《诗词的格律作法韵部》求取 ⇩

第一部分诗词的格律（加入方家提出的可行的改革意见）1

甲、诗的方面1

一、近体诗1

1、律诗2

（1）律诗的平仄2

①五律仄起式2

②五律平起式2

③七律仄起式2

④七律平起式2

关于律诗平仄方面的几点说明3

①什么叫平仄3

附：四声的练习3

②五言平仄和七言平仄的类型及“粘”和“对”的辨别5

③拗救和特定的一种平仄格式6

④关于“一三五不论，二四六分明”的口诀7

⑤关于变体8

（2）律诗的对仗10

什么叫对仗10

词（字词的词）大概可分为九类10

名词还可分为12小类11

①工对12

②宽对12

③流水对12

④半对半不对12

⑤借对13

⑥对的禁忌13

什么是倒装句13

（3）律诗的押韵14

诗韵要以《平水韵》化繁为简，合并归类使用为宜。15

要怎样押韵18

押韵的几点注意19

2、长律20

长律与律诗在格律上的异同20

3、古风式的律诗21

4、律绝22

律绝是古典诗歌中制作众多，流传广泛的体裁22

律绝有五绝和七绝之分24

律绝的四个特点24

（1）律绝的平仄24

①五言律绝仄起式24

②五言律绝平起式24

③七言律绝仄起式24

④七言律绝平起式24

关于律绝平仄方面的几点说明：25

①与律诗同祥要讲究“粘”和“对”25

②和律诗同样可以采用特定的平仄格式25

③和律诗同样可以突破“孤平”“三连平”“三连仄”的限制25

④关于变体26

（2）律绝的对仗27

①四句全用对仗的27

②对仗在前二句的27

③对仗在后二句的28

④全诗不用对仗的28

（3）律绝的押韵28

二、古体诗28

1、古体诗的源流28

（1）最早的诗歌28

①击壤歌29

②康衢谣29

（2）诗经29

（3）楚辞29

（4）古诗十九首30

（5）柏梁体31

（6）六言体32

（7）乐、府32

（8）古风33

（9）入律古风33

（10）古绝33

2、古体诗备体的特点33

（1）古绝33

古绝的几个特点33

（2）入律古风34

什么是入律古风34

（3）五言古体诗和七言古体诗35

①五言古体诗和七言古体诗的特点35

②八句的五古和七古及十句以上的五古和七古35

（1）八句的五古35

（2）十句以上的五古35

（3）八句的七古36

（4）十句以上的七古36

（4）六言诗37

六言诗的特点37

（5）乐府38

①四言的乐府38

②乐府中的行体39

③乐府中的歌体39

④乐府中的曲体39

（6）杂言诗40

三、结论41

乙、词的方面43

词谱（选录七十调，各谱除录谱举例外并加说明）43

1、十六字令16字单调43

2、忆江南27字 单调 宋人始用用双调44

3、渔歌子27字 单调（又名渔父）44

4、捣练子27字 单调45

5、忆王孙31字 单调45

6、调笑令32字 单调46

7、如梦令33字 单调47

8、长相思36字 双调 上下片同调47

9、生查子40字 双调 上下片同调48

10、相见欢36字 双调上下片不同调48

11、醉太平38字 双调 上下片同调49

12、昭君怨40字 双调 上下片同调50

13、点绛唇41字 双调 上下片不同调50

14、浣溪沙42字 双调 上下片不同调51

15、菩萨蛮44字 双调 上下片不同调51

16、诉衷情44字或45字 双调 上下片不同调52

17、采桑子44字 双调 上下片同调53

18、卜算子44字 双调 上下片同调54

19、减字木兰花44字 双调 上下片同调54

20、谒金门45字 双调 上下片不同调55

21、忆秦娥46字 双调 上下片不同调56

22、清平乐 46字 双调 上下片不同调56

23、摊破浣溪沙48字 双调 上下片基本相同57

24、桃源忆故人48字 双调 上下片同调58

25、太常引49字 双调 上下片不同调58

26、西江月50字 双调 上下片同调59

27、少年游51字 双调 上下片不同调60

28、醉花阴52字 双调 上下片同调60

29、南歌子52字 双调 上下片同调61

30、浪淘沙54字 双调 上下片同调62

31、鹧鸪天55字 双调 上下片不同调62

32、鹊桥仙56字 双调上下片同调63

33、玉楼春56字 双调 上下片同调64

34、虞美人56字 双调 上下片同调64

35、一斛珠57字 双调 上下片不同调65

36、南乡子56字 双调 上下片同调65

37、一剪梅60字 双调 上下片同调66

38、踏沙行58字 双调 上下片同调67

39、临江仙60字或58字 双调 上下片同调67

40、蝶恋花60字或58字 双调 上下片同调68

41、苏幕遮62字 双调 上下片同调68

42、破阵子62字 双调 上下片同调69

43、渔家傲62字 双调 上下片同调70

44、谢池春 66字 双调 上下片基本相同，仅首句稍异70

45、感皇恩67字 双调 上下片不同调71

46、青玉案67字 双调 上下片不同调72

47、天仙子68字 双调 上下片同调73

48、江城子70字 双调 上下片同调73

49、何满子74字 双叠（原词只36字，唐时为单调6句，孙光宪加一字成37字，其后乃加双叠）74

50、风入松76字 双调 上下片同调75

51、祝英台近77字 双调 上下片不同调75

52、洞仙歌83字 双调上下片不同调76

53、满庭芳95字 双调 上下片不同调77

54、满江红93字 双调 上下片不同调78

55、水调歌头95字 双调 上下片不同调79

56、声声慢97字 双调 上下片不同调81

57、念奴娇100字 双调 上下片不同调82

58、东风第一枝100字 双调 上下片不同调83

59、桂枝香101字 双调 上下片不同调84

60、水龙吟102字 双调 上下片不同调85

61、石州慢102字 双调 上下片不同调87

62、雨霖铃103字双调 上下片不同调88

63、永遇乐104字 双调 上下片不同调89

64、望海潮107字 双调 上下片不同调90

65、沁园春114字 双调 上下片不同调91

66、贺新郎116字 双调上下片不同调92

67、摸鱼儿116字 双调 上下片不同调93

68、兰陵王130字 三段95

69、六州歌头143双调 上下片不同调96

70、莺啼序240字 四段97

结论99

第二都分诗词的作法103

甲、诗的方面103

一、从何入手进行写诗103

1、怎样写下诗的第一句104

（1）起笔的方式104

①明起104

②暗起104

③陪起105

④反起105

（2）起笔的内容106

①从叙事入手106

②从写景入手106

③从抒情入手107

2、写下诗的第一句后要怎样成篇108

诗要以抒情为主109

（1）从写景起进而抒情109

（2）从叙事起进而抒情109

（3）写景记事而景中含情109

（4）看是写景实是抒情110

（5）叙事不写情而情自见110

（6）从叙事而发议论以见其所寄之情111

（7）从叙事进而抒情，断句以景作结111

（8）从发议论而寄情111

3、诗的形式112

（1）起承转合的圆环式112

①关于起法方面112

②关于承法方面112

③关于转法方面113

a、推开一层的转法113

b、进一层的转法113

c、“反转”的转法113

④关于合法方面114

（2）流水行云式114

（3）四面开花式115

（4）丫式或倒丫式115

二、运用暗示象征法是写诗一个重要的写作手段115

1、以具有象征性的一物作暗示116

2、以具有象征性的成语作暗示117

3、以整篇描写彼物而喻此物的暗示118

三、诗贵曲折含蓄，特别是末句要含不尽之意于言外120

诗要写得有点内蕴，不要写得浅露，一览无余。会不会含蓄是衡量诗的好坏的一个重要方面122

四、诗要写得深刻，以含有一定的深度和广度为佳123

诗的深度就是深入问题的本质，广度就是具有广泛性123

五、诗要饱含哲理125

诗的每一句都要写得合乎道理125

一些前人写的饱含哲理而传诵的对偶句、名句126

六、写诗要学习昔人在艺术表现上运用的“赋、比、兴”三种手法128

诗有六义128

1、何谓“比”129

2、何谓“兴”131

（1）单纯的起兴131

①借眼前的景物为兴体131

②借用套语兴起本体131

（2）有作用的起兴132

①可以引起一种比喻的联想132

②具有象征性的联系132

③具有渲染气氛的作用的起兴132

3、何谓“赋”132

赋体也是写诗的一个重要手法133

“赋”“比”“兴”三者兼用的问题133

七、诗要求语言的精练134

练字的故事134

练字的范例135

八、要学习运用修辞方式写诗137

1、借代138

（1）用事物本身的具体的感性特征代替事物139

①作用于人的眼睛而产生的视觉形象的140

②作用于人的耳朵而产生的听觉形象的140

③作用于人的鼻子而产生的嗅觉形象的140

④作用于人的舌头而产生的味觉形象的140

⑤作用于人的身体而产生的体感形象的140

（2）以部分代替整体、整体代替部分及其他感性材料代替事物140

①以部分代替整体140

②以整体代替部分141

③以密切关联的其他感性材料代替事物141

（3）以比较抽象的概括了事物某些本质特征的理性概念，代替所要描述的具体事物142

①在描写自然景物方面142

②在描写社会现象方面142

（4）用事物的材料、产地或创造者来代替事物的名称142

（5）以特定代替普通，以普通代替特定142

运用借代要用得精当143

2、比喻143

（1）明喻145

（2）暗喻（隐喻）146

（3）借喻147

（4）曲喻147

（5）扩喻（类比）147

3、比拟148

（1）拟人148

（2）拟物150

（3）以物拟物151

4、摹绘151

（1）摹声152

（2）摹色152

（3）摹状154

5、夸张154

（1）增长性夸张155

（2）减缩性夸张155

6、双关157

（1）谐音双关157

（2）含义双关158

7、引用159

（1）明引159

①引用昔人的句159

②引用成语159

③引用典故160

（2）暗引161

8、映衬（对照、对比）163

①对衬163

②反衬164

9、婉曲165

（1）婉言165

（2）曲语166

10、问答166

（1）对答167

（2）设问167

①自问自答167

②问而不答168

③问中有答168

（3）反问168

11、层递169

12、移情171

13、旁入他意172

九、写诗要首先立意，然后进行创作174

诗的立意要有独创性178

十、写诗要注意避免的毛病179

1、论诗八病179

2、学诗五忌180

3、押韵八戒180

4、律诗四忌181

5、绝诗四忌182

写诗在表达上要认真注意的几点避免182

1、造作、虚假182

2、泛泛而谈182

3、俗滥雷同183

4、陈词庸句184

乙、词的方面185

绪言185

1、词的分类185

2、词的形式185

3、词的格式186

一、词的句式和平仄186

1、句式和平仄组合186

①一字豆186

②一字句187

③二字句187

④三字句187

⑤四字句187

⑥五字句188

⑦六字句188

⑧七字句188

⑨八字句188

⑩九字句188

11十字句189

12十一字句189

13特种律189

14拗句189

2、去声在词中的特殊作用189

3、关于“入作三声”和“入、上代平”190

二、词的对仗191

三、词的押韵192

词的押韵方式193

附：竹枝词的作法194

①写作内容194

②写作方法195

丙、要写出具有时代精神的诗词196

1、什么是时代精神196

2、要写出具有时代精神的诗词必须搜天斡地觅诗情196

3、要运用最能反映时代精神的新事物、新语言，要以口语入诗197

首届中华诗词大赛的十二首得奖作品199

丁、要把诗词写得能为读者所喜爱206

戊、要怎样的不断提高写作能力211

一、要学习、学习、再学习的进行学习211

二、要深入、深入、再深入的深入生活，吸取诗的泉源214

三、要多进行习作，多动脑筋，认真不懈的写诗词215

第三部诗词的韵部（依类合并排列，比《诗韵》增加常用字500多个）219

绪言219

甲、诗词韵归类表221

一、平上去归为十二类221

第一类：平声上平一东二冬，上声一董二肿，去声一送二宋223

第二类：平声上平三江下平七阳，上声三讲廿二养，去声三绛廿三漾225

第三类：平声上平四支五微八齐十灰（半），上声四纸五尾八荠十贿（半），去声四置五未八霁九泰（半）十一队（半）228

第四类：上平六鱼七虞，上声六语七麌，去声六御七遇235

第五类：平声上平九佳（半）十灰（半），上声九蟹十一贿（半），去声九泰（半）十卦（半）十一队（半）239

第六类：平声上平十一真十二文十三元（半）下平十二侵，上声十一轸十二吻十三阮（半）廿六寝，去声十二震十三问十四愿（半）廿七沁241

第七类：平声上平十三元（半）十四寒十五删下平一先十三覃十四盐十五咸，上声十三阮（半）十四旱廿五潜十六铣廿七感廿八俭廿九豏，去声十四愿（半）十五翰十六谏十七霰廿八勘廿九艳三十陷245

第八类：平声下平二萧三肴四豪，上声十七筱十八巧十九皓，去声十八啸十九效二十号253

第九类：平声下平五歌，上声二十哿，去声廿一个258

第十类：平声上平九佳（半）下平六麻，上声廿一马，去声十卦（半）廿二祃259

第十一类：平声上平八庚九青十蒸，上声廿三梗廿四迥，去声廿四敬廿五径261

第十二类：平声上平十一尤，上声廿五有，去声廿六宥265

二、入声归为五类268

第一类：一屋二沃268

第二类：三觉十药270

第三类：四质十一陌十二锡十三职十四缉271

第四类：五物六月七曷八黠九屑十六叶274

第五类：十五合十七洽277

乙、检韵表（一名字的平仄辨别表，各字后注属何韵）278

〔一画〕、部一部丨部丿部乙部279

〔二画〕亠部冫部冖部讠部二部十部厂部匚部卜部刂部门部八部人部亻部勹部几部儿部厶部又部廴部卩部阝（在左）部阝（在右）部凵部刀部力部280

〔三画〕氵部忄（）部宀部广部（门）部辶部寸部扌部工部土部士部艹部大部廾（在下）部尢部弋部小（？）部口部口部巾部山部彳部彡部夕部？部犭部饣部彐（彐？）部尸部已（巳）部弓部子（孑）部女部幺部？部马部巛部286

〔四画〕灬部斗部文部方部火部心部户部礻部王部韦部木部犬部歹部车部戈部比部瓦部止部攴部日部曰部水部贝部见部父部牛部（生？）部手部毛部气部攵部片部斤部爪（爫）部月部欠部风部殳部肀（？聿）爿部毋（母）部302

〔五画〕穴部立部疒部衤部示部石部龙部业部目部田部罒部皿部钅部矢部禾部白部瓜部鸟部用部矛部疋（）部皮部310

〔六画〕衣部羊（）部米部耒部老部耳部臣部西部页部虍部虫部缶部舌部竹部臼部自部血部舟部羽部艮（？）部系部315

〔七画〕辛部言部麦部走部赤部豆部酉部豕部卤部里部足部豸部采部身部角部318

〔八画〕青部雨部齿部黾部金部佳部鱼部320

〔九画〕革部骨部食部鬼部321

〔十画〕？部（十一画）麻部鹿部（十二画以上）黑部鼠部鼻部322

附录1：充分发挥传统诗词的社会功能孙轶青323

附录2：给孙轶青同志的一封信臧克家328

附录3：论格律诗词的声韵改革孙轶青330

后记许占梅339