《东方色彩研究》

一 艺术总论与艺术的本质1

1·1 艺术与人的精神1

1·2 艺术与理性9

1·3 黑格尔的误区15

二 东方色彩美学思想20

2·1 自发精神层次的色彩观念20

2·2 中国古典色彩美学思想27

2·3 自觉精神层次的色彩方向39

三 中国画的色彩衍变与分析47

3·1 “场”的作用与马赫的偏见47

3·2 原始绘画的简朴色彩52

3·3 色彩在“礼仪”中受限发展54

3·4 “重彩”色彩分析61

3·5 墨极端发展的审美境界71

3·6 充实中国画的色彩层次76

四 东方壁画艺术的色彩成就80

4·1 早期壁画色彩的自然性80

4·2 龟兹画风的色彩特征83

4·3 敦煌壁画艺术色彩的多向性86

4·4 敦煌壁画两种色彩面貌的不同审美价值87

4·5 敦煌壁画色彩风格的衍变90

4·6 论敦煌壁画的色彩结构94

4·6·1 补色对比95

4·6·2 色相对比96

4·6·3 冷暖对比97

4·6·4 纯度对比98

4·6·5 明度对比99

4·6·6 同时对比与连续对比100

4·7 敦煌壁画与现代色彩艺术103

五 民间色彩的源流106

5·1 民间色彩的源在于人的色彩本能107

5·2·1 民间色彩的象征性115

5·2 民间色彩的流向115

5·2·2 民间色彩的装饰风117

5·2·3 模仿——民间色彩的弱项119

5·2·4 民间色彩的表现性121

5·3 民间色彩艺术发展趋向123

六 色彩艺术的道路125

6·1 西方近现代色彩发展的启示125

6·2 论色彩艺术里的全面精神132

6·2·1 感觉精神层次的色彩反映133

6·2·2 感情精神层次的色彩表现142

6·2·3 全面精神在色彩艺术中的升华152

6·3 精神全面升华的色彩艺术道路154