《太极作曲系统 赵晓生音乐论集》求取 ⇩

第一编合力论1

二十世纪音乐对浪漫主义的反叛3

第一次变革（1890—1940）——摆脱浪漫主义的影响与对不协和音的解放5

第二次变革（1945—1980）——科技对音乐的渗透与对新音响空间的探求19

二十一世纪音乐与新浪漫主义崛起26

五对概念28

合力论35

音乐空间论41

结论44

附录：方之文：“希望”在合力中升华——对赵晓生在《希望之神》中“合力论”的浅析45

“合力论”产生的原由及其内核53

第二编太极作曲系统59

太极乐旨61

《太极乐旨》总论61

《太极》六十四卦音集详析72

一、同阈，对阈，音程涵量74

二、太极六十四卦音集表析77

三、四大特性析80

太极乐旨续篇88

《太极》三十二组十二音音列88

一、《太极》六十四卦音集与十二音音列的生成88

二、《太极》三十二组十二音音列与十二音序列结构之异同99

三、以“太极乐旨”规则处理“十二音音列”实例剖析106

“转卦”概念的形成及其系统113

一、“转卦”概念113

二、“转卦”的系统114

三、“综卦”转换——转卦的一种特殊方式118

《嫦娥》（女声独唱）124

“汇流”宣言128

太极作曲系统129

前言129

第一部分：阴阳乐理130

一、阴阳律130

二、《周易》六十四卦图生成之调式音阶与和弦结构“互换圈”133

1.阴阳“调式系统三式”构成之六十四卦式134

2.阴阳“和弦结构三式”构成之六十四卦式136

阴阳调式系统三式137

阴阳和弦结构三式141

第二部分：音集技法144

一、音集的基本概念144

二、音集的四种基本形态145

三、音集的音程涵量147

四、音集的音程涵量强度基率之计算公式149

五、音集对创作思维细胞结构的控制154

六、音集技法的风格兼容量183

七、结语187

第三部分：音场作用188

一、音场概念的提出188

二、决定音场作用的五个因素195

三、音场作用对音乐创作的意义205

第四部分：太极乐旨（新述）207

一、太极和弦207

二、太极律209

三、六十四卦音集211

四、易卦三律224

1.交换律225

2.结合律225

3.分配律228

五、“三、二、一寰轴”232

六、处理太极系统的几点原则234

第五部分：《太极作曲系统》习题集235

第一章音集的音程内涵及其强度基率236

第二章 用一至两个音写作236

第三章 音集的原型、移位、涵体及补体237

第四章 二重奏写作238

第五章 转卦238

第六章 三重奏写作239

第七章 三、二、一寰轴239

第八章 四重奏写作239

第九章 “周易体”六十四卦音集239

第十章 三维全息双螺旋体对映结构240

总结240

《周易》·符号·音乐241

吾之道——《太极作曲系统》253

我写《太极》255

附录：262

1.赵德义：“展开部”中的异峰突起262

2.陈铭志：“八卦”是怎样控制音乐的265

3.王国伟：与天宇同构270

4.赵晓生：《唐诗乐境》题解275

第三编音乐杂论277

中国音乐与东方美学论纲279

心境285

现代作曲家的梦呓287

我看“中国风格”的钢琴曲294

有神无形 得神忘形299

威伯恩不协和中的协和与巴赫协和中的不协和305

乔治·克拉姆音乐的抒情性格与戏剧意识310

二十世纪音乐的先行者324

敦煌曲谱是唐大曲结构吗329

《敦煌唐人曲谱》节奏另解337

电子音乐纵横谈346

电子音乐技术概论354

摆脱模仿 贵在创造372

我所喜爱的女钢琴家373

让浓郁的“乡土味”流行再流行383

附录385

1.王建华：啸啸雪兮雪消消385

2.接受障碍：观念的还是生理的——赵晓生与汪济生对话录387

观念与品味390

后记393