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第一章导论：百年中国新诗流派的一个轮廓1

第二章“放脚体”派：初期新诗的写实实验精神26

一“放脚体”释疑26

二涮洗过的旧诗：胡适与《尝试集》29

三 新诗：思想革命的直接符号意义37

第三章早期写实派：“为人生”的现实主义诗潮43

一“为人生”的旗帜下的文学活动43

二“人生派”诗歌的写作特征49

三“人生派”的主要诗人：朱自清——俞平伯——徐玉诺57

第四章小诗派：灵魂息憩的绿州65

一“小诗”运动与“小诗”群65

二 冰心：爱与人生的幻想和追求70

三 宗白华：“白云流过，便是思想片片”78

第五章创造的浪漫派：自我情绪的膨胀和诗体的彻底解放85

一“内心要求”的自由组合形式85

二“为艺术而艺术”的诗人群91

三《女神》的夸大性情感和新诗文体的彻底解放97

第六章湖畔派：放声歌唱爱情的诗人群104

一 西子湖畔四诗人104

二“我们歌笑在湖畔，我们歌哭在湖畔”108

三《蕙的风》与《反对“含泪”的批评家》115

第七章新月诗派：“带着镣铐跳舞”的诗群123

一“新月”的前前后后123

二“带着镣铐跳舞”的西洋律体诗群134

三 两颗耀眼的星辰：闻一多与徐志摩142

第八章象征派：孤独的诗人和哀伤的歌154

一“象征主义”在中国154

二《微雨》：中国象征诗歌发展的源头158

三 象征派的其他诗人及其诗歌166

第九章现代派：独呈异彩的“纯诗”诗潮175

一《现代》与“现代派”诗群175

二从《雨巷》走出来的“现代派”诗人180

三 异彩纷呈的“现代派”诗人群184

第十章中国诗歌会：诗歌大众化的一面旗帜193

一 中国诗歌会的成立缘起193

二 群体共弹“大众格调”199

三 蒲风的“抗日救亡”诗204

第十一章七月诗派：在战争中诞生在流亡中形成208

一 胡风与“七月诗派”208

二“主观精神”对生活的审美“突进”212

三“七月”的诗人们217

第十二章晋察冀诗群：战争的歌者和时代的鼓手222

一 一个战斗的诗歌群体222

二 对原生态生活的白描226

三 田间：时代的鼓手231

第十三章“新民歌体”：民族文化的创造性回归235

一在“为工农兵服务”的旗帜下235

二用改造过的“旧瓶”装时代的“新酒”240

三 精品导读：《王贵与李香香》——《漳河水》244

第十四章“九叶诗派”：新诗大树上的九片叶子250

一“九叶诗派”的来龙去脉250

二共同的美学核心：思想与艺术的统一257

三 新诗“大树”上的“九片叶子”262

第十五章台湾“现代派”：新诗西化的一支劲旅270

一《现代诗》与“现代派”270

二 羊令野、郑愁予、方思、林冷的诗274

三 纪弦：台湾“现代派”的一面旗帜282

第十六章“蓝星”诗群：一个流派的自由创作精神288

一“星空无限蓝”288

二覃子豪、余光中：划过诗宇的两颗蓝色巨星292

三 蓝色星群：罗门、蓉子、周梦蝶、杨牧、夏青、敻虹等人的诗301

第十七章“创世纪”诗派：军营中的缪斯群307

一几起几落“创世纪”307

二“三驾马车”：张默、洛夫、痖弦的诗歌创作312

三“创世纪”的其他诗人320

第十八章“葡萄园”诗社：回归民族的先声326

一“建设中国新诗”的呼唤326

二文晓村：“葡萄园”的灵魂与旗手329

三“葡萄园”中的精灵333

第十九章“笠”诗社：一个维护乡土精神的家园339

一三代同堂共一社339

二“笠”社第一代：桓夫、詹冰、陈秀喜、林亨泰、巫永福、吴嬴涛等人的诗343

三“笠”社第二代：白萩、杜国清、赵天仪、李魁贤、非马、许达然等人的诗348

第二十章台湾后生代：容纳百川的“乡土诗”大潮356

一 五彩滨纷：台湾70年代的诗坛现象356

二“新生代”诗群：吴晟、罗青、向阳、施善继、罗焕章、张香华、朵思的诗361

第二十一章“朦胧”诗派：叛经逆道的诗群372

一“朦胧”诗产生的社会基础及“三崛起”的理论文章372

二人性·自我形象·通感·暗喻378

三“今天”旗帜下的五位主力383

第二十二章“新边塞诗”派：大漠风度和大漠气派392

一“新边塞诗”的含义392

二审美的崇高感：丰富而深厚的艺术风格395

三 周涛、杨牧、章德益、林染等人的诗399

第二十三章“新生代”诗群：分散的聚合体409

一“新生代”诗潮及其部分诗歌团体409

二“新生代”诗潮的总体审美倾向414

三于坚：个性化写作的顽强者419

后记424