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电影批评：与银幕的遇合（代自序）1

第一辑理论篇15

进入自觉期——电影创新片谈15

新时期电影的逆向思索23

面临着新的转折的电影37

我们对电影期待什么？38

什么是“主旋律”？54

“主流电影”与审美价值59

寓教于乐：中国电影的主流形态64

革命历史题材电影的真与美71

“电视小说”的“硬译”及其他81

电视艺术的多样与分化93

作为艺术的电视与录相98

电视录像与情节106

电视艺术片中的声画“对位”原则116

儿童的电视剧124

新体载的创造——戏曲电视片论130

让电视剧更好看139

地域特色与影视艺术149

第二辑电影评论161

向着“伟大和真实”——《四渡赤水》得失谈161

青出于蓝而胜于蓝——《花环》从小说到电影167

一语天然万古新——《红衣少女》的艺术特色177

看《蓝鲸紧急出动》184

把握与超越——看《黄土地》、《一个和八个》191

妇女历史生活的珍贵“化石”——看《良家妇女》202

为鸿鹄之鸣而入寥廓——看《野山》207

领风气之先——看《迷人的乐队》211

《珍珍的发屋》的艺术特色218

改革时代的投影224

《红高粱》与中国艺术精神238

《晚钟》：探索片的终结？244

近年当代电影的回顾与反思248

壮美的史诗——看《开天辟地》260

《大气层消失》与儿童片266

历史·人物·故事——有感于《龙云和蒋介石》的创作273

《大决战》：中国银幕史诗的确立281

纪实性与艺术化——看《秋菊打官司》287

《香魂女》与主旋律293

第三辑电视评论297

要正视历史、正视现实——谈“回归题材”作品中的一个问题297

电视与小说的自觉联姻303

在“历史”与“未来”的中介——看《还给大地》307

翻开了生活这页大书——评《裤裆巷风流记》313

从《蹉跎岁月》到《家教》——蔡晓晴的审美意识324

超越经验的艺术——《病毒·金牌·星期天》的创造意义329

为什么只是半部佳作？——看《人民万岁》334

寻找与观众深层心理的对应341

各擅其美——看《逝去的冬日》与《生存空间》347

难忘的“人民子弟兵”354

银幕荧屏上的共产党员形象365

《渴望》与通俗艺术370

《澳门轶事》与影视的散文化382

“认识你自己”——看《辘轳·女人和井》393

史诗性与通俗性——看《上海一家人》402

重塑曹雪芹的血肉之身——读电视文学剧本《曹雪芹》413

《围城》的魅力323

打通了历史与艺术的间隔——看《特殊连队》434

把爱情描写提到严肃的境地——看《山不转水转》440

时代英雄正气歌——看《纪委书记》447

真实与真诚——第三届“理想杯”电视剧评奖印象459

再认识你自己——看《古船·女人和网》468

借鉴情节剧——看《女人不是月亮》476

多样选择中的室内连续剧481

千古文章血泪成——看《荒路》492

后记500