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序言1

第一辑（1935年—1946年）3

戏剧教育3

当做革命事业看的戏剧运动5

什么是戏剧运动7

抗议9

上演《洪水》的意义11

庸俗的戏剧运动批判13

“战时戏剧”引论23

展开第二战区的戏剧战线27

一年来的戏剧运动30

试评洪深新作《包得行》34

诚实的作家，诚实的导演——评《离离草》的演出兼论大后方戏剧运动36

表现民众忧患的剧人们39

第二辑（1950年—1962年）43

秧歌舞和秧歌剧如何提高43

与老舍先生谈《方珍珠》48

关于剧本《茶馆》的即兴发言53

祝全国文工团工作会议开幕56

历史唯物论与历史剧、神话剧问题——评杨绍萱同志反历史主义的倾向62

戏曲遗产中的现实主义77

沿着戏曲的现实主义轨道前进——关于戏曲的民间传说与历史题材的创作和改编问题89

戏剧创作的概念化倾向（1949年下半年到1953年上半年创作情况的总结）105

改进京剧剧目的整理与审定工作121

谈独幕剧127

给超克图纳仁同志的信——谈剧本《巴音敖拉之歌》134

在舞台上创造社会主义新人的典型性格140

话剧的节日（为《文艺报》1956年第4期所写的社论）166

百花齐放，百家争鸣（为《文艺报》1956年第10期所写的社论）173

《胆剑篇》枝谈179

《胆剑篇》的思想性193

关于戏剧语言的杂感199

悼念欧阳予倩同志204

孩子剧团的旗帜长放光芒——在孩子剧团纪念座谈会上的讲话213

第三辑（1985年—1991年）213

我们在武汉重新聚首（1988年10月5日在抗敌演剧队成立50周年党史资料征集工作座谈会上的讲话）217

我们在武汉叙旧224

夏衍不老236

回忆田汉同志238

忠诚服务六十年241

参天的大树长青244

北方大学艺术学院纪事255

回忆第三厅中共特支工作260

第四辑（附录）269

光未然传略269