《世界美术史 第10卷 下 现代美术》求取 ⇩

第五章　苏联美术3

第一节 苏联的社会主义现实主义美术3

目录3

第二节 绘画11

第三节 雕刻74

第四节 大型艺术100

第六章　墨西哥现代美术110

第一节 墨西哥壁画运动的兴起110

第二节 墨西哥壁画运动的主要画家113

（一）迭戈·里维拉113

（二）乔斯·克莱门特·奥罗斯科120

（三）大卫·阿尔法罗·西盖罗斯125

第一节 非洲现代美术概况131

第七章　非洲现代美术131

第二节 非洲现代的民间美术136

（一）坦桑尼亚138

（二）苏丹138

（三）加纳139

（四）尼日利亚143

（五）喀麦隆146

（六）马里147

（七）几内亚148

（八）贝宁149

（九）象牙海岸151

（十）加蓬152

（十一）刚果（布拉柴维尔）155

（十二）塞内加尔163

（十三）埃塞俄比亚164

第三节 非洲现代的造型艺术165

（一）埃塞俄比亚167

（二）坦桑尼亚171

（三）南非共和国173

（四）扎伊尔174

（五）多哥176

（六）贝宁177

（七）马里177

（八）加蓬182

（九）象牙海岸182

（十）塞内加尔183

（十一）尼日利亚187

第八章　印度现代美术194

第一节 印度的现代绘画195

（一）维多利亚学院派195

（二）孟加拉复兴派197

（三）印度现代绘画的先驱202

（四）印度表现主义绘画209

（五）印度本土现代艺术流派216

第二节 印度的现代雕塑225

第三节 印度的现代建筑234

第九章 日本明治维新后与日本战败后的美术240

第一节 明治维新以后的美术240

（一）雕塑241

（二）绘画247

（三）工艺美术272

第二节 战后日本美术的大趋势274

（一）从混乱中迅速起步275

（二）美术团体此起彼伏再临西风276

（三）从报社和百货商店主办美展到发展中的美术馆279

（四）美术出版业与国际交流283

第三节 战后日本的雕塑284

（一）战后新一代雕塑家及其观念285

（二）国际雕塑讨论会286

（三）“日展”及其他团体的动向288

（四）具像雕塑与“前卫”雕塑289

（五）野外雕塑与建筑雕塑290

第四节 战后日本的油画292

（一）前卫美术东山再起与国际交流292

（二）热抽象与无形派296

（三）战后具像美术与写实主义301

（四）野兽主义、造型主义现代派及其他画派303

第五节 战后的日本画308

（一）战后日本画的命运308

（二）从创造美术社、新创作协会到创画会310

（三）“院展”与“日展”315

（四）非主流画家323

第六节 战后日本的版画326

（一）一个有待重新认识的领域326

（二）日本的版画团体与版画家328

第七节 战后日本的工艺美术与设计333

（一）战后手工艺与特种工艺的状况333

（二）设计新意识的萌芽338

（三）六十年代以来的现代设计与工艺341

第十章 中国近代和现代美术345

第一节 清末民初以来和民主革命时期的美术345

（一）上海的“海派”与广东的“岭南派”绘画347

（二）西画的传播和早期新式美术教育351

（三）时事风俗画、漫画和“月份牌”画的产生355

第二节 “五四”新文化运动至1937年的美术360

（一）新式美术学校和画会社团364

（二）中国画和西洋画问题的争论376

（三）鲁迅与左翼美术运动387

（四）漫画、连环画、月份牌画、工艺美术和雕塑的新发展395

第三节 1937—1949年的中国美术411

（一）抗日战争时期的救亡美术411

（二）中国画和油画发展的新趋向422

（三）抗战胜利后的中国美术432

第四节 1949—1985年新中国时期的美术440

（一）1949—1956年基本完成社会主义改造时期的美术441

（二）1957—1966年开始全面建设社会主义时期的美术459

（三）1966—1976年“文化大革命”时期的美术488

（四）1976—1984年第六届全国美展，改革开放时期的美术492

译名对照525

主要参考书目542

彩图547