彼得和费夫朗尼亚的故事］65

故事的成份65

十七世纪的教育和文学67

西美昂·波洛茨基69

沙皇阿列克塞·米海洛维奇的宫廷剧院72

十七世纪的故事作品74

［硬鳍鲈鲋的故事］75

结论80

十八世纪文学83

十八世纪上半期的教育和文学85

书籍的印刷；最早的报纸88

彼得一世时代的公共剧院89

抒情诗91

中篇小说91

民间诗歌中的彼得一世94

康捷米尔95

康捷米尔的意义99

俄罗斯的古典主义100

法国的古典主义103

罗蒙诺索夫104

罗蒙诺索夫的生平105

罗蒙诺索夫的社会活动112

在语言和文学方面的学术著作115

重音诗体118

罗蒙诺索夫的诗歌作品120

［伊丽莎白女皇登基日颂］124

罗蒙诺索夫的意义128

十八世纪下半期的文学131

普加乔夫起义132

杰尔查文的诗歌创作134

杰尔查文诗歌中的爱国主义135

杰尔查文诗歌的思想内容138

杰尔查文诗歌的公民精神139

颂诗［费丽察］142

现实主义的成份144

杰尔查文与古典主义146

讽刺杂志147

感伤主义152

卡拉姆辛的感伤主义；［可怜的丽莎］154

人物154

作者对他描写的事物的态度157

写景158

冯维辛的生平；他的文学活动与社会活动159

冯维辛159

卡拉姆辛的意义159

喜剧［纨袴少年］165

人物166

剧情的发展172

结构174

［执袴少年］的社会意义175

拉季谢夫176

俄罗斯第一个革命家176

拉季谢夫的童年178

在来比锡大学180

担任公职期间的拉季谢夫180

文学活动181

被捕和流放183

［从彼得堡到莫斯科旅行记］185

农民的境况186

专制制度的暴露191

颂诗［自由颂］192

［旅行记］的主题、结构和文体194

拉季谢夫的作品及生平对后代的影响196

结论198

十九世纪文学201

一八○○--一八二五年的社会运动与文学203

一八○○--一八二五年的俄罗斯203

改革文学语言的斗争208

浪漫主义211

茹科夫斯基的创作213

故事诗［斯薇特兰娜］216

茹科夫斯基的意义218

十二月党诗人219

雷列耶夫的创作221

转向现实主义227

对民间诗歌的兴趣228

克雷洛夫229

童年和少年时代230

克雷洛夫在彼得堡231

浪迹俄罗斯232

重返彼得堡233

克雷洛夫的生活方式234

杂志编辑克雷洛夫235

克雷洛夫的寓言240

克雷洛夫寓言的艺术性245

克雷洛夫寓言的人民性247

克雷洛夫在俄罗斯文学中的意义247

格利鲍耶陀夫249

格利鲍耶陀夫的生平249

格利鲍耶陀夫的社会政治观点258

思想内容260

喜剧［聪明误］260

［聪明误］的现实主义261

法穆索夫262

斯卡洛茹布268

莫尔恰林272

列彼季洛夫275

恰茨基277

［聪明误］的语言282

童年283

普希金283

生活与创作的道路283

皇村学校285

在彼得堡290

在南方292

在米海洛夫斯科耶村296

二十年代末期301

波尔金诺的秋天305

最后的几年307

决斗与逝世310

普希金的抒情诗313

少年时代抒情诗的爱国主义主题314

自由思想的主题317

［自由颂］317

［致恰达耶夫］320

［乡村］320

讽刺诗321

［在西伯利亚？坑的深处］和［阿利昂］323

普希金抒情诗中的自然325

普希金抒情诗中的诗人形象330

普希金抒情诗中的爱情与友谊335

叙事诗［茨岡］339

［叶甫盖尼·奥涅金］347

［叶甫盖尼·奥涅金］的形式347

［叶甫盖尼·奥涅金］是现实主义的小说348

奥涅金的形象349

达吉雅娜的形象353

连斯基的形象360

抒情的穿插363

［奥涅金］诗节372

别林斯基论［叶甫盖尼·奥涅金］372

［鲍利斯·戈东诺夫］374

［鲍利斯·戈东诺夫］的产生374

悲剧［鲍利斯·戈东诺夫］的结构374

鲍利斯·戈东诺夫的形象376

编年史家的形象380

冒名为皇者的形象382

人民在悲剧［鲍利斯·戈东诺夫］中的作用385

悲剧［鲍利斯·戈东诺夫］的现实主义386

叙事诗［波尔塔瓦］389

［波尔塔瓦］的产生389

［波尔塔瓦］的历史基础390

［波尔塔瓦］的结构393

玛赛巴的形象394

查理十二世的形象397

彼得一世的形象399

［波尔塔瓦］的基本思想402

民间诗歌的利用405

［波尔塔瓦］的文学形式的特点408

［驿站长］409

［驿站长］的结构409

［驿站长］的基本思想和主要形象410

［铜骑士］412

彼得一世的形象413

叶甫盖尼的形象415

［铜骑士］的思想意义421

样式与结构422

［铜骑士］的来源422

［上尉的女儿］425

故事的叙述人427

萨威里奇的形象431

普加乔夫的形象431

［上尉的女儿］的思想倾向435

普希金的创作的意义438

普希金与世界文学440

莱蒙托夫445

莱蒙托夫的生平445

童年445

贵族寄宿中学447

大学时代448

禁卫军军官学校449

彼得堡的军官生活时期450

流放451

重返彼得堡453

第二次流放455

决斗与逝世456

创作道路457

莱蒙托夫的抒情诗458

［诗人之死］458

［鲍罗金诺］461

［孤帆］和［一片橡树叶子］467

［我独自上了路］和［又寂寞又悲伤┅┅］467

［沉思］468

［一月一日］469

［祖国］和［再见吧，污秽的俄罗斯］470

［诗人］471

［先知］473

莱蒙托夫抒情诗的艺术特色473

［商人卡拉希尼科夫之歌］476

［童侩］482

［童侩］的情节484

［童侩］的形式特点485

恶魔的形象486

叙事诗［恶魔］486

［恶魔］的情节487

［恶魔］的意义488

［当代英雄］491

华乔林的形象491

［当代英雄］的思想494

［当代英雄］的情节496

［当代英雄］中的次要人物496

格鲁希尼茨基的形象497

［当代英雄］中的女性形象498

作者对小说主角的态度499

俄罗斯作家论莱蒙托夫501

果戈理504

生平504

童年与学生时代504

果戈理在彼得堡507

国外生活515

回国与逝世515

［狄康卡近乡夜话］516

果戈理的创作516

［密尔格拉得］520

［彼得堡故事］524

［钦差大臣］527

［死魂灵］532

地主们535

乞乞科夫540

果戈理的文体545

果戈理的创作的意义547

［残酷的时代］550

三十--四十年代550

普希金以后550

十二月党人论俄罗斯局势551

尼古拉帝国的［基础］553

尼古拉一世时代的农奴制度554

警察555

图书審查555

教育制度556

当时官方的思想体系557

社会思想的发展559

小组559

恰达耶夫561

革命民主主义者别林斯基和赫尔岑；西欧派自由主义者和斯拉夫派565

彼得拉谢夫斯基派567

三十--四十年代文学570

茹科夫斯基571

克雷洛夫571

柯尔卓夫572

亚·奥陀耶夫斯基576

波列查耶夫577

从诗到散文578

浪漫主义中篇小说；玛尔林斯基579

长篇小说；查果斯金；拉舍奇尼科夫583

纳烈日内依584

杂志586

戏剧和演剧593

文学和艺术597

绘画和音乐597

绘画598

音乐600

别林斯基602

别林斯基--批评家602

生平606

别林斯基以前的俄罗斯批评界615

［文学的幻想］616

别林斯基与［自然派］618

别林斯基的批评的意义620

给果戈理的信625

赫尔岑628

生活与创作道路628

赫尔岑在俄罗斯628

［克鲁波夫医生］635

［偷东西的喜鹊］637

［谁的罪过？］638

赫尔岑在国外646

［往事与回忆］652

列宁论赫尔岑654

奥加辽夫656

六十年代661

这个时期的总的轮廓661

围绕着农民问题的斗争665

文学斗争667

［现代人］667

［现代人］内部的分裂668

分裂以后670

［现代人］生命中的最后几年671

平民知识分子作家673

波米雅洛夫斯基673

列谢特尼科夫677

杜勃罗留波夫680

生活道路680

参加［现代人］工作时的杜勃罗留波夫683

杜勃罗留波夫的批评活动687

杜勃罗留波夫论奥斯特罗夫斯基689

杜勃罗留波夫论岡察洛夫691

皮沙烈夫693

［俄罗斯的话］695

皮沙烈夫批评活动的中心思想695

六十年代的讽刺杂志；［口笛］与［火星］699

［口笛］与［火星］700

［火星］701

库罗奇金702

费特--？欣705

费特和迈科夫705

迈科夫708

六十年代的绘画和音乐710

［巡迴展览派］710

音乐；［强力集团］717

岡察洛夫723

岡察洛夫的生平与创作723

童年和少年时代723

大学生活725

文學活動的開始726

供识726

环球旅行727

担任審查官期间的岡察洛夫727

晚年730

岡察洛夫的三部曲731

［平凡的故事］732

亚历山大·阿杜耶夫732

彼得·阿杜耶夫735

奥勃洛摩夫的形象737

［奥勃洛摩夫］737

查哈尔的形象741

农奴制度与奥勃洛摩夫性格742

杜勃罗留波夫论奥勃洛摩夫典型745

安特烈·希托尔兹的形象747

［奥勃洛摩夫］中的女性形象749

［奥勃洛摩夫］的艺术形式的特色752

［悬崖］758

赖斯基的形象758

祖母的形象759

玛克·伏洛霍夫760

玛芬卡和薇拉761

屠欣的形象762

对［悬崖］的评价763

奥斯特罗夫斯基765

奥斯特罗夫斯基的生活与创作道路765

童年和青年时代765

供识766

戏剧创作活动的开始；［破产者］767

奥斯特罗夫斯基以前的俄罗斯剧院的剧目771

五十年代的奥斯特罗夫斯基创作772

历史剧774

奥斯特罗夫斯基剧本中的贵族和新型工业家777

劳动者的形象779

［白雪公主］780

六十--八十年代的奥斯特罗夫斯基生活782

悲剧［大雷雨］785

［大雷雨］的生活背景786

提郭意的形象787

卡巴诺娃790

奇虹和鲍里斯791

卡杰林娜的形象793

库力金的形象795

［大雷雨］的结构与性格描写方法796

奥斯特罗夫斯基是一位戏剧大师800

奥斯特罗夫斯基的创作的意义804

生平807

屠格涅夫807

［狂人笔记］815

农民的形象816

地主的形象819

屠格涅夫的长篇小说825

［罗亭］825

［贵族之家］828

［前夜］830

［父与子］833

巴扎洛夫834

巴威尔·彼得洛维奇838

尼可拉·彼得洛维奇839

阿尔卡狄841

老巴扎洛夫夫妇841

同时代人论［父与子］843

屠格涅夫长篇小说的特色846

中短篇小说851

屠格涅夫最后几篇作品852

屠格涅夫创作的意义852

童年和青年时代856

车尔尼雪夫斯基856

车尔尼雪夫斯基的生平856

大学毕业以后859

车尔尼雪夫斯基在［现代人］编辑部861

车尔尼雪夫斯基在要塞中865

褫夺公权刑866

在流放中868

车尔尼雪夫斯基的晚年871

车尔尼雪夫斯基美学中的艺术的内容和使命873

车尔尼雪夫斯基的美学理论873

车尔尼雪夫斯基美学中的美的定义874

车尔尼雪夫斯基美学中的崇高的定义875

车尔尼雪夫斯基美学中的悲剧的定义876

长篇小说［怎么办？］876

［怎么办？］创作与发表的经过876

［怎么办？］的人物原型878

新女性的形象879

罗普霍夫和吉尔沙诺夫881

［特别的人］的形象884

［怎么办？］中的未来社会888

［怎么办？］的结构890

［怎么办？］风格上的特点与车尔尼雪夫斯基的美学理论891

［怎么办？］的写作环境和语言特点893

［怎么办？］的论战性896

［怎么办？］的乐观主义精神897

［怎么办？］与六十--七十年代的文学斗争和政治斗争899

涅克拉索夫的童年903

诗人的生平903

涅克拉索夫903

少年时代；彼得堡的生活907

和别林斯基的友谊909

涅克拉索夫--［现代人］的编辑910

六十年代的涅克拉索夫913

涅克拉索夫接办［祖国纪事］914

诗人的晚年生活915

涅克拉索夫论诗人和诗歌917

涅克拉索夫的创作917

涅克拉索夫诗歌中的祖国922

涅克拉索夫创作中的城市主题925

涅克拉索夫--劳动诗人931

涅克拉索夫--革命农民民主派诗人936

长诗［在俄罗斯谁能快乐而自由］942

长诗的构思和情节942

长诗中的农民形象943

农妇的形象949

地主的形象950

［人民维护者］的形象953

长诗［在俄罗斯谁能快乐而自由］的艺术特点956

长诗和民间创作的联系957

长诗的语言和诗句958

涅克拉索夫的艺术技巧的特点962

涅克拉索夫创作的意义966

七十--八十年代968

七十年代的政治斗争968

七十年代文学970

八十年代的反动局势978

八十年代文学的一般性质981

纳德松981

迦尔洵983

七十--九十年代的艺术986

绘画和雕刻986

音乐989

萨尔蒂科夫的生活与创作道路991

童年和少年时代991

萨尔蒂科夫--谢德林991

文学活动的开始993

流放994

［外省散记］994

一八六一年改革前夜萨尔蒂科夫--谢德林的公务活动996

萨尔蒂科夫--谢德林在［现代人］和［祖国纪事］编辑部997

萨尔蒂科夫--谢德林的晚年999

［一个城市的历史］1000

七十--八十年代的讽刺作品1003

萨尔蒂科夫--谢德林论资产阶级西方1004

长篇小说［戈罗夫略夫一家］1005

［戈罗夫略夫一家］创作史1005

［戈罗夫略夫一家］与六十--七十年代的［庄园］文学1006

［戈罗夫略夫一家］的主题和思想1007

婀丽娜·彼得罗芙娜·戈罗夫略娃的形象1008

斯捷潘和巴维尔1010

犹独式加的形象1013

列宁引用下的犹独式加形象1017

［戈罗夫略夫一家］的结构1019

［戈罗夫略夫一家］的写景1020

日常生活的描写，记述细节的技巧，肖像的刻画1022

［戈罗夫略夫一家］的语言1024

萨尔蒂科夫--谢德林晚年的创作(童话)1025

萨尔蒂科夫--谢德林创作的意义1029

托尔斯泰1033

托尔斯泰的生平1034

童年1034

少年时代1037

离开大学以后1038

担任军职，开始文学活动1040

出国1041

教育家托尔斯泰1042

托尔斯泰是怎样工作的1045

转到宗法制农民的立场1049

在雅斯纳雅·波良纳1051

晚年1053

思想转变以后的文学活动1053

托尔斯泰之死1058

雅斯纳雅·波良纳的命运1059

创作道路的开始1061

［童年］，［少年］，［青年］1061

［塞瓦斯托波尔的故事］1063

［哥萨克］1064

［战争与和平］1065

［战争与和平］创作史1065

首都贵族和庄园贵族1067

安德烈·包尔康斯基的形象1070

彼尔·别祖霍夫的形象1073

娜达莎·罗斯托娃和玛丽雅·包尔康斯卡娅1074

战争的描写1077

库闾左夫的形象1081

［战争与和平］中的农民问题；普拉东·卡拉塔耶夫的形象1084

拿破仑的形象1086

托尔斯泰的矛盾1087

［战争与和平］的结构1088

人物的原型1090

托尔斯泰展示人物形象的手法1092

写景1095

［战争与和平］的语言1096

长篇小说［安娜·卡列尼娜］1098

［安娜·卡列尼娜］创作史1098

［安娜·卡列尼娜］的结构1099

［安娜·卡列尼娜］中的贵族社会1101

安娜·卡列尼娜的形象1102

渥伦斯基的形象1105

斯季瓦·奥布浪斯基1107

卡列宁的形象1108

列文的形象1110

［安娜·卡列尼娜］的思想内容1113

［安娜·卡列尼娜］的艺术形式1116

长篇小说［复活］1119

关于国家机关和教会的描写1120

聂赫留？夫的形象1121

卡邱霞·玛丝洛娃的形象1123

［复活］中的农民和革命家1125

［复活］的意义1126

艺术家托尔斯泰1127

托尔斯泰的体裁1127

托尔斯泰艺术技巧的共同特点1128

托尔斯泰作品中的现实主义1129

托尔斯泰作品中的写景1136

托尔斯泰作品的语言1139

托尔斯泰创作的意义1144

列宁论托尔斯泰1144

托尔斯泰与世界文学1147

契诃夫1150

契诃夫的生平1150

契诃夫的短篇小说1158

初期创作1159

转向社会主题1160

契诃夫笔下的托尔斯泰主义和［小事］论1163

中篇小说［农民］和［在峡谷里］1168

［姚尼奇］1169

［姚尼奇］的结构1171

［新娘］1174

短篇小说家契诃夫的技巧1175

契诃夫小说中的现实主义和心理描写1175

契诃夫小说的结构1176

契诃夫小说的语言1178

列宁和斯大林引用下的契诃夫人物形象1181

剧作家契诃夫1183

［樱桃园］1184

［樱桃园］中的贵族1185

陆伯与的形象1188

特罗菲莫夫的形象1189

八十-九十年代的俄罗斯戏剧1190

戏剧革新家契诃夫1191

契诃夫与世界文学1198

九十年代1199

时代概况1199

九十年代的杂志1201

九十年代的作家1202

俄罗斯古典文学的世界意义1205