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上篇3

一、叙述文体与叙述主体——世界华文微型小说的叙述方式3

二、写实性与陌生化——世界华文微型小说的叙述策略8

三、反常化与概括性——世界华文微型小说获奖作品的叙述特征11

四、艺术化与抽象性——世界华文微型小说的叙述形态15

五、新体式与深寓意——黄孟文、希尼尔（新加坡）的叙述文体26

六、世俗倾向与抽象叙述——南子（新加坡）的叙述变化31

七、生存空间与华文情结——张挥（新加坡）的叙述母题35

八、家庭矛盾与爱情危机——林高（新加坡）的叙述母题45

九、生活窘境与道德失范——林锦（新加坡）的叙述母题49

十、从情节化到散文化——司马攻（泰国）的艺术追求54

十一、从短篇到微型——陈博文（泰国）的小说艺术62

十二、从集中到多样——朵拉（马来西亚）的小说艺术68

十三、平凡人生的艺术美——张至璋（澳大利亚）的叙述个性82

十四、传奇人生的艺术美——黄玉液（澳大利亚）的叙述个性88

十五、个性化情感的艺术美——陈克华（台湾）的叙述个性91

十六、叙述文本的表层与深层——东南亚微型小说佳作解读94

中篇109

十七、文体特长与艺术限度——中国微型小说作家群论109

十八、优势与局限——江西刘国芳论121

十九、容量与深度——北京吴金良论127

二十、杂交与定位——广东韩英论131

二十一、理性与风格——江苏生晓清论136

二十二、题材与人物——吉林许行论140

二十三、传奇故事与叙述意蕴——河南孙方友论144

二十四、写实故事与叙述意蕴——广西沈祖连论149

二十五、主体素质与创作流变——江苏凌鼎年论155

二十六、艺术个性与创作流变——四川曹德权论160

二十七、人物命运与时代因素——河南王奎山论165

二十八、叙述方式与叙述语型——河南司玉笙论173

二十九、历史故事与散文故事——内蒙古马宝山论178

三十、艺术倾向与叙述形态——浙江谢志强论184

三十一、人性深度与立意形态——黑龙江袁炳发论192

三十二、抒情范式与叙述分离——吉林赵冬论198

三十三、叙述错位与叙述落差——福建今声论203

三十四、叙述情趣与叙述理趣——上海戴涛论208

三十五、三重角色下的理论与创作——河南邢可论212

三十六、叙述铺垫与叙述颠覆——广东何百源论221

三十七、立意的新深和叙述的变化——浙江汝荣兴论224

三十八、叙述文本的创意与新变——中国微型小说佳作赏析226

下篇237

三十九、作家的“创作论”——评邢可的微型小说理论237

四十、评论家的“人物论”——评刘海涛的微型小说人物理论王林发242

四十一、从理论研究到创作实践——世界华文微型小说编辑手记255

四十二、从文体论到作家论——世界华文微型小说学术研究扫描260

四十三、从新加坡到曼谷——第一、二届世界华文微型小说国际研讨会综述272

四十四、我与微型小说（一）——研究微型小说的三个台阶279

四十五、我与微型小说（二）——《世界华文微型小说研究》跋284