《扁舟一叶 理学与中国画学研究》求取 ⇩

前编1

第一章 儒学复兴下的两宋画学1

第一节 儒学中兴和画家习儒2

第二节 宋代的绘画功能论15

第三节 理学的“去欲”理论与两宋画风的转变27

第四节 两宋的三教圆融思想与画学36

第二章 理学与宋代绘画的写实之风43

第一节 “擅艺者所宜博究”43

第二节 两宋写实画风与理学之关系55

第三节 中国画学的“熙宁变法”67

第三章 宋代画学中的理趣（上）73

第一节 关于“理趣”的概念73

第二节 画学中的“理”概念和重“理”思维76

第四章 宋代画学中的理趣（下）95

第一节 哲理化：纯粹理性的趣味95

第二节 伦理化：道德理性的趣味107

第三节 诗意化：诗性境界的趣味113

第五章 《林泉高致》与北宋理学精神123

第一节 郭熙的思想渊源123

第二节 郭熙在党争中接近理学家若干事实考辨129

第三节 郭熙画学中的理学精神139

第六章 理学与元代画坛的隐逸之风155

第一节 元代画坛的隐逸之风155

第二节 元代画家对理学的接受165

第三节 理学思想对画家隐逸之风的驱动（上）173

第四节 理学思想对画家隐逸之风的驱动（下）188

第七章 朱陆之争影响下的元代画学201

第一节 朱子之学与元代画学201

第二节 象山之学与元代画学207

第三节 和合朱陆与元画的主观主义217

第八章 明代的心学与画学（上）——从陈白沙到沈石田、文衡山229

第一节 作为理学家和画家的陈白沙233

第二节 独开风气沈石田242

第三节 出入心学文衡山254

第九章 明代的心学与画学（下）——董其昌的集大成265

第一节 董其昌服膺心学若干事实考辨266

第二节 董其昌画学的心学倾向277

第三节 董其昌画学中的亦儒亦禅现象293

第十章 清代“四王”正统画学的理学内涵301

第一节 理气趣兼到说的理学内蕴303

第二节 龙脉说的气化哲学思想315

第三节 朱学中兴与清前中期画风的转变324

后编335

第十一章 理一分殊——从理学看中国画学的以小见大理论335

第一节 “理一分殊”说的基本内蕴335

第二节 吾观天地间，万事同一理340

第三节 谁言一点红，解寄无边春349

第四节 月印万川，处处皆圆358

第五节 以小见大与画史演进364

第十二章 涵泳浸渍——从理学看中国画学的颐养心性理论383

第一节 大心——拓展观照心宇383

第二节 进学——培养书卷之气391

第三节 立品——提倡高尚德操403

第四节 养气——涵养怡顺心性412

第十三章 生意盎然——从理学看中国画学的生命观念419

第一节 万物生意最可观419

第二节 鸢飞鱼跃皆天趣428

第三节 物理最好玩440

第十四章 气象氤氲——从理学看中国画学中的“气”理论449

第一节 元气磅礴：有机生命观449

第二节 一气贯通：天人交感论464

第三节 气势撼人：阴阳摩荡说475

主要参考书目483