《油画鉴赏方法论》

序言7

第一章 油画鉴赏概论7

第一节 油画鉴赏的性质8

一 油画鉴赏的意义8

二 油画鉴赏的特征8

第二节 油画鉴赏的功用9

一 实现社会价值，推进艺术发展9

二 满足审美需求，提高审美能力9

三 提高思想认识，陶冶精神情操10

四 开发智力，促进心身健康10

第三节 油画鉴赏的层次10

一 感官的审美愉悦11

二 情感的审美体验11

三 理性的审美超越11

第四节 油画鉴赏的条件12

一 审美客体的优劣12

二 鉴赏主体艺术修养的高低12

三 鉴赏主体鉴赏力的强弱12

四 生活体验的深与广13

第二章 油画鉴赏的方法14

第一节 对时代背景的掌握14

第二节 对学术流派的认识15

一 所属流派及思想主张15

二 所属流派的源流15

三 所属流派的创作特征15

第三节 对画家本体的了解16

一 生平及个性16

二 风格及其演变16

第四节 题材的限定和内容的取向16

第五节 油画的制作方法和技巧17

一 油画的种类17

二 油画的几种基本制作方法18

三 油画的技法19

第三章 油画风格的流变22

第一节 欧洲文艺复兴时期的油画艺术22

一 意大利文艺复兴与佛罗伦萨画派22

二 威尼斯画派23

三 矫饰主义23

四 尼德兰油画艺术23

五 德国油画艺术23

第二节 17、18世纪欧洲油画艺术24

一 17、18世纪意大利油画艺术24

二 巴洛克风格24

三 荷兰画派24

四 西班牙画派25

五 17世纪法国油画艺术25

六 罗可可艺术25

第三节 19世纪以法国为中心的油画艺术26

一 新古典主义26

二 浪漫主义26

三 巴比松画派26

四 现实主义27

五 印象主义27

六 新印象主义27

七 后印象主义28

第四节 18、19世纪的英国油画艺术28

一 18世纪英国油画艺术28

二 19世纪英国油画艺术28

第五节 19世纪俄罗斯油画艺术29

一 19世纪上半叶的俄罗斯油画艺术29

二 巡回展览画派29

第六节 19世纪末至20世纪西方现代油画艺术30

一 象征主义30

二 纳比派30

三 新艺术运动30

四 野兽派30

五 立体派31

六 未来派31

七 表现派31

八 抽象主义31

九 达达派32

十 超现实主义32

十一 抽象表现主义32

十二 色场绘画32

十三 波普艺术32

十四 光效应艺术33

十五 行为艺术33

十六 观念艺术33

十七 大地艺术33

十八 超级写实主义33

十九 后现代主义33

第七节 19世纪末至20世纪的中国油画艺术34

第四章 油画艺术作品赏析35

第一节 世界油画大师名作赏析35

一 波堤切利与《春》35

二 达·芬奇与《蒙娜·丽莎》35

三 拉斐尔与《西斯廷圣母像》36

四 提香与《人间的爱和天上的爱》37

五 扬·凡·爱克与《阿尔诺芬尼夫妇像》37

六 鲁本斯与《强劫留西帕斯的女儿》38

七 伦勃朗与《夜巡》38

八 委拉斯贵支与《纺纱女》39

九 尼古拉·普桑与《诗人的灵感》40

十 雅克·大卫与《拿破仑一世加冕大典》40

十一 安格尔与《泉》41

十二 德拉克罗瓦与《阿尔及尔妇女》41

十三 库尔贝与《石工》42

十四 米勒与《牧羊女》42

十五 柯罗与《蒙特枫丹的回忆》43

十六 克劳德·莫奈与《日出·印象》43

十七 文森特·凡高与《向日葵》44

十八 约翰·康斯太勃与《干草车》44

十九 列宾与《查波罗什人给土耳其苏丹回信》45

二十 苏里柯夫与《女贵族莫洛卓娃》45

二一 亨利·马蒂斯与《红色的和谐》46

二二 巴勃罗·毕加索与《格什尼卡》46

第二节 中国当代油画家作品欣赏47

一 吴冠中《莎士比亚故居》彩11

二 靳尚谊《塔吉克新娘》彩11

三 詹建俊《高原之歌》彩12

四 陈丹青《进城》彩12

五 罗中立《父亲》彩12

六 陈逸飞《山地风》彩13

七 程丛林《码头的台阶》彩13

八 孙为民《绿荫》组画之二彩14

九 何多苓《春风已经苏醒》彩14

十 丁一林《执琴者之二》彩15

十一 杨飞云《北方姑娘》彩15

十二 朝戈《大气》彩15

十三 洪凌《蓝雪》彩16

十四 王琨《高原魂》彩16

十五 王玉平《鱼》彩16