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源流篇2

第一章 诗歌的产生2

一、诗歌产生于劳动2

（一）诗歌是怎样从劳动中产生的2

（二）原始诗歌的特点3

二、中华远古的诗歌5

（一）商代中期以前的诗歌6

（二）商末甲骨文卜辞里的诗歌7

（三）周初卦爻辞里的诗歌9

第二章 中华诗歌的直接源头11

一、《诗经》11

（一）风、雅、颂11

（二）比、兴、赋21

（三）《诗经》的价值和影响27

二、《楚辞》28

（一）“楚辞”的产生28

（二）屈原的光辉诗篇29

（三）《楚辞》的深远影响35

第三章 中华诗歌的发展37

一、两汉时期37

（一）乐府诗歌38

（二）民谣和古诗39

二、魏晋南北朝时期42

（一）文人的五、七言诗42

（二）南方和北方的民歌50

三、唐宋时期52

（一）唐诗的极盛52

（二）宋诗的特色56

四、元明清时期58

（一）散曲的勃兴58

（二）诗词的式微60

（三）民歌的发达65

本章附载：曹操《龟虽寿》、南朝民歌《子夜歌》散绎第四章 近体诗和词的产生68

一、近体诗的产生68

（一）酝酿阶段68

（二）定型阶段72

二、词的产生75

（一）定型阶段75

（二）繁荣阶段77

本章附载：谢朓《王孙游》、何逊《相送》散绎格律篇第一章 诗歌的分类82

一、分类总说82

（一）关于民歌、民谣83

（二）关于抒情诗和叙事诗84

（三）关于新体诗和传统诗歌88

二、传统诗歌类别分述90

（一）各类古体诗90

（二）各类近体诗97

（三）各类词100

本章附载：辛弃疾《摸鱼儿·暮春》散绎，《诗·卫风·氓》语译，杜甫《江汉》、李商隐《无题》、温庭筠《菩萨蛮·小山重迭》、柳永《雨霖铃》散绎第二章 近体诗的格律107

一、讲音韵107

（一）什么是“韵”107

（二）近体诗押韵的规则108

（三）古代的诗韵112

（四）诗的和韵116

二、论平仄117

（一）声调概述118

（二）近体诗的平仄格式119

（三）近体诗的平仄规则123

三、用对句130

（一）对偶句的特点130

（二）对偶句的类型136

（三）近体诗用对句的规则140

本章附载：李商隐《晚晴》散绎，王维《终南山》改写，崔颢《黄鹤楼》意译，黄庭坚《次韵裴仲谋同年》、李商隐《蝉》、张煌言《甲辰八月辞故里》散绎第三章 词的格律145

一、词的结构146

（一）词的篇章结构146

（二）词的句子结构148

二、词调、词牌和词谱150

（一）词调150

（二）词牌155

（三）词谱157

三、词的用韵160

（一）诗、词用韵的比较160

（二）词韵的韵部163

四、词句的平仄和对偶164

（一）词句的平仄164

（二）词句的对偶167

本章附载：李璟《摊破浣溪沙·秋恨》、辛弃疾《青玉案·元夕》散绎，李清照《点绛唇·蹴罢秋千》改写语法篇第一章 诗句词句的结构形式174

一、诗句的结构形式174

二、词句的结构形式177

第二章 诗词的句法特点179

一、语序的倒装179

（一）倒装句的具体形式179

（二）使用倒装句的原因182

（三）倒装句的艺术效果187

二、语词的省略189

（一）诗句虚词的省略189

（二）诗句成分的省略191

三、组词的灵活性195

（一）灵活组词的形式195

（二）灵活组词与诗意198

本章附载：辛弃疾《鹧鸪天·壮岁旌旗》、李商隐《锦瑟》、李好古《谒金门·怀故居》、柳永《八声甘州·对潇潇暮雨》、吴文英《莺啼序·晚春感怀》散绎第三章 诗词的词法特点206

一、词类的活用206

（一）名词的活用206

（二）形容词的活用208

（三）动词的活用210

二、声情词的使用211

（一）用联绵词212

（二）用叠音词213

（三）用摹状词215

本章附载：常建《破山寺后禅院》散绎218

修辞篇218

第一章 比喻和夸辞218

一、比喻218

（一）明喻219

（二）隐喻220

（三）借喻221

（四）博喻224

二、夸饰227

（一）扩大的夸饰227

（二）缩小的夸饰230

（三）超前的夸饰231

本章附绎：李贺《李凭箜篌引》、张元干《贺新郎》、《诗·卫风·河广》、李白《将进酒》散绎第二章 借代和别称237

一、借代237

（一）借特征代事物238

（二）借部分代全部240

（三）借处所代事物241

（四）借器用代事物241

（五）借专名代通称243

（六）借古名代今名244

二、别称246

（一）别称的分类246

（二）别称的特点和用法250

本章附载：柳永《望海潮·东南形胜》、文天祥《过零丁洋》、李白《忆秦娥》、周邦彦《六丑·蔷薇谢后作》散绎第三章 用典和炼字256

一、用典256

（一）明用典故256

（二）暗用典故259

（三）化用典故261

（四）诗词用典的原则267

二、炼字268

（一）字义的锤炼270

（二）字音的锤炼273

本章附载：陆游《书愤》、辛弃疾《永遇乐》、文天祥《酹江月·驿中言别友人》散绎第四章 互文和双关278

一、互文278

（一）句内的互文278

（二）句间的互文279

（三）“互体”诗句280

二、双关281

（一）用词的双关281

（二）造句的双关284

（三）篇章的双关286

本章附载：王昌龄《出塞》、刘禹锡《竹枝词》散绎，岳飞《小重山》改写第五章 移情和通感289

一、移情289

（一）移情的写法289

（二）移情与拟人、移就的区别292

二、通感294

（一）什么叫通感294

（二）诗词里通感的运用例说297

本章附载：李白《菩萨蛮》、李煜《捣练子·深夜静》散绎诵读篇第一章 诵读诗词的基本功302

一、识句读302

（一）近体诗句的音节结构302

（二）词句的音节结构305

二、辨四声307

（一）如何辨读古四声308

（二）如何辨识古入声字309

（三）“入派三声”的常用字表311

三、解异读313

（一）须要异读的几种情况313

（二）异读的准则320

第二章 诵读诗词的方法324

一、读出节奏韵律的方法324

二、读出思想感情的方法326

三、要用诗的眼光来读331

第三章 作些书面练习335

一、如何作诗词语译335

二、如何作诗词改写351

三、如何作诗词散绎354

写作篇358

第一章 意境的创造358

一、什么是意境358

二、诗词意境例析361

三、如何创造意境364

（一）注情于景364

（二）以景托情365

（三）情景交融366

本章附载：辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》改写、史达祖《双双燕·咏燕》、林逋《山园小梅》、韦应物《滁州西涧》、白居易《钱塘湖春行》散绎第二章 构思的推及370

一、有语词标志的推及371

二、无语词标志的推及373

本章附载：苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、李白《送孟浩然之广陵》、李白《答王十二寒夜独酌有怀》、李商隐《夜雨寄北》散绎第三章 立意的假托377

一、借古喻今377

二、托物寄意379

三、假此说彼381

本章附载：王沂孙《新月》、朱熹的《春日》散绎第四章 谋篇的匠心385

一、篇章的组织安排385

（一）关于诗词的开头385

（二）关于词的过片388

（三）关于诗词的结尾390

二、主题的表现方式392

（一）他言式392

（二）隐言式394

（三）反言式395

本章附载：李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》、钱珝《未展琶蕉》、高启《登金陵雨花台望大江》散绎第五章 表达的含蓄399

一、言外有余意的含蓄400

（一）点现法400

（二）轮廓法402

二、正意在言下的含蓄404

（一）造势法404

（二）暗示法406

三、省文以取意的含蓄407

（一）排除法408

（二）隐肢法409

（三）歇尾法410

本章附载：李清照《凤凰台上忆吹箫》散绎第六章 造语的婉曲413

一、借助比喻、典故的婉曲414

二、描写事物特征的婉曲416

三、侧写有关事物的婉曲418

本章附载：岑参《还高冠潭口留别舍弟》改写第七章 语面的跳跃421

一、叙事抒情的跳跃421

二、写景状物的跳跃423

三、“蒙太奇”手法425

本章附载：杜甫《曲江》之二、刘长卿《碧涧别墅喜皇甫侍郎相访》、钱起《归雁》、李白《送友人》、韩愈《听颖师弹琴》、范成大《催租行》散绎附录一、诗韵词韵常用字合编431

二、常用词谱六十四调450