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开篇语 文化转型时期的众声喧哗1

上编 明代诗坛：花鸟猿子，纷纷荡漾引言 明代诗歌发展的轨迹3

第一章 吴越文化的讴歌37

第一节 平民帝王的歌唱38

第二节 易代诗人王冕与杨维桢47

第三节 明初诗人群体的特征59

第四节 刘基：明初新诗风的振起67

第五节 诗坛巨擘高启73

第二章 盛明诗坛的回响89

第一节 雍容和易的台阁体90

第二节 流派蜂起，别开生面97

第三节 才气放逸的解缙101

第四节 社会转型期诗歌理念与诗歌创作近代化的先声——丘濬105

第五节 民族英雄于谦的诗119

第三章 发酵的诗坛在涌动——中明复古与反复古的对立与互补128

第一节 绍先启后的过渡诗派——茶陵诗人的历史地位130

第二节 复古与变古的互动——前七子求真的艺术追求139

第三节 唐宋派的“统于同”及“珍其独”152

第四节 前呼后拥的复古思潮——随时代思潮起伏而变易的后七子165

第五节 从复古到浪漫——江南四才子对社会既有规范和界限的“离异”182

第六节 时代催生出两位富有人情味的怪杰——徐渭、杨慎207

第七节 中明的“心学”之歌227

第四章 晚明诗歌的漫唱与革新236

第一节 晚明革新运动的前驱人物——李贽与焦竑237

第二节 意气慷慨的汤显祖249

第三节 晚明文学革新运动的主将——袁宏道与公安派265

第四节 深幽孤峭的竟陵派286

第五章 末代悲歌295

第一节 高风亮节的张岱296

第二节 慷慨沉郁的爱国诗人陈子龙304

第三节 末代诗坛一颗耀眼的彗星——夏完淳310

第四节 抒写万古愁思的归庄316

第六章 明代民歌与散曲325

第一节 明代民歌的勃兴325

第二节 冯梦龙与明代民歌328

第三节 明代民歌的内容及艺术技巧330

第四节 明代散曲334

下编 清代诗坛：花团锦簇，热闹异常引言 鸦片战争以前清诗发展的轮廓344

第一章 学者型诗人作盟主的清初诗歌349

第一节 清诗的开山鼻祖顾炎武350

第二节 记录明末遗民心路历程的黄宗羲、王夫之357

第三节 江左三大家——钱谦益、吴伟业和龚鼎孳374

第二章 康熙朝的盛世诗坛389

第一节 南施北宋的盛世之音——施闰章与宋琬389

第二节 南朱北王的治世之音——朱彝尊与王士禛399

第三节 宗唐与宗宋的诗派分流——赵执信与查慎行417

第三章 乾嘉诗坛的流派纷争430

第一节 江南名士的悲剧430

第二节 “颇树一帜新”——乾隆三大家之一——袁枚437

第三节 乾嘉考据学的诗化——翁方纲的诗论及诗作447

第四节 “江山代有才人出”——乾隆三大家中的赵翼和蒋士铨452

第五节 浙派诗坛领袖厉鹗462

第四章 盛世哀音的吟唱467

第一节 扬州怪杰郑燮467

第二节 慷慨悲歌的黄景仁474

第三节 清代蜀中诗人之冠——张问陶480

第四节 纪昀的诗487

第五章 桐城之歌496

第一节 “意气横绝陵九州”的刘大櫆497

第二节 桐城派的代表人物——姚鼐502

第六章 流派纷呈、风格竞出的词坛511

第一节 沿明末余习的“云间词派”512

第二节 以词代经史的阳羡词派515

第三节 浙西词派的唯美词风518

第四节 满族著名词人纳兰性德523

第五节 重在寄托的常州词派526

结束语530