《川北大木偶艺术》求取 ⇩

概论1

第一节川北大木偶的起源18

一、傀儡与傀儡戏19

二、川北大木偶探源21

第二节川北大木偶机构的演变24

一、“福祥班”与“李家班”24

二、“木偶宣传组”与“南充木偶剧团”25

第三节川北大木偶艺术的发展27

一、川北大木偶艺术的恢复时期27

二、川北大木偶艺术的发展时期27

三、川北大木偶艺术的高峰时期29

第一节川北大木偶造型艺术的发展31

一、雕塑艺术与大木偶的人物头像造型31

二、川北大木偶造型艺术的形成32

三、川北大木偶造型艺术的更新34

四、川北大木偶被视为珍贵的馈赠品38

第二节各具特色的造型艺术39

一、川北大木偶造型艺术的特点39

二、李发海与川北大木偶造型艺术41

三、胡玉林父子对川北大木偶造型艺术的贡献47

四、川北大木偶的化妆艺术49

第三章川北大木偶的表演及导演艺术58

第一节川北大木偶的演出习俗及演出场所58

一、川北大木偶的演出习俗58

二、川北大木偶的演出场所62

第二节川北大木偶的表演特点及其技巧63

一、川北大木偶提技的几种主要轮签形式63

二、川北大木偶水袖的操作65

三、川北大木偶的表演手势及其步法74

四、川北大木偶的情态动作表演84

第三节川北大木偶各具特色的表演90

一、川北大木偶的特技表演91

二、川北大木偶的配合表演92

三、川北大木偶以假乱真的表演艺术92

四、川北大木偶在表演上的借鉴93

第四节川北大木偶人物形象的塑造94

一、川北大木偶世家李泗元94

二、使大木偶富有内在情感的丁建平101

三、秦映兰与她的大木偶表演艺术103

第五节川北大木偶的导演艺术112

一、川北大木偶导演艺术的发展112

二、川北大木偶导演艺术的特点113

第一节 川北大木偶的传统剧目119

一、川北大木偶的无本之戏119

二、加工整理的常演剧目120

第二节川北大木偶的移植、学习剧目123

一、移植剧目123

二学习剧目124

第三节川北大木偶的创作剧目125

一、八十年代以前创作的剧目125

二、川北大木偶剧目创作的高峰期126

三、李鹤鸣与川北大木偶戏《玉莲花》的创作136

第一节川北大木偶音乐的借鉴143

一、继承与创新143

二、作曲家陈祖臻与川北大木偶的音乐创作152

三、川北大木偶音乐的特点165

第二节川北大木偶的舞台美术167

一、八十年代前川北大木偶的舞台美术167

二、别具风格的《玉莲花》舞美艺术170

三、川北大木偶舞台美术的特点173

第一节川北大木偶艺术在国内舞台的影响177

一、闻名川北的“福祥班177

二、川北大木偶艺术誉满中华179

第二节川北大木偶艺术在国际舞台的影响184

一、川北大木偶首次登上国际舞台184

二、川北大木偶艺术在新加坡192

一、川北大木偶剧本选199

二、川北大木偶戏曲谱选315

三、川北大木偶在国内外报载选353

后记339