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序1

第一辑5

漫谈文艺作品的结构5

试论《高老夫子》的讽刺艺术19

试谈《阿Q正传》对辛亥革命不彻底性的批判30

论《药》的结构艺术45

略谈《肥皂》的讽刺艺术58

略谈“黛玉之死”的悲剧艺术71

深刻的启示——谈高尔基对《黑暗》的批评79

第二辑85

喜剧创作琐谈85

略谈影视创作中的细节96

戏剧悬念与艺术魅力106

影视文学创作技巧琐谈117

一曲妇女血泪的悲歌——略谈影片《落山风》126

“世界文学中最杰出的镜头”130

挪动一个场面的后果132

执法应严——《“昌晋源”票号》观后134

第三辑139

谈太平天国在广西的歌谣139

“金田起义”的一面镜子——试论广西的太平天国传说154

血泪交织的悲歌——试论毛难族的《枫蛾歌》169

侗族艺苑中的一朵鲜花——谈《娘梅歌》181

真实　瑰丽　奇幻——从《郑板桥传说》看民间传说的一些特征191

关于《随天军》的真伪质疑199

第四辑209

读诗集《含羞草》209

略谈京族作家李英敏的小说创作219

浅谈李英敏的儿童文学创作228

民族传统的继承和发扬——谈《红树林传奇》的表现技巧238

壮族人民的战斗心声——读诗集《山河声浪》247

民族传统和表现技巧点滴陋见255

人民的呼声260

质朴　清新　明丽——评短篇小说集《妻子来自乡间》263

风格即人——评杜晶一小说集《没有红烛的婚礼》268

喜看新花红烂熳——读《广西文学》今年三月号女作者的小说274

可喜的突破——读小说《死牢里的呐喊》279

他们做了一件很有意义的工作——读《赵翼镇安诗选注》有感283

第五辑287

辛酸的笔触　动人的形象——简论李寿川的悲剧命运287

谈中篇报告文学《峨眉山文物盗窃案》299

改革中的巨变——略谈《阵痛》318

简评《减去十岁》325

发人深思的“结尾”329

可喜的收获——《勒包斋娃》读后随想333

穷乡僻壤的巨变——谈《公路从门前过》338

古典小说的写作艺术348

绪言348

第一章353

古典小说写作艺术的发展概观353

第二章　人物的“出场”艺术367

“出场”和艺术构思367

逼真传神的思想性格369

联系情节的纽带374

人物命运和情节的复杂多变377

第三章　绚丽多姿的肖象描写381

肖象描写的民族传统381

现实主义的“神来之笔”383

揭示人物的遭遇命运388

“画眼睛”及其他391

第四章　在矛盾斗争中刻划人物398

两军对峙的紧要关头398

奔腾运行的“地火”400

人物自身的内在冲突410

第五章　心理描写的民族特色415

历史社会生活的镜子415

艺术传统与欣赏习惯418

梦境与幻觉422

第六章　人物性格与行动431

性格冲突产生故事情节431

情节链条中的一环432

情节中的虚构434

不同性格的不同行动437

同一人物的不同行动440

第七章　悬念的艺术魅力445

正确理解“悬念”445

自由广阔的天地446

情节发展中的悬念448

悬念与读者的倾向454

悬念的“搁置”或“延宕”455

悬念的历史的局限458

第八章　“无巧不成书”465

创作中的艺术规律465

生发开去466

聚合拢来469

相互交会472

误会种种475

意料之外479

加速发展483

辩证关系和历史的局限486

第九章　伏笔与照应493

密不可分的整体493

轻重·隐显·淡浓495

第十章　细节描写的艺术501

重要作用501

揭示性格特征503

表现内心活动506

深化主题意义509

附录515

山野画眉啼春到（诗）515

渡口（诗）516

杜鹃声声（诗）518

从崇左歪塔说起（散文）520

汛鱼（美术片文学剧本）522

黔江哨兵（报告文学）535

坚持原则实事求是543

后记550