《戏曲与浙江》求取 ⇩

总序夏衍1

独见——为洛地君书序詹慕陶3

一本很有学术深度的书——序《戏曲与浙江》吴戈11

前言17

第一章戏文1

第一节 戏文的产生1

第二节 戏文的重新发现20

第三节 《张协状元》——情变戏26

第四节 脚色与脚色制38

第二章元曲杂剧49

第一节 元曲与元曲杂剧49

第二节 元曲杂剧与浙江79

第三节 “一正众外，一角众脚”——元曲杂剧的演出体制110

第四节 字声与乐音的结合——元曲的曲唱128

第三章元南曲、南戏和《琵琶记》151

第一节 “南北合套”、“南北合腔”与“南曲套数”151

第二节 “荆、刘、拜、杀”——团圆的“四大南戏”158

第三节 高明的《琵琶记》166

第四章戏曲在明前后期的隐显197

第一节 明前期的“空白”198

第二节 明后期情况的几句“前言”205

第三节 杂剧的两个“归宿”——《四声猿》与《元曲选》208

第四节 明初南方诸腔232

第五章古典戏曲的大成——传奇时期244

第一节 传奇——古典戏曲综合浑成的“一代之文艺”245

第二节 传奇的绝唱《长生殿》264

第三节 传奇剧本结构、场上艺术结构及班社体制279

第四节 古典戏曲的传递方式和编演方式——案头剧（曲）、清曲唱、坐唱、定本戏、路头戏309

第五节 戏剧与“戏曲”——关于“曲、腔”和“剧种”331

第六节 “昆”“高”——“歌”“曲”“腔”346

第六章乱弹、摊簧及“越剧”——传奇的衍化、代传382

第一节 清、民浙江的戏曲概貌385

第二节 戏剧文学的地位的失落——文士剧作的衰落392

第三节 乱弹的兴发404

第四节 “摊簧”的演变414

第五节 “越剧”——第三代传奇425

结语民族长久，戏曲长久430