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目录1

中国绘画史上的“后现代”——论董其昌的文化学意义（代序） 卢辅圣1

《画说》作者问题研究 ［美］傅申26

《画说》究为谁著 汪世清52

画禅新语 朱季海78

董其昌：一超直入 ［美］方闻87

论董其昌的“南北分宗”说 侗？101

山水画师承、画系与南北分宗 王克文　118

“南北宗论”的基本精神 陈传席129

“南北宗”新论 丁羲元　139

董其昌的艺术思想及其“南北宗论” 葛路 克地155

“南北宗论”的语境展示 邵琦　170

董其昌“南北宗论”新考及新论 王琪森　200

董其昌“南北宗论”在绘画史学上的失误 江宏　216

从技法原则到诗化境界——论董其昌“南北宗论”的矛盾 陈振濂　225

董其昌对历史和艺术的超越 ［美］何惠鉴　何晓嘉　249

董其昌在中国绘画史上的地位 刘纲纪　311

对董其昌在中国绘画史上的意义之再认识 阮璞　324

表现对象的位移——手段即目的：笔墨中的自我实现 卢辅圣　370

创作转化中自我的源泉——董其昌美学的反思 ［美］杜维明382

董其昌在晚明文化运动中的立场 邵宏 严善錞　402

董其昌和艺术的复兴 ［美］方闻　429

论董其昌的超越 徐建融　446

画禅与诗禅——论董其昌与传统文学观念的关系 舒士俊　464

董其昌与历史的对话 ［美］高居翰　499

谈董其昌 郑为　528

董其昌《婉娈草堂图》及其革新画风 石守谦　548

董其昌《燕吴八景册》及其早期画风探 单国霖　569

董其昌与《唐宋元画册》 ［美］张子宁　581

有关董其昌《小中现大册》两三个问题 ［日］古原宏伸594

董其昌用笔论 车鹏飞　605

谈董其昌的代笔 谢稚柳　620

从《戏鸿堂帖》看董其昌对法书的鉴定 启功　624

董其昌对宋画的鉴赏及其历史妥适性之初步研究 ［美］班宗华　632

董其昌与明末清初之山水画 ［美］吴讷逊　648

董其昌与清朝院画 杨伯达　671

董其昌山水画艺术的再认识 ［罗马尼亚］尼娜·斯坦古列斯库　689

文人画与南宗山水画异同论 张连　695

董其昌书学之阶段及其在书史上的影响 ［美］傅申712

谢朝华而启夕秀——董其昌的书法理论与实践 薛永年　720

豪华落尽见真淳——董其昌书法艺术初探 刘小晴　739

“字须熟后生”析——评董其昌的主要书法理论 杨新　751

台北故宫所藏董其昌法书研究 朱惠良　769

董其昌政治交游与艺术活动的关系 ［美］李慧闻　805

董其昌的字号、卒月和墓地散考 郑威　829

董其昌遗迹考 王永顺　833

晚明的画评 ［日］古原宏伸　841

晚明两大传统的融合趋势 单国强　858

董其昌与李日华绘画思想比较 黄专　873

日本对董其昌的研究 ［日］奥崎裕司　892

松江国际学术研讨会综述 舒士俊　915

纳尔逊国际学术讨论会综述 薛永年　973

董其昌及“南北宗论”研究论著参考目录 洪再新辑　985

编后记 《朵云》编辑部　1005