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第一章　文学15

第一节　世纪初期的文学17

一、“五四”文学革命18

二、鲁迅——中国新文学的奠基人21

三、文学研究会和创造社所代表的小说创作24

四、郭沫若——现代新诗的开路人28

五、前期新月派和初期象征派等的新诗创作29

六、“五四”十年的散文创作32

第二节　30年代的文学34

一、30年代的文学思潮与文艺运动34

二、茅盾——时代风云长卷的描绘者38

三、老舍——市民社会的表现者与批判者39

四、巴金——旧世界的控诉者41

五、沈从文——从“边城”走向世界的小说大家42

六、小说创作的多重收获和繁荣局面44

七、两大新诗派别的对峙与竞争48

八、散文创作的全面发展50

第三节　40年代的文学53

一、抗战前期的文艺运动和文学创作53

二、艾青的现代新诗创作64

三、解放区的文学65

四、40年代中后期的国统区文学68

第四节　中华人民共和国成立初期十七年的文学73

一、第一、二次全国文代会73

二、建国初期的文学创作74

三、建国初期的文艺论争及其政治化78

四、“双百”方针的提出和文学界的新气象79

五、文艺界的“反右派”斗争81

六、“十七年”小说创作的丰收82

七、“十七年”散文创作的高峰期86

八、“十七年”诗歌创作的曲折发展88

九、“两结合”创作方法的提出90

十、第三次全国文代会与文艺政策的调整90

十一、极左文艺思潮的膨胀92

第五节 “文化大革命”时期的文学93

一、《纪要》的出笼93

二、“四人帮”的创作理论和“阴谋文艺”94

三、反文化专制主义的文学创作96

四、“天安门诗歌”运动97

一、第四次全国文代会与新时期的文学组织99

第六节　改革开放新时期的文学99

二、80年代的文学100

三、90年代的文学119

第二章　戏剧129

上篇：戏曲129

第一节　世纪初的改良129

一、政治改良引起的戏曲改良129

二、昆弋旧腔的衰落和京剧的走向成熟136

三、戏曲研究的开山者——王国维137

第二节　碰撞交流中的调整137

一、中西文化冲突引发的旧剧争鸣137

二、纸上谈兵的国剧运动142

三、京剧流派的繁荣144

四、京剧迈出国门146

五、渐起的戏曲研究148

第三节　烽烟中的发展149

一、民族危亡再次引起戏曲宣教功能的强化149

二、国统区和根据地的戏曲演出151

三、戏曲教育的兴起156

四、新剧种的崛起157

五、戏曲研究粗见规模159

第四节　和平年代的曲折革新160

一、对戏曲艺术的全面改进160

二、“三并举”剧目政策的形成164

三、“左”倾错误的泛滥与“样板戏”168

四、新时期戏曲的复兴与繁荣175

五、戏曲的危机与振兴181

六、戏曲研究的全面深入183

下篇：话剧189

第一节　中国话剧的确立与发展190

一、春柳社与文明戏191

二、“五四”新文化运动与话剧的发展193

三、曹禺与走向成熟的话剧196

第二节　民族救亡中的话剧运动199

一、史剧的空前繁荣201

二、喜剧的赫赫声势202

三、现实主义话剧的成就204

四、延安和解放区的话剧207

第三节　中华人民共和国成立初期的话剧209

一、新中国话剧的基本面貌210

二、话剧艺术的新成就215

第四节　改革开放以来的话剧218

一、话剧的调整与复苏218

二、探索剧的勃兴221

三、小剧场话剧的发展223

四、多元的话剧格局225

第三章　曲艺228

第一节　繁荣与畸形：清末民初的曲艺状况229

一、“敦煌遗书”的发现及其在曲艺史上的意义230

二、演出的普遍兴盛及艺术形式的裂变整合232

三、女艺人的广泛崛起与城市曲艺的审美畸变242

第二节　独立与自觉：“五四”以后曲艺的自觉历程与战斗精神246

一、“五四”至“抗日战争”前后的曲艺活动247

二、红军及抗日根据地和解放区的新曲艺活动257

三、曲艺艺术文化地位的初步确立265

第三节　再造与失却：中华人民共和国成立初期的曲艺改进成就与“文化大革命”对曲艺的严重破坏270

一、组织机构的建立与艺人地位的提高271

二、中华人民共和国成立之初十七年曲艺的改进与革新275

三、“文化大革命”对曲艺事业的摧残与破坏288

第四节　发展与困惑：改革开放新时期曲艺事业的全面繁荣与所面临的挑战291

一、焕发着思想力量的艺术复苏291

二、陈云对曲艺事业的特殊贡献294

三、改革开放新时期曲艺事业的全面发展296

四、世纪之交曲艺所面临的困惑与挑战304

第四章　音乐307

第一节　西乐东渐露端倪：学堂乐歌308

一、乐歌之背景308

二、学堂乐歌的代表人物之一——沈心工310

三、学堂乐歌的代表人物之二——曾志忞312

四、学堂乐歌的代表人物之三——李叔同315

第二节　以美育代宗教：专业音乐教育的发展317

一、北京大学“音乐传习所”318

二、上海“国立音乐学院”321

三、刘天华——将民族乐器带进高等学府的人323

四、黄自——与萧友梅志同道合的音乐教育家327

第三节　救亡图存：音乐社会功能的发扬光大330

一、左翼音乐运动331

二、抗日救亡与新音乐运动332

三、中华人民共和国国歌的曲作者——聂耳334

四、人民音乐家——冼星海337

第四节　革命化民族化群众化：音乐不再轻松341

一、中华人民共和国成立初期的音乐教育342

二、表演与创作比翼齐飞343

三、音乐理论建设351

第五节　十年磨一戏：“样板戏”的音乐成就与“文化大革命”时期的音乐356

一、京剧音乐现代化的成功尝试358

二、钢琴协奏曲《黄河》362

第六节　任尔东西南北风：改革开放以来的音乐发展364

一、“通俗歌曲”的空前繁荣364

二、“新潮派”在专业音乐创作领域的崛起371

第五章　舞蹈374

第一节　历史转折点上的新舞蹈375

一、欧美舞风的传入与校园舞蹈的兴起375

二、儿童歌舞表演活动与早期专业歌舞团体的建立380

三、新舞蹈艺术运动与吴晓邦383

四、红色歌舞与三大赤色跳舞明星386

第二节　民主革命中的激情之舞389

一、救亡与解放运动中的歌舞389

二、“边疆舞”与戴爱莲、康巴尔汗394

三、民族舞蹈文化的开拓400

第三节　世纪中叶的舞蹈规模化建设403

一、走向规模化与体系化的舞蹈建设403

二、创作与表演的繁荣405

三、“草原之子”贾作光及其他民族舞蹈家410

第四节　社会变革中的舞风流转412

一、民族舞蹈的复活与生机412

二、舞蹈文化意识的苏醒416

三、开放时代的舞蹈多样化423

第六章　美术432

第一节　绘画432

一、20世纪的中国画433

二、20世纪的中国油画439

三、20世纪的中国版画444

四、20世纪的中国年画、连环画和宣传画448

五、20世纪的中国漫画453

第二节　雕塑457

一、世纪初期的雕塑458

二、30年代至40年代的雕塑460

三、中华人民共和国成立初期的雕塑463

四、改革开放新时期的雕塑467

一、20世纪中国工艺美术的历史发展474

第三节　工艺美术474

二、传统工艺美术481

三、现代工艺美术484

四、民间工艺美术489

第四节　书法491

一、20世纪早期的中国书法491

二、20世纪中期的中国书法494

三、20世纪晚期的中国书法497

第五节　建筑500

一、20世纪中国建筑的特点501

二、20世纪中国建筑的成就502

第一节　20世纪上半叶杂技的变迁511

一、游乐场所的出现511

第七章　杂技511

二、杂技班子的组织513

三、特殊背景下的中外杂技交流514

四、杂技之乡的贡献517

五、延安的杂技活动518

六、杂技节目的鱼龙混杂519

第二节　新中国杂技的初步繁荣520

一、杂技队伍青春焕发521

二、创作推陈出新523

三、风格百花齐放527

四、技巧普遍提高530

第三节　改革开放以来杂技的发展534

一、创作演出的全面繁荣535

二、理论研究的突破性进展544

三、对外交流的蓬勃开展547

第八章　电影电视552

第一节　20世纪中国影视发展概览552

一、尝试时期（1905—1923）553

二、探索时期（1923—1937）555

三、成熟时期（1937—1949）558

四、新兴时期（1949—1959）560

五、曲折时期（1959—1978）562

六、兴盛时期（1978—1998）565

第二节　现实主义：中国影视创作的主流571

一、郑正秋与现实主义创作原则基础的奠定572

二、左翼电影对现实主义主导地位的确立574

三、40年代现实主义的丰富与发展579

四、新中国电影现实主义的深化与扭曲582

五、新时期影视现实主义传统的复兴与面临的挑战586

六、历史题材影视创作中的现实主义精神589

第三节　中国影视艺术探索演进的足迹595

一、从狭窄单薄走向广阔厚实596

二、从单调划一走向丰富多样597

三、从亦步亦趋走向韵味独具599

第四节　20世纪中国影视发展的基本经验和教训600

一、辩证地对待影视艺术与社会生活的关系600

二、辩证地对待影视艺术与政治的关系602

三、辩证地对待影视艺术与市场的关系603

四、辩证地对待影视的艺术性与娱乐性的关系604

五、辩证地对待影视的艺术性与技术性的关系606

六、辩证地对待影视艺术的世界性与民族性的关系607

20世纪中国文学艺术大事记609