《俄国文学史 上》求取 ⇩

十一—十七世纪文学1

基辅时期3

十一—十二世纪的基辅国3

基辅罗斯的文化6

文字与教育9

十一—十二世纪书籍的制造与外形13

文学的发端15

基辅时期的俄罗斯文学16

基辅时期的文学语言19

编年史的概念20

编年史总集21

『俄罗斯编年序史』21

作为文学作品的『俄罗斯编年序史』22

『俄罗斯编年序史』的中心思想25

『加里奇—伏林编年史』26

『伊戈尔远征记』28

作品的发现28

『远征记』的历史基础29

『远征记』的内容与布局31

『远征记』的爱国思想32

作品的样式34

结构34

鲍扬的形象35

伊戈尔·斯维雅托斯拉维奇的形象36

符塞伏洛德的形象37

基辅大公斯维雅托斯拉夫的形象38

雅罗斯拉夫娜的形象39

『伊戈尔远征记』的抒情性40

『远征记』的描写方法体系41

『远征记』作者是一个人民歌手43

『远征记』的意义44

『远征记』的世界意义45

十三—十七世纪文学47

十三—十五世纪文学47

『拔都侵袭里亚桑的故事』49

故事的内容与形象49

故事的来源52

『亚历山大·涅夫斯基传』54

亚历山大·涅夫斯基的形象54

故事的来源57

十六世纪莫斯科罗斯的教育和文学57

『家训』59

『可怕的伊凡与库尔布斯基通信集』64

『彼得和费夫朗尼亚的故事』65

故事的成份65

十七世纪的教育和文学67

西美昂·波洛茨基69

沙皇阿列克塞·米海洛维奇的宫廷剧院72

十七世纪的故事作品74

『硬鳍鲈鲋的故事』75

结论80

十八世纪文学83

十八世纪上半期的教育和文学85

书籍的印刷；最早的报纸88

彼得一世时代的公共剧院89

抒情诗91

中篇小说91

民间诗歌中的彼得一世94

康捷米尔95

康捷米尔的意义99

俄罗斯的古典主义100

法国的古典主义103

罗蒙诺索夫104

罗蒙诺索夫的生平105

罗蒙诺索夫的社会活动112

在语言和文学方面的学术著作115

重音诗体118

罗蒙诺索夫的诗歌作品120

『伊丽莎白女皇登基日颂』124

罗蒙诺索夫的意义128

十八世纪下半期的文学131

普加乔夫起义132

杰尔查文的诗歌创作134

杰尔查文诗歌中的爱国主义135

杰尔查文诗歌的思想内容138

杰尔查文诗歌的公民精神139

颂诗『费丽察』142

现实主义的成份144

杰尔查文与古典主义146

讽刺杂志147

感伤主义152

卡拉姆辛的感伤主义；『可怜的丽莎』154

人物154

作者对他描写的事物的态度157

写景158

卡拉姆辛的意义159

冯维辛159

冯维辛的生平；他的文学活动与社会活动159

喜剧『纨裤少年』165

人物166

剧情的发展172

结构174

『纨裤少年』的社会意义175

拉季谢夫176

俄罗斯第一个革命家176

拉季谢夫的童年178

在来比锡大学180

担任公职期间的拉季谢夫180

文学活动181

被捕和流放183

『从彼得堡到莫斯科旅行记』185

农民的境况186

专制制度的暴露191

颂诗『自由颂』192

『旅行记』的主题、结构和文体194

拉季谢夫的作品及生平对后代的影响196

结论198

十九世纪文学201

一八○○—一八二五年的社会运动与文学203

一八○○—一八二五年的俄罗斯203

改革文学语言的斗争208

浪漫主义211

茹科夫斯基的创作213

故事诗『斯薇特兰娜』216

茹科夫斯基的意义218

十二月党诗人219

雷列耶夫的创作221

转向现实主义227

对民间诗歌的兴趣228

克雷洛夫229

童年和少年时代230

克雷洛夫在彼得堡231

浪游俄罗斯232

重返彼得堡233

克雷洛夫的生活方式234

杂志编辑克雷洛夫235

克雷洛夫的寓言240

克雷洛夫寓言的艺术性245

克雷洛夫寓言的人民性247

克雷洛夫在俄罗斯文学中的意义247

格利鲍耶陀夫249

格利鲍耶陀夫的生平249

格利鲍耶陀夫的社会政治观点258

喜剧『聪明误』260

思想内容260

『聪明误』的现实主义261

法穆索夫262

斯卡洛茹布268

莫尔恰林272

列彼季洛夫275

恰茨基277

『聪明误』的语言282

普希金283

生活与创作的道路283

童年283

皇村学校285

在彼得堡290

在南方292

在米海洛夫斯科耶村296

二十年代末期301

波尔金诺的秋天305

最后的几年307

决斗与逝世310

普希金的抒情诗313

少年时代抒情诗的爱国主义主题314

自由思想的主题317

『自由颂』317

『致恰达耶夫』320

『乡村』320

讽刺诗321

『在西伯利亚矿坑的深处』和『阿利昂』323

普希金抒情诗中的自然325

普希金抒情诗中的诗人形象330

普希金抒情诗中的爱情与友谊335

叙事诗『茨冈』339

『叶甫盖尼·奥涅金』347

『叶甫盖尼·奥涅金』的形式347

『叶甫盖尼·奥涅金』是现实主义的小说348

奥涅金的形象349

达吉雅娜的形象353

连斯基的形象360

抒情的穿插363

『奥涅金』诗节372

别林斯基论『叶甫盖尼·奥涅金』372

『鲍利斯·戈东诺夫』374

『鲍利斯·戈东诺夫』的产生374

悲剧『鲍利斯·戈东诺夫』的结构374

鲍利斯·戈东诺夫的形象376

编年史家的形象380

冒各为皇者的形象382

人民在悲剧『鲍利斯·戈东诺夫』中的作用385

悲剧『鲍利斯·戈东诺夫』的现实主义386

叙事诗『波尔塔瓦』389

『波尔塔瓦』的产生389

『波尔塔瓦』的历史基础390

『波尔塔瓦』的结构393

玛赛巴的形象394

查理十二世的形象397

彼得一世的形象399

『波尔塔瓦』的基本思想402

民间诗歌的利用405

『波尔塔瓦』的文学形式的特点408

『驿站长』409

『驿站长』的结构409

『驿站长』的基本思想和主要形象410

『铜骑士』412

彼得一世的形象413

叶甫盖尼的形象415

『铜骑士』的思想意义421

样式与结构422

『铜骑士』的来源422

『上尉的女儿』425

故事的叙述人427

萨威里奇的形象431

普加乔夫的形象431

『上尉的女儿』的思想倾向435

普希金的创作的意义438

普希金与世界文学440