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一、中国书画收藏的态势和意义1

第一章　中国民间书画概说1

二、中国书画的构成5

（一）构建中国书画艺术的基本质数5

1．毛笔运行与墨的使用7

2．与笔墨相彰的宣纸7

3．百年常新的色彩7

（二）中国绘画分科和应该了解的一些专用名词7

（三）中国书画的装裱形制20

（一）溯源22

第二章　中国书画二千年22

一、中国书画演进概廓22

（二）书画艺术初始23

（三）秦汉时代的书画23

（四）艺术的觉醒25

（五）高峰期28

（六）宋代书画31

（七）师古之风大行的元人书画37

（八）门派纷呈的明清书画38

二、中国人物绘画的演进42

（一）战国时期的楚帛画42

（九）现代书画巨擘42

（二）浪漫多彩的西汉帛画44

（三）魏晋、南北朝时的人物绘画45

（四）雍容华美的唐代人物画47

1．阎立本的《步辇图》和《历代帝王图》50

2．吴道子的人物画50

3．张萱和周昉50

4．孙位和《高逸图》卷50

（五）以周文矩、顾闳中为代表的五代人物绘画50

3．王齐翰的《勘书图》卷53

（六）两宋时期的人物绘画53

2．顾闳中的《韩熙载夜宴图》53

1．周文矩的《重屏会棋图》和《宫中图》卷53

1．武宗元的《朝元仙仗图》卷58

2．李公麟的白描人物画58

3．李唐的《采薇图》58

4．苏汉臣的儿童题材的作品58

5．梁楷的减笔写意人物画58

（七）元代的人物绘画58

（八）明代的人物绘画64

7．王绎的肖像人物画64

6．张渥的《雪夜访戴图》和《九歌图》64

5．任仁发和《张果见明皇图》卷64

3．赵孟頫的人物画作品64

2．刘贯道的《元世祖出猎图》和《消夏图》64

1．何澄和《归庄图》卷64

4．王振鹏的《伯牙鼓琴图》卷64

1．以戴进、吴伟为代表的明代前期人物画71

2．文微明、唐寅、仇英的人物绘画71

3．丁云鹏的《观音图》轴71

4．陈洪绶和崔子忠71

5．曾鲸的肖像画71

（九）清代的人物绘画71

5．改琦和费丹旭75

（一）魏晋、南北朝时期的山水画75

三、中国的山水画艺术75

6．以“四任”为代表的晚清人物画75

1．禹之鼎和《蒹葭书屋图》卷75

4．丁皋的肖像画75

3．黄慎、高其佩、金农、罗聘、华喦的人物画75

2．焦秉贞等宫廷人物画家75

（二）隋代展子虔的《游春图》76

（三）唐代的山水画77

（四）五代、北宋的山水画80

4．山水皴法的出现80

3．王维和《雪溪图》80

1．李思训、李昭道的青绿山水80

2．吴道子的山水画80

1．以荆浩、关同为代表的北方山水画派92

2．以董源、巨然为代表的南方山水画派92

3．许道宁和他的《秋江渔艇图》92

4．郭熙的《早春图》和《窠石平远图》92

5．王诜的《渔村小雪图》卷92

6．米芾、米友仁的“米家山水”92

7．张择端和《清明上河图》卷92

（五）水墨刚劲的南宋山水画92

4．夏圭的《溪山清远图》96

（六）变刚劲为柔曲的元代山水画96

2．刘松年的《四季山水图》96

3．马远和《踏歌图》96

1．李唐和他的山水画96

1．赵孟頫所倡导的复古山水100

2．以黄公望为首的“元四家”100

（七）派别林立的明代山水画100

（八）风格纷呈的清代山水画115

5．以蓝瑛为代表的“武林画派”115

（2）“松江画家”115

（1）董其昌的山水画和他的文人画理论115

4．明代晚期兴起的松江画派115

（2）吴门四家115

（1）沈周、文徴明和吴门画派115

3．明代中叶的吴门画派115

（2）崇尚院体风格的浙派山水画115

（1）戴进、李在、倪端、王谔的院体山水画115

2．明代前期的院体、浙派山水115

1．明初徐贲、王绂、谢缙、杜琼的山水画115

（一）唐代的花鸟画126

四、中国花鸟画艺术126

6．清代中后期的山水画126

5．袁江、袁耀的界画山水126

4．“四僧”的山水画126

3．“四王吴恽”的山水画126

2．密笔短皴、注重渲染的“金陵八家”126

1．渐江和新安画派126

（二）五代“徐黄异体”的花鸟画127

1．黄筌和《写生珍禽图》129

2．风格野逸的徐熙花鸟画129

（三）宋代的花鸟画129

（四）元代的花鸟画137

8．宋代的梅、兰、竹、菊“四君子”画137

7．梁楷、法常的简笔花鸟画137

6．李安忠、李迪、林椿的工笔花鸟画137

5．赵佶的花鸟画和“宣和体”风格137

3．徐崇嗣创立的没骨花卉137

2．以擅长写生著名的花鸟画家赵昌137

1．黄居寀的《山鹧棘雀图》轴137

4．崔白花鸟画的新体格137

1．钱选、陈琳、王渊、边鲁、张中的花鸟画143

2．李衎、柯九思、顾安、倪瓒的墨竹图143

3．王冕的墨梅143

（五）明代的花鸟画143

5．孙隆的“没骨”花鸟画149

（六）清代的花鸟画149

7．王绂、夏昶、陈录和王谦的墨竹、梅花149

6．周之冕的“勾花点叶”法149

4．“白阳”“青藤”的大写意花鸟画149

3．沈周、唐寅的写意花鸟画149

2．林良的写意花鸟画149

1．明初边景昭、吕纪为代表的工笔花鸟画149

1．恽寿平的“没骨”花卉156

2．朱耷精绝怪诞的水墨花鸟画156

3．以“扬州八怪”为代表的写意花鸟画156

4．以赵之谦、虚谷、任颐、吴昌硕、蒲华为代表的“海上画派”5．融撞水、撞粉和光感为一体的“岭南画派”五、中国书法的沿革演进156

（一）古雅质朴的甲骨文156

（二）雄浑苍凝的钟鼎文157

（三）独具秦风的篆、隶文字157

（四）隶书大盛的汉代书法158

（五）魏晋南北朝的书法159

（六）书学盛极的唐代书法161

（七）承上启下的五代书法167

（八）帖学大行的宋代书法169

（九）宗法晋唐的元代书法173

（十）风规灿然、名家辈出的明代书法176

（十一）书道中兴的清代书法181

第三章　中国书画的真伪鉴别189

一、书画鉴定的主要依据190

（一）时代风格问题190

3．各时代书风、书札、谦词、称谓、题款格式的时代性4．避讳字的时代性（二）书画家的个人风格问题204

2．装潢、笺纸、扇面的时代性204

1．建筑、服饰的时代风格204

1．书画家的署款风格213

2．关于书画家的“笔性”特征213

二、书画鉴定的辅助依据213

（一）印章质料的耐久性和其应有的辅证作用213

（二）纸、绢的时代性和其辅证作用216

（三）装裱形制的辅证作用218

（四）书画中题跋的辅证作用219

（五）收藏印和著录书的辅证作用220

（六）历法、文史知识的辅证作用222

（一）古代书画的作伪和地区性造假226

三、古代书画的作伪和作伪方法226

（二）古代书画的作伪方法230

1．完全造假239

2．利用旧书画作假239

3．代笔书画真伪掺杂239

四、现代书画造假及其鉴定方法239

（一）科技手段在鉴定中的应用239

（二）科技检测手段在书画鉴定中应用的可行性241

（三）现代书画的造假和作旧方法剖析243

（四）现代书画造假的地域特点及其鉴别247

4．虫眼蛀蚀的作旧247

3．印泥的做旧处理247

2．白颜料的“反铅”作旧247

1．纸张的作旧处理247

第四章　民间书画收藏面面观252

一、书画市场的历史沿革与买卖252

二、民间著名收藏家和收藏印记255

三、书画的收藏保管方法262

第五章　书画保值升值规律与价格走向264

一、书画的艺术品位与保值升值规律264

二、书画价格定位的基本知识266

三、近几年来书画市场价格走向分析269

四、近年来书画市场书画拍卖价格行情272