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川剧昆腔音乐蒋学琼　文国栋1

第一章　川剧中的昆腔3

第二章　川昆曲牌的词格、板式及组合运用6

一、词格6

二、板式7

三、曲牌的组合运用11

第三章　曲牌选例13

一、梁州序13

二、风吹荷叶煞15

三、泣颜回18

四、粉蝶儿一堂19

（一）粉蝶儿19

（二）红绣鞋20

（三）普天乐21

（四）石榴花22

（五）满庭芳23

（六）上小楼24

（七）耍孩儿（其一）25

（八）耍孩儿（其二）26

（九）煞尾26

川剧高腔音乐文国栋27

第一章　序论29

一、高腔的源流和特点29

二、曲牌的结构30

三、曲牌的归类法31

四、几种板式31

五、犯腔转调33

第二章　高腔曲牌的类别和运用35

一、新水令及其同类曲牌35

（一）新水令一堂36

（二）北新水令一堂44

（三）新水令的同类曲牌51

（1）耍孩儿51

（2）剪绽花53

（3）高过金盏花53

二、端正好及其同类曲牌56

（一）端正好一堂56

（1）端正好57

（2）滚绣球59

（3）叨叨令60

（4）满庭芳62

（二）南、北一枝花64

（1）一枝花64

（2）北一枝花70

（三）汉腔73

（四）棉搭絮77

（五）点绛唇78

（六）二郎神79

（七）铧锹儿83

（八）菩萨蛮84

（九）倒划船87

（十）水底鱼90

（十一）六犯宫词91

（十二）甘州歌99

三、香罗带及其同类曲牌100

（一）香罗带100

（二）青衲袄106

（三）梁州序110

（四）梁州新郎115

（五）古梁州117

（六）解三酲118

（七）望吾乡120

（八）月儿高121

（九）桂枝香123

（十）桂坡羊125

（十一）山坡羊127

（十二）金索山坡羊132

（十三）懒画眉135

四、江头桂及其同类曲牌139

（一）江头桂139

（二）江头金桂146

（三）下山虎151

（四）四朝元155

（五）山桃红157

（六）小桃红160

（七）浪淘沙161

（八）孤舟令165

（九）十串金167

（十）水红花168

五、孝南枝及其同类曲牌169

（一）孝南枝170

（二）锁南枝176

（三）孝顺歌181

（四）刮骨令182

六、菊花新及其同类曲牌182

（一）菊花新183

（二）楚江吟186

（三）渔家灯190

（四）九转逥廊193

（五）不是路195

（六）忆秦娥198

（七）调子及其他199

七、驻云飞及其同类曲牌201

（一）驻云飞202

（二）驻马听205

（三）降黄龙207

（四）霜天晓角210

（五）忆王孙211

（六）玉芙蓉211

（七）风入松214

（八）一江风215

八、红衲袄与老红衲袄216

九、梭梭岗和园林好224

（一）梭梭岗224

（二）滴溜子226

（三）出队子227

（四）生查子228

（五）金莲子229

（六）六旄令230

　（七）解三醒230

（八）烧夜香232

　（九）园林好一堂233

十、课课子240

（一）课课子241

（二）飞梆子241

（三）扑灯娥242

（四）字字双243

第三章　唱腔的发展变化规律244

一、新水令唱腔245

二、端正好唱腔248

三、香罗带唱腔252

四、江头桂唱腔255

五、孝南枝唱腔258

六、红衲袄唱腔262

七、梭梭岗唱腔265

川剧胡琴音乐饶秉钧269

第一章　概述271

一、川剧胡琴唱腔的基本腔调272

（一）西皮腔调272

（二）二黄腔调272

二、川剧胡琴唱腔的板式273

（一）一字板273

（二）二流板273

（三）夹夹板273

（四）散板273

三、川剧胡琴唱腔的结构形式274

（一）单板式唱腔结构形式274

（二）多板式唱腔结构形式275

（三）转腔转调唱腔结构形式275

四、胡琴唱腔男女腔之间的关系275

五、有关胡琴唱腔中的名词解释277

（一）齐、黄、甩、留277

（二）架桥277

（三）立四柱278

第二章　西皮279

一、西皮一字279

（一）倒板起的西皮一字280

（二）平起西皮一字295

（三）西皮倒板几种落音程式296

（四）西皮一字男女腔上下句排字落音规律298

（五）西皮一字齐腔、留腔落音情况300

二、西皮二流、五鸡头、浪里钻303

（一）西皮二流303

（二）五鸡头306

（三）浪里钻310

三、西皮三板、阴三板、滚板314

（一）西皮三板314

（二）西皮阴三板315

（三）西皮滚板316

第三章　二黄319

二黄（正调二黄）319

一、二黄一字319

（一）二黄一字的结构形式319

（二）二黄一字的其它连接形式339

（三）二黄一字当中的专腔346

（四）二黄一字转腔转板349

（五）二黄一字的齐腔形式352

二、二黄二流与三板355

（一）二黄二流356

（二）二黄三板357

三、二黄滚板359

阴调（反调二黄）361

（一）阴调一字362

1．阴调一字的结构形式362

2．阴调一字转腔转板371

（二）阴调二流374

平板377

（一）平板378

（二）平板类的唱腔383

1．步步姣383

2．玉姣枝384

3．瓜子金386

4．人参调388

5．吹腔391

老调393

第四章　伴奏399

一、伴奏程式399

（一）起过门跟腔还过门的伴奏程式399

（二）托腔的伴奏程式399

（三）副旋律伴奏程式401

二、架桥曲调403

（一）二黄一字架桥曲调403

（二）二黄二流（三板）架桥曲调404

（三）西皮一字（二流与一字相同）架桥曲调404

三、伴奏乐器配置情况405

川剧弹戏音乐蒋学琼407

第一章　概况409

一、弹戏的源流概况409

二、弹戏的基本曲调414

三、弹戏的基本板式419

四、弹戏唱腔结构形式420

五、弹戏的乐器和乐队情况430

第二章　各种板式唱腔的结构和运用431

一、一字432

（一）关于一字432

（二）一字结构450

（三）倒板转起一字460

（四）一字与其它板式唱腔的转接466

二、二流（带“坝儿腔”）471

（一）关于二流471

（二）二流结构484

（三）二流与其它板式唱腔的转接490

（四）坝儿腔492

三、三板（带“滚板”）494

（一）关于三板494

（二）三板结构505

（三）滚板508

四、垛板511

（一）一字垛板511

（二）二流垛板513

（三）夹板垛子515

第三章　过门和伴奏517

一、各种板式唱腔的基本过门517

（一）一字518

（二）二流524

（三）三板525

二、各种板式唱腔的伴奏形式526

（一）起过门、跟腔、还过门的伴奏形式526

（二）副旋律伴奏形式527

（三）托腔的伴奏形式529

三、各种板式唱腔的架桥过门530

（一）一字530

（二）二流533

川剧灯戏音乐蒋学琼　文国栋535

第一章　关于灯戏537

第二章　川剧灯戏音乐概况539

第三章　川剧灯戏曲牌547

川剧锣鼓音乐林云鹏　饶秉钧555

第一章　概述557

第二章　锣鼓牌子的程式用法561

一、配合表演程式的锣鼓562

（一）打反问报562

亮子562

大出场563

上报563

　　下报563

长捶563

燕灯娥563

赶捶564

冲头564

宰眼564

（二）文武耍路564

园园565

小赶捶565

丁丁眼565

霸王鞭565

扛子（又名“慢赶捶”）565

武长捶566

溜子566

（三）公堂566

小出场（成都打法）567

小打登场（资阳河打法）567

小长捶567

（四）登场567

男登场568

男走场568

女登场（即“三从四德”）568

（五）上下场568

丁狗虫569

小溜子569

道锣570

小打过场570

和牌眼570

扣扣板（又名“快和牌眼”）570

（六）常用的表演锣鼓570

水推沙571

大分家（又名“快水洞”）572

浪子（又名“扎眼”）572

凤点头　半灯鼓572

二、唱腔锣鼓573

　三、讲口锣鼓574

川剧唢呐、笛谱音乐蒋学琼577

第一章　唢呐曲牌580

一、唢呐曲牌的来源580

二、唢呐曲牌的分类582

三、常用的唢呐曲牌584

四、唢呐曲牌的调和变调585

五、唢呐曲牌的板式和套打588

第二章　笛子曲谱590

一、笛谱的用法590

二、笛谱分类与常用曲牌591

附一、唢呐曲牌选例591

（一）品锣儿591

（二）洒那皮592

（三）东东锣（又名〔东倮倮〕）593

（四）平板594

（五）唐朝二犯596

（六）五马江597

（七）锦堂月一堂599

锦堂月600

醉翁子601

（八）醉花荫一堂601

醉花荫602

画眉青603

喜迁莺604

重对子605

刮地风606

水仙子607

四轮子608

尾声608

（九）粉蝶儿一堂609

粉蝶儿609

浪淘沙610

上小楼610

黄龙滚612

笛子犯613

佛句子614

浪淘青614

二、笛谱选例614

沙打鸡614

双花月615

秋色芙蓉616

柳青娘616

汉东山617

小开门618

伴妆台618

狗舂碓620

南清宫621

哭皇天621

双奠酒622

普安咒623

落地金钱623

水月花624

八谱524

永寿庵626

七句半蒋学琼625

吹腔蒋学琼628

襄阳梆子蒋学琼637