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总序 李学勤1

概论1

第一章历代绘画风格8

第一节 魏晋南北朝时期的绘画8

一、绘画发展概况8

二、六朝的绘画理论11

三、魏晋画家和绘画作品18

第二节 隋唐时代的绘画33

一、隋唐时代的绘画发展概况33

(一)展子虔和李思训与山水画的发展37

二、画家和作品37

(二)阎立本和尉迟乙僧与人物画39

(三)吴道子和盛唐绘画45

(四)仕女画和张萱、周昉49

(五)唐代的绘画理论专著53

第三节 五代时期的绘画58

一、五代时期的绘画发展概况58

二、五代的人物画59

三、花鸟画的发展60

四、山水画和荆关董巨63

一、北宋时期的绘画概况66

第四节 两宋时期的绘画66

二、北宋佛、道美术和人物画68

三、花鸟画的成就70

四、宋初的山水画72

五、北宋的绘画理论著作75

六、文人画的发展79

(一)李公麟和白描人物画79

(二)小景山水画81

(三)米氏云山和湖州竹派82

(四)苏东坡及其绘画理论85

七、南宋时期的绘画87

(一)李唐和刘松年与南宋初年的绘画89

(二)马远、夏珪和南宋后半期的绘画90

(三)梁楷、法常和写意画91

第五节 元代的绘画93

一、元代的绘画概况93

二、文人士大夫的绘画94

(一)钱选和赵孟頫95

(二)元四家98

一、明代的绘画概况104

二、明代的宫廷绘画104

第六节 明代的绘画104

三、戴进和浙派108

四、王履、王绂、夏昶110

五、吴派和沈周、文徽明111

六、唐寅与仇英114

七、董其昌和他的南北宗论117

八、明末怪杰118

第七节 清代的绘画120

一、清代绘画的发展概况120

二、四王和山水正宗的确立121

三、明代遗民画家及其对山水花鸟画的贡献123

四、清代中期绘画和扬州八怪129

第二章欣赏与鉴识136

第一节 真迹欣赏136

一、《宫中图》136

二、《采薇图》139

三、《写生蛱蝶图》141

四、《富春山居图》145

五、《红衣罗汉图》150

六、定名不一的《双鸟图》151

一、《洛神赋图》153

第二节 摹本和伪作153

二、《步辇图》古摹本158

三、依据古代文献制作的赝本161

四、伪题古画《六尊者像》163

五、《簪花仕女图》164

六、《韩熙载夜宴图》165

七、改头换面的旧本169

八、《江山胜览图》173

九、经过伪题的古画175

十、《狮子林图》卷176

十一、旧朝摹本179

第三节 代笔与捉刀180

一、赵佶181

(一)《杏花鹦鹉图》卷182

(二)《芙蓉锦鸡图》轴182

(三)摹张萱《捣练图》卷183

二、沈周183

真伪夹杂的《溪山深秀图》卷186

三、文徽明188

笔墨高明的伪文画189

参考书目191

后记193