《董其昌》

第一章　董其昌所处的文化政治背景3

第一节　董其昌与明代哲学的关系3

第二节　董其昌与明代禅学的关系12

第三节　董其昌与明代文艺的关系20

第四节　董其昌与明代绘画的关系31

第五节　董其昌的政治生涯和内在超越50

第二章　董其昌的书法美学思想和书法艺术特征70

第一节　董其昌书画理论的资料来源问题70

第二节　董其昌论学习传统书法的三种境界78

第三节　董其昌论“法”与“变”95

第四节　董其昌论“正”、“奇”、“势”101

第五节　董其昌论“用笔”和“用墨”110

第六节　董其昌论人品与书品的关系116

第七节　董其昌论书法艺术的理想境界——平淡123

第三章　董其昌的绘画美学思想和绘画艺术特征133

第一节　董其昌论绘画艺术师法的三种对象133

第二节　董其昌论艺术创造中的感知方式——偶然兴到144

第三节　董其昌论自然真实与艺术真实的关系150

第四节　董其昌论绘画与诗歌的关系158

第五节　董其昌论山水画的意境168

第六节　董其昌论绘画艺术的风格特征——熟外熟175

第四章　董其昌南北分宗理论的美学本义186

第一节　南北分宗问题的提出和争论186

第二节　南北分宗说的理论渊源和文化背景203

第三节　南北分宗理论的禅学思想基础210

第四节　南北分宗理论的美学本义和文人画内涵224

第五章　董其昌的影响以及我们的评价230

附录239

后记465

《明清中国画大师研究丛书》跋466