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第一章导论1

第一节 文艺修辞学的性质、对象1

一 文艺修辞学的特殊性2

二 文艺修辞学的边缘性13

三 文艺修辞学的开放性19

第二节 文艺修辞在语体系统中的坐标23

一 文艺修辞思维特点的坐标24

二 文艺修辞信息特点的坐标26

三 文艺修辞言语规律的坐标28

四 部分文艺修辞手段坐标示例30

第三节 四元六维结构（上）36

一 四元六维结构概说36

二 四个三角关系概述49

第四节 四元六维结构（中）——“情意元——文辞元”和“文辞元——情意元”55

一 了然于心，意在笔先57

二 情经辞纬，意与言会58

三 意深词浅，言近旨远60

四 辞约旨丰，义生文外63

五 情信辞巧，弸中彪外70

第五节 四元六维结构（下）——“物事元——文辞元”与“文辞元——物事元”75

一 名实统一论76

二 辞物统一论77

三 辞事统一论82

四 辞理统一论93

第二章文艺修辞的基本特征103

第一节 情感性103

一 文艺活动的情感性质103

二 文艺修辞的情感分析108

三 文学作品中情感的语言表现114

第二节 形象性117

一 形象性是文艺修辞的本质特征117

二 文学语言的可视性119

三 文艺修辞的语言意象121

四 色彩语言126

第三节 动感性132

一 文艺活动的动感性质132

二 动感产生的语言条件133

三 动感强弱等级的控制艺术138

第四节 模糊性144

一 模糊与文学交往144

二 文艺修辞中的语言模糊与表达精确148

三 文艺修辞对语言的模糊运用150

第三章文艺修辞与美学信息155

第一节 文艺交往概述155

一 编码与解码155

二 信源处理简述162

三 信宿诱导方法165

第二节 文艺修辞中的美学信息171

一 词语运用中的美学信息171

二 结构层面的美学信息178

三 言外言、象外象、味外味185

第三节 文艺修辞的基本途径与方法193

一“隐·喻”化193

二 陌生化200

三 艺术化207

四 形式化213

第四章文艺语体风格的协调和形成217

第一节 文艺体素概说218

一 体素与文艺体素218

二 体素的变值和增值221

第二节 语音体素的调配223

一 双声叠韵224

二 重字叠词225

第三节 词语体素的锤炼227

一 实词与虚词227

二 同义词与异义词229

三 上义词与下义词230

四 类义词与邻义词233

五 褒义词与贬义词234

第四节 句式体素的选择236

一 短句与长句236

二 整句与散句238

三 紧句与松句240

四 常式句与变式句242

第五节 辞格体素的运用245

一 比喻与借代245

二 夸张与比拟248

三 拈连与移就251

四 曲用与巧谐254

第六节 篇章体素的结构257

一 顺逆257

二 伏应259

三 抑扬260

四 疏密262

五 开合263

第七节 特殊体素的配合265

一 字形265

二 图符268

三 标点270

四 款式272

第五章文艺分体修辞276

第一节 韵文体修辞276

一 韵文体修辞的特点277

二 格律体修辞299

三 自由体修辞301

四 说唱体修辞304

第二节 散言体修辞307

一 散文体修辞307

二 对白体修辞326

第六章体素的内外渗透336

第一节 体素渗透的形式336

一 加合式渗透337

二 融合式渗透338

第二节 文艺体素与实用体素的相互渗透340

一 实用体素向文艺体的加合式渗透340

二 文艺体素向实用体的加合式渗透348

三 文艺体素与实用体素的融合式渗透350

第三节 文艺体内各分体间体素的相互渗透354

一 文艺分体间体素的加合式渗透354

二 文艺分体间体素的融合式渗透356

第七章文艺修辞风格360

第一节 文艺修辞风格的涵义、形成与作用360

一 文艺修辞风格的涵义与特征360

二 文艺修辞风格的形成368

三 文艺修辞风格的作用381

第二节 文艺修辞风格的类型383

一 明快与含蓄385

二 豪放与柔婉391

三 庄严与诙谐401

四 简练与繁丰413

五 平实与绚丽428

第三节 文艺修辞风格的共性与个性439

一 文艺修辞的民族风格440

二 文艺修辞的时代风格445

三 文艺修辞的地域风格449

四 文艺修辞的流派风格451

五 文艺修辞的个人风格454

后记郑颐寿460

本书主要参考书和文章目录465