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第一章比较视点下的中国戏曲与西方戏剧1

第一节关于源和流1

一、中西戏剧起源于生活1

二、源远流长与源远而断层4

三、中西戏剧发展的分期5

四、中西戏剧发展的共性7

五、剧场艺术20

第二节关于戏剧观23

一、以动作、对白演故事与以歌舞演故事23

二、首重结构与首重音律26

三、戏剧的分类法不同34

第三节关于编剧法38

一、结构的特色38

二、悬念设置、心理描写、角色出场43

第四节关于表演体系50

一、写实的表演美学与“假定性”的表演美学50

二、虚与实的舞台艺术52

三、自由的表演形式与程式化的表演形式59

第五节关于题材学与形象学70

一、取材于生活和取材于书本70

二、中西爱情剧的共性与个性74

三、中西戏剧中的女性形象80

第六节关于戏剧批评与两种文化斗争87

一、关于戏剧批评87

二、关于两种文化的斗争88

第七节关于跨国借鉴与继承传统93

一、关于跨国借鉴93

二、关于继承传统94

第二章《闲情偶寄》与《宋元戏曲考》的世界地位96

第一节李渔的《闲情偶寄》96

一、提倡笑的艺术96

二、提倡对白的艺术99

三、提倡动作的艺术101

四、提倡结构的艺术105

五、提倡体验的艺术107

六、打通小说戏剧108

七、李渔的“一事”非亚氏的“一事”113

第二节王国维的《宋元戏曲考》132

一、提出戏曲四要素，为中国戏曲正名132

二、从“歌舞”入手，抓出中国戏曲的音乐结构137

三、少数民族音乐歌舞对汉族戏曲的巨大影响144

四、以元曲为重点写出第一部中国戏曲史149

五、从文本研究出发创立了中国的民族悲剧理论159

六、弘扬传统“汉学”用事实去检验理论165

七、“意境”说观照出中国叙事学的薄弱性169

八、李渔与王国维172

第三章中国现代话剧的外来影响175

第一节欧阳予倩话剧的外来影响175

一、欧阳予倩与日本新派剧175

二、欧阳予倩与易卜生178

三、欧阳予倩与王尔德180

四、欧阳予倩与高尔基183

五、欧阳予倩与借鉴的特点186

六、欧阳予倩话剧民族化特点187

第二节田汉话剧的外来影响192

一、以外国作品为素材的改编话剧192

二、某些剧本创作构思的外来影响193

三、田汉与易卜生、席勒195

四、田汉与唯美主义、现代主义戏剧197

五、田汉与莎士比亚203

六、田汉话剧民族化特点204

第三节洪深话剧的外来影响210

一、洪深与奥尼尔211

二、洪深与易卜生214

三、洪深与高尔基217

四、借鉴西方剧场艺术，全面改革中国话剧舞台220

五、洪深话剧民族化特点222

第四节丁西林话剧的外来影响226

一、国内评论家对丁西林话剧外来影响的评论226

二、丁西林与王尔德228

三、丁西林与萧伯纳231

四、丁西林与米尔恩、巴雷233

五、丁西林与施尼茨勒、梅斯菲尔德235

六、丁西林剧本民族化特点237

第五节曹禺话剧的外来影响242

一、古希腊悲剧的影响242

二、奥尼尔的影响245

三、契诃夫的影响255

四、易卜生的影响257

五、曹禺话剧民族化特点260

第六节李健吾话剧的外来影响264

一、李健吾和象征主义戏剧264

二、李健吾和古希腊戏剧及法国古典主义戏剧269

三、李健吾和莫里哀喜剧272

四、李健吾话剧民族化特点276

第七节夏衍话剧的外来影响280

一、夏衍与契诃夫280

二、夏衍与狄更斯282

三、夏衍与伊马鹈平及果戈理284

四、夏衍与高尔基286

五、夏衍与藤森成吉287

六、《法西斯细菌》与《马门教授》291

七、夏衍话剧民族化特点295

第八节陈白尘话剧的外来影响297

一、陈白尘与西方戏剧家298

二、陈白尘与果戈理302

三、《岁寒图》与《马门教授》306

四、陈白尘话剧民族化特点309

第九节于伶话剧的外来影响315

一、于伶对外国戏剧的改编315

二、于伶话剧的外来影响319

第十节郭沫若话剧的外来影响325

一、郭沫若翻译的外国戏剧325

二、郭沫若历史剧的外来影响325

三、郭沫若戏剧民族化特点333

第十一节阳翰笙话剧的外来影响337

一、阳翰笙与西方情节剧337

二、阳翰笙与莎士比亚339

三、阳翰笙与莫里哀343

四、阳翰笙与契诃夫345

五、阳翰笙戏剧观的外来影响349

第十二节老舍话剧的外来影响352

一、西洋文学也是老舍的“教师”352

二、老舍讽刺喜剧的外来影响353

三、老舍话剧角色塑造的外来影响355

四、老舍编剧法的外来影响358

五、老舍戏剧语言的外来影响366

第十三节吴祖光话剧的外来影响370

一、《风雨夜归人》的外来影响370

二、《捉鬼传》的外来影响375

三、吴祖光笔下的荒诞剧377

第十四节杨绛喜剧的外来影响383

一、《称心如意》和《弄真成假》383

二、杨绛喜剧的结构、语言、风格392

第四章中国新时期话剧的外来影响399

第一节八十年代初期借鉴的起步399

一、《屋外有热流》399

二、《血，总是热的》401

三、《陈毅市长》403

四、《路》404

第二节八十年代中后期借鉴的争新408

一、高行健的系列实验戏剧408

二、一批新形式戏剧出世423

三、三部作品在借鉴外来手法上的特色443

四、一部作品借鉴的失误477

第三节九十年代借鉴的特色485

一、从借鉴的角度看八个获奖的作品485

二、中国戏剧家两方面的反思520

第五章中国现当代戏曲的外来影响524

第一节概述524

一、中国现代文学时期戏曲创作的外来影响524

二、中国新时期戏曲创作的外来影响527

三、新时期戏曲探索的突出成就529

第二节田汉、欧阳予倩戏曲创作的外来影响542

一、田汉戏曲创作的外来影响542

二、欧阳予倩戏曲创作的外来影响547

第三节魏明伦戏曲创作的外来影响554

一、《潘金莲》的荒诞与理性555

二、《中国公主杜兰朵》的意蕴561

三、“魏明伦现象”对戏曲改革的意义564

第四节徐棻戏曲创作的外来影响566

一、自觉的借鉴567

二、《红楼惊梦》的变化视点和主观阐释569

三、《田姐与庄周》的人性深层心理开掘572

四、《欲海狂潮》的接受、选择、借鉴和“驯化”577

五、《死水微澜》多种舞台语言的开拓583

第五节《曹操与杨修》的外来悲剧观念589

一、 “心灵性冲突”的戏剧模式590

二、 “永恒正义”的存在构成悲剧冲突593

第六节罗怀臻戏曲创作的外来影响598

一、戏曲悲剧理论的几个认识问题598

二、历史悲剧创作的借鉴和探索603

第七节福建剧作家创作的外来影响615

一、陈仁鉴戏曲创作的外来影响615

二、郑怀兴戏曲创作的外来影响622

三、王仁杰戏曲创作的外来影响632

四、“武夷剧作社”的创作及追求639