《六朝画论研究》求取 ⇩

一、重评顾恺之及其画论1

（一）从谢赫《古画品录》谈起2

（二）张彦远对顾恺之的评价6

（三）关于顾恺之绘画创作的几个故事13

（四）顾恺之和六朝几位画家的比较15

（五）顾恺之的贡献主要在画论21

（六）关于顾恺之三篇画论问题22

（七）中国绘画在艺术上的彻底觉醒26

（八）顾恺之传神论的产生30

（九）顾恺之画论的影响和评价35

二、《论画》点校注译41

（一）《画论》点校注释42

（二）《画论》译文58

三、《魏晋胜流画赞》点校注译61

（一）《魏晋胜流画赞》点校注释61

（二）《魏晋胜流画赞》译文70

四、《画云台山记》点校注译72

（一）《画云台山记》点校注释72

（二）《画云台山记》译文84

附：顾恺之介绍85

五、宗炳《画山水序》研究88

（一）最早的山水画论88

（二）“道”、“理”、“神”、“灵”、“圣”88

（三）山水画功能论96

（四）写山水之神101

（五）以形写形，以色貌色103

（六）远小近大原理之发现103

（七）道家思想的浸入——对后世画论和画的影响104

六、《画山水序》点校注译109

（一）《画山水序》点校注释109

（二）《画山水序》译文124

附：宗炳介绍125

七、王微《叙画》研究128

（一）王微思想简说128

（二）考王微《叙画》写于宗炳《画山水序》之后129

（三）山水画功能论131

（四）山水画是独立的艺术画科论133

（五）写山水之神135

（六）明神降之（上）138

（七）明神降之（下）142

（八）对后世文人画的影响144

八、《叙画》点校注译148

（一）《叙画》点校注释148

（二）《叙画》译文157

附：王微介绍158

九、论中国画之韵160

（一）原“韵”160

（二）韵和神的关系166

（三）韵用于画之意义169

（四）韵含义之发展173

（五）以气取韵为上179

（六）“南宗”画尚韵说及韵与人格之修养185

（七）结语193

附：原“气”198

十、谢赫与《古画品录》的几个问题201

（一）《古画品录》的原书名问题201

（二）《古画品录》的著作权问题203

（三）谢赫及其著书年代205

（四）谢赫的理论和实践之对抗性问题207

（五）“六法”句读标点问题209

（六）骨法——传神——气韵211

十一、《古画品录》点校注译212

（一）《古画品录》点校注释213

（二）《古画品录》译文246

十二、姚最和《续画品》的几个问题252

（一）姚最生平和思想252

（二）《续画品》的著作年代255

（三）《续画品》中应注意的几个问题256

十三、《续画品》点校注译261

（一）《续画品》点校注释261

（二）《续画品》译文293

十四、《山水松石格》研究300

（一）《山水松石格》的作者和年代300

（二）《山水松石格》的贡献及其影响303

（三）色彩的研究和破墨的提出310

十五、《山水松石格》点校注译313

（一）《山水松石格》点校注释314

（二）《山水松石格》译文322

十六、玄学与山水画324

后记330

校后再记334