《新诗的艺术》求取 ⇩

沉郁·豪壮·浑朴——论艾青抗战初期诗歌的美学风格1

“内陆高迥”——论昌耀诗歌的悲剧精神14

论公刘五十年代诗歌的艺术美26

郭小川与贺敬之诗歌创作的比较——对其诗歌的哲理性与艺术构思的思考37

论康白情的新诗创作47

走向客观抒情深化的历程——论方冰抒情方式的发展方向57

生命的花树——于宗信诗的意象世界65

“时空中常绿的声音”——李松涛论75

乡土诗的新变——刘文玉论79

长白山的眷恋——罗继仁诗歌创作漫评83

牟心海诗歌世界描述——《情海集》、《绿水集》综论86

从淳真走向沉雄——王鸣久诗集《我是一片绿叶》、《东北角》比较谈96

走向“天籁”——萨仁图娅诗歌创作通观101

诗的多元世界——读张真的诗集《多梦的春天》112

在诗美的嬗变中自我超越——李广泽诗集《光的恋情》及近作述评117

生命拒绝平庸——序李轻松诗集《轻松的倾诉》123

心弦上的情与韵——田樾诗中的感觉世界125

舐血之恋——马秀川诗集《美丽囚徒》的多重审美观照133

秀出于林——陈词散文诗赏评140

论五四新诗浪漫派143

寂寞的美丽——析戴望舒的诗《印象》156

声画对位——析朱湘的诗《有憶》159

诗的戏剧化——析闻捷的诗《苹果树下》162

诗的微观与宏观——评骆寒超新著《中国现代诗歌论》166

新时期诗歌的整体景观——评吴开晋主编的《新时期诗潮论》169

诗歌学的三维结构——古远清诗歌理论述评174

附录178

感性与知性的结合——叶嘉莹的古典文学批评178

诗歌创作的三种基本形式189

后记192