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绪论1

一 引言1

二 19世纪中叶到20世纪初的诗歌3

三 20世纪初的诗歌4

四 现代派诗歌的胜利5

五 后现代派诗歌10

六 边缘文化的诗歌16

第一编 从19世纪末到20世纪初现代派过渡时期的诗歌17

第一章 风雅派诗歌19

第一节 哈佛大学的“不热心派”诗人19

第二节 纽约诗人群24

第二章 反风雅派诗歌31

第一节 斯蒂芬·克兰（1871-1900）31

第二节 爱德温·阿灵顿·罗宾逊（1869-1935）35

第三章 现代派诗的开端42

第一节 哈丽特·门罗和路易斯·昂特迈耶44

第二节 现代派诗歌起步时的国内氛围48

第三节 现代派诗歌起步时的国际环境51

第四节 瓦尔特·惠特曼和艾米莉·狄更生对美国现代派诗歌的影响53

第二编 现代派诗歌的演变与分化57

第一章 新诗与旧诗之争60

第一节 美国诗歌的新与旧60

第二节 美国新诗的风貌61

第三节 作为现代派诗歌主要艺术形式的自由诗的发展过程66

第二章 两种不同的诗歌创作路线68

第一节 T．S．艾略特-兰塞姆-艾伦·退特的诗歌创作路线68

第二节 庞德-W．C．威廉斯-H．D．的诗歌创作路线73

第三编 美国现代派时期的诗歌81

第一章 美国诗坛五巨擘86

第一节 罗伯特·弗罗斯特（1874-1963）86

第二节 伊兹拉·庞德（1885-1972）96

第三节 T．S．艾略特（1888-1965）117

第四节 W．C．威廉斯（1883-1963）140

第五节 沃莱士·史蒂文斯（1879-1955）161

第二章 美国现代派诗歌的开路先锋：意象派诗歌188

第一节 意象派诗歌运动188

第二节 H．D．（1886-1961）194

第三节 艾米·洛厄尔（1874-1925）206

第四节 约翰·古尔德·弗莱彻（1886-1950）212

第三章 现代派时期的第一代美国女诗人219

第一节 格特鲁德·斯泰因（1874-1946）221

第二节 玛丽安·穆尔（1887-1972）231

第三节 萨拉·蒂斯代尔（1884-1933）239

第四节 埃莉诺·怀利（1885-1928）244

第五节 埃德娜·米莱（1892-1950）248

第六节 多萝西·帕克、吉维纳芙·塔格特和路易丝·博根255

第四章 现代派时期的第一代中西部诗歌261

第一节 中西部诗歌的氛围和概貌261

第二节 维切尔·林赛（1879-1931）264

第三节 埃德加·李·马斯特斯（1868-1950）270

第四节 卡尔·桑德堡（1878-1967）276

第五章 南方的“逃亡者”诗歌288

第一节 “逃亡者”诗歌流派成立的前后经过288

第二节 约翰·克劳·兰塞姆（1888-1974）296

第三节 艾伦·退特（1899-1979）303

第四节 唐纳德·戴维森（1893-1968）309

第五节 罗伯特·佩恩·沃伦（1905-89）312

第六章 较保守的现代派诗人319

第一节 康拉德·艾肯（1889-1973）319

第二节 贝内兄弟：威廉·罗斯·贝内和斯蒂芬·文森特·贝内326

第三节 赫维·艾伦（1889-1949）330

第四节 范威克·布鲁克斯（1886-1963）331

第五节 伊沃尔·温特斯（1900-68）334

第六节 罗伯特·弗朗西斯（1901-87）336

第七章 较激进的现代派诗人345

第一节 E．E．肯明斯（1894-1962）345

第二节 哈特·克兰（1899-1932）357

第三节 罗宾逊·杰弗斯（1887-1962）367

第四节 阿奇博尔德·麦克利什（1892-1982）373

第四编 中间代——从现代派向后现代派过渡的一代379

第一章 路易斯·朱科夫斯基和其他的客观派诗人383

第一节 路易斯·朱科夫斯基（1904-78）383

第二节 其他客观派诗人：查尔斯·雷兹尼科夫、罗伯特·麦克尔蒙、卡尔·雷科西和乔治·奥本393

第二章 理查德·埃伯哈特、斯坦利·库涅茨和卡尔·夏皮罗：三位势均力敌的诗人404

第一节 理查德·埃伯哈特（1904- ）404

第二节 斯坦利·库涅茨（1905- ）407

第三节 卡尔·夏皮罗（1913- ）414

第三章 西奥多·罗什克和伊丽莎白·毕晓普420

第一节 西奥多·罗什克（1908-63）420

第二节 伊丽莎白·毕晓普（1911-79）440

第四章 六组同龄人446

第一节 J．V．坎宁安和肯尼思·帕钦447

第二节 德尔默·施瓦茨和穆里尔·鲁凯泽450

第三节 兰德尔·贾雷尔和戴维·伊格内托夫458

第四节 约翰·查尔迪、彼得·维雷克和西奥多·韦斯468

第五节 埃德温·霍尼格和威廉·梅雷迪斯477

第六节 霍华德·内美洛夫和查尔斯·布科斯基487

第五章 下一步越过T．S．艾略特的重要诗人：W．H．奥登（1907-73）500

第一节 W．H．奥登在美国诗歌史上的地位500

第二节 W．H．奥登的创作活动与艺术成就503

第五编 后现代派时期的诗歌521

第一章 后现代派时期诗歌的语境523

第二章 对后现代派时期诗歌的描述和界定526

第三章 旧金山文艺勃兴和垮掉派诗歌531

第一节 旧金山文艺勃兴为垮掉派的产生提供了优越的条件531

第二节 垮掉派与旧金山诗人以及《嚎叫》的面世533

第三节 自称王红公的肯尼思·雷克斯罗思（1905-82）537

第四节 劳伦斯·费尔林盖蒂、杰克·斯派赛、菲利普·惠伦、威廉·埃弗森和菲利普·拉曼西亚544

第五节 艾伦·金斯堡（1926- ）553

第六节 加里·斯奈德（1930- ）562

第七节 格雷戈里·科尔索（1930- ）571

第四章 黑山派诗歌575

第一节 黑山派诗歌的由来及其特点575

第二节 查尔斯·奥尔森（1910-70）577

第三节 罗伯特·邓肯（1919-88）586

第四节 罗伯特·克里利（1926- ）591

第五节 黛尼丝·莱维托夫（1923- ）：黑山派的主要盟友596

第六节 小字辈黑山诗人：爱德华·多恩、乔纳森·威廉斯、约翰·威纳斯和乔尔·奥本海默601

第七节 黑山派的次要盟友：保罗·布莱克本、保罗·卡罗尔和拉里·艾格纳608

第五章 自白派诗歌614

第一节 自白派诗的产生614

第二节 罗伯特·洛厄尔（1917-77）618

第三节 约翰·贝里曼（1914-72）630

第四节 W．D．斯诺德格拉斯（1926- ）635

第五节 安妮·塞克斯顿（1928-74）641

第六节 西尔维娅·普拉斯（1932-63）644

第六章 纽约派诗歌649

第一节 纽约派诗歌的产生与特色649

第二节 弗兰克·奥哈拉（1926-66）652

第三节 约翰·阿什伯里（1927- ）659

第四节 其他重要的纽约派诗人：肯尼思·柯克、巴巴拉·格斯特、詹姆斯·斯凯勒和爱德华·费尔德664

第七章 新正统派诗歌670

第一节 新正统派的界定及其主流地位670

第二节 新形式主义诗人：理查德·魏尔伯和詹姆斯·梅里尔676

第三节 当代诗坛的权威人士：安东尼·赫克特、丹尼尔·霍夫曼、A．R．阿蒙斯、约翰·霍兰德和理查德·霍华德686

第四节 莫娜·范德温（1921- ）700

第八章 新超现实主义诗歌703

第一节 新超现实主义诗歌概貌703

第二节 詹姆斯·迪基（1923- ）704

第三节 约翰·海恩斯（1924- ）708

第四节 W．S．默温（1927- ）710

第五节 高尔韦·金内尔（1927- ）715

第六节 唐纳德·霍尔（1928- ）718

第七节 马克·斯特兰德（1934- ）721

第八节 查尔斯·西密克（1938- ）724

第九章 深层意象派诗歌728

第一节 深层意象派的起源与特色728

第二节 罗伯特·布莱（1926- ）731

第三节 詹姆斯·赖特（1927-80）737

第四节 威廉·斯塔福德（1914-93）743

第五节 路易斯·辛普森（1923- ）747

第十章 当代中西部诗歌753

第一节 当代中西部诗歌概貌753

第二节 温德尔·贝里、戴夫·史密斯、詹姆斯·退特和艾伯特·戈登巴斯757

第三节 菲利普·戴西、戴维·阿伦·埃文斯和马克·文兹765

第十一章 另一种传统的诗人771

第一节 另一种传统的诗人概述771

第二节 威廉·布朗克和纳撒尼尔·塔恩775

第三节 杰罗姆·罗森堡和罗伯特·凯利779

第四节 戴维·安汀、克莱顿·埃什尔曼和爱德华·福斯特783

第十二章 独立于流派之外的当代诗人789

第一节 詹姆斯·谢维尔、霍华德·莫斯、阿伦·杜根、理查德·雨果、卢西恩·斯特里克、杰拉尔德·斯特恩和戴维·瓦戈纳789

第二节 菲利普·莱文、彼得·戴维森和艾德莉安娜·里奇798

第三节 黛安·沃科斯基和路易丝·格鲁克804

第十三章 80年代和90年代早期诗歌概貌809

第一节 诗歌的再次盛行809

第二节 平静时期还是危机时期811

第三节 当代诗歌中心的分散814

第四节 新流派的出现与倾向816

第十四章 80年代以来的新形式主义诗歌817

第一节 新形式主义诗歌的再现817

第二节 皎特鲁德·施纳肯伯格、阿尔弗雷德·科恩和莫莉·皮科克818

第十五章 语言诗822

第一节 语言诗的特色822

第二节 语言诗的现状833

第十六章 后自白派诗840

第一节 后自白派诗简况840

第二节 保罗·齐默、查尔斯·赖特和格雷戈里·奥尔844

第六编 美国少数民族诗歌851

第一章 美国主流文化与少数民族文化的关系853

第二章 现代派时期的美国黑人诗歌858

第一节 历史与文化背景858

第二节 美国黑人诗歌的基本特色860

第三节 19世纪末20世纪初过渡时期的黑人诗歌及其代表诗人保罗·劳伦斯·邓巴（1872-1906）863

第四节 两次世界大战之间黑人诗歌的勃兴866

第五节 新黑人文艺勃兴时期的重要诗人詹姆斯·韦尔登·约翰逊、琼·图默、梅尔文·托尔森、斯特林·布朗、兰斯顿·休斯、阿纳·邦当和康梯·卡伦869

第三章 后现代派时期的美国黑人诗歌899

第一节 后现代派时期的美国黑人诗歌概貌899

第二节 罗伯特·海登、杜德利·兰德尔和格温朵琳·布鲁克斯902

第三节 依玛莫·阿米里·巴拉卡和海基·马杜布第907

第四节 玛雅·安吉罗、妮基·乔瓦尼和丽塔·达夫914

第四章 从东欧和前苏联到美国定居的诗人928

第一节 切斯劳·米洛兹（1911- ）928

第二节 约瑟夫·布罗斯基（1940- ）937

第五章 美国华裔诗歌941

第一节 美国华裔诗歌的历史和文化背景941

第二节 美国华裔诗人概况943

第六章 美国印第安诗歌947

第一节 美国印第安文化背景和诗歌概貌947

第二节 N．斯各特·莫梅戴、詹姆斯·韦尔奇、西蒙·奥迪兹和约瑟夫·布鲁夏克950

参考书目960

索引985

后记1101