《诗美与传达》

引言：诗传达其自身1

第一章诗美的构成与艺术的传达6

第一节诗美由意象系统所呈现6

1.第三个斯芬克斯之谜6

2.诗美是诗歌意象系统的基本属性9

第二节诗美构成：过程美与整体美11

1.诗的过程之美11

2.整体美是“场”的效应12

第三节艺术传达14

1.传达、艺术传达、传播14

2.列夫·托尔斯泰谈传达16

3.克罗齐谈传达17

第四节艺术创造与传达19

1.艺术传达包括情感传达与诗美传达19

2.传达是发现美创造美的过程21

3.传达的始点及内传达22

第五节传达：开拓意蕴与给定结构24

1.开拓意蕴24

2.外射与内敛25

3.给定结构26

第二章传达期待30

第一节传达的潜在机制——创造潜能30

1.创造、创造力、创造意识、创造欲、创造潜能30

2.创造性与敏感32

3.创造潜能：情感向外象的转化力33

4.创造潜能：形式的期待36

第二节传达的引导机制：审美意识41

1.审美意识的特性41

2.审美追求在艺术传达活动中的多层次表现43

3.在传统与现代之间45

第三章诗人的内传达50

第一节传达的催动机制：审美体验50

1.体验、审美体验、反思50

2.审美体验与移情52

3.审美体验的情感催动作用54

第二节传达的触发机制：审美感知57

1.人与世界相遇57

2.感觉的交响与世界的呈现——感觉的分解与知觉的组织功能59

3.上帝在细枝末节处等待——对几种感觉的分析62

4.直觉：对感觉内容的意义超越67

5.审美感知的触发作用70

第三节想象与联想：内传达的特殊形式71

1.想象——诗的“黄金之邦”71

2.想象激发表象信息的方式74

3.艺术联想的创造性特征79

第四章媒介论·本质论86

第一节诗歌语言媒介的特殊性86

1.语言媒介功能的消退及意象地位的凸现86

2.语言的痛苦是最强烈的痛苦89

3.对语言的突围：“口语诗”与“超文化”尝试91

4.现代诗音乐性的消退96

第二节传达的本质：呈现意象101

1.呈现意象——心象向语象的过渡101

2.意象的二重性结构103

第三节 意象的符号质106

第四节 意象的系统质111

第五节 意象的功能质117

第五章技巧论（总论）126

第一节 技巧是一个心理智能系统126

第二节 艺术技巧的发生学考察130

第三节技巧与文学的发展133

1.技巧与流派，兼论流派不宜在“融合”中发展133

2.现代诗技巧的个性化、隐秘化趋向138

第六章技巧论（分论）144

第一节 角度144

第二节思路：缘起与展开154

1.诗的缘起154

2.诗的展开157

第三节变形160

1.感觉造成变形162

2.交感造成变形165

3.情感与智性造成变形172

第四节 联翩思维176

第五节 虚实关系181

第六节整体张力187

1.不确定象征的意义天地189

2.空筐：填入的结构194

第七节 时间的技巧性质197

第八节意象组合关系204

1.组合原理：共时并置结构中的有序化与生命化204

2.意象组合方式举隅207

第七章诗的过程美的传达218

引言：过程美体现为心理层次的具体美218

第一节感觉美的传达219

1.色彩美220

2.形态美226

3.“感觉诗”中的感觉之美233

第二节情感美的传达237

1.真的含义238

2.独异性240

3.流动与阻遏242

4.情感控制、反抒情、深层情感245

第三节思之美的传达249

1.冥思者的理性之光249

2.思的品位251

3.思的指向253

4.思的传达258

第四节悟之美的传达261

1.禅悟261

2.诗悟：禅境与诗境的契合262

3.诗悟的传达266

第八章诗的整体美感效应272

引言：诗的整体美感效应理论与风格论272

第一节 空灵美效应276

第二节 朦胧美效应281

第三节 清新美效应287

第四节 平易美效应292

第五节 荒诞美效应299

第六节 静穆美效应304

第七节 流动美效应308

第八节 沉雄美效应313

第九章传达与接受320

第一节接受——诗美的最后实现320

1.接受与接受者320

2.“期待视野”与阅读技巧322

3.灵境中的默契329

第二节面对现代诗333

1.从“解释的诗”到“体验的诗”333

2.评价：“视角交融”模式337

3.接受与批评 原生命批评338

附录听三角琴——吴晓专访〔新加坡〕槐华343

后记355