《画室中的画家》求取 ⇩

中国当代美术的今天处境1

什么是“政治波普”7

批评家何为10

谁是够格的美术批评家16

图像的匮乏19

一九八九年三月十七日下午23

“车库91展”札记42

画室中的画家52

我与《最后的晚餐》63

用场景说话65

“新架上”的意义67

每个人的理由73

总结的或是预言的79

悬浮的形象83

与“它们”共舞92

圆和偶像95

涌现在临界处99

作为一种存在物的“痕迹”104

多变的和不变的111

通往胭脂帝国的道路116

线与面的游戏125

倪海峰的“书写”128

玩世的写实130

景国和他的《中国数律》132

胡建平的装置134

形象的历史、涌现场所及其纯度136

压抑下的激情138

何旸的恶梦140

离开命名　进入形式142

栖居与行旅145

帝国的虚影148

健君和《永恒的对话》151

重现夕阳153

关于冷宏168

通了灵的画169

西藏的魂思171

自由的象征173

忘怀万虚的罗汉图176

袁舜和他的罗汉178

钉在平面上的花卉180

躯体的解放182

城市里的画家们188

阐释比观看更重要197

身份的负担199

画家的责任201

你喜欢什么你不用去说203

交际的贫困205

入场券207

做个不受约束的艺术家209

表演的匮乏211

放弃213

兴趣广泛的人215

贫穷或者有钱217

有衣服，但没有国王219

停摆的钟221

留住时间223

后记225