《世界美术史 第10卷 上 现代美术》求取 ⇩

目录3

概论3

第一章 1900—1930 西方现代艺术思潮的产生15

第一节 20世纪美术的前奏16

（一）埃菲尔铁塔17

（二）纳比派20

（三）沿着罗丹的道路前进26

（四）新艺术运动35

第二节 南欧诸国的前卫艺术44

（一）野兽主义46

（二）立体主义60

（三）奥弗斯主义与纯粹主义70

（四）巴勃罗·毕加索75

（五）未来主义82

（六）形而上画派88

（七）达达主义90

（八）超现实主义101

（九）其他巴黎画家110

第三节 北欧的表现主义思潮128

（一）表现主义艺术的先驱129

（二）德累斯顿的“桥”社135

（三）慕尼黑的“青骑士”集团145

（四）新客观现实派161

（五）其他表现派艺术家166

第四节 抽象艺术与包豪斯172

（一）康定斯基与抽象艺术理论172

（二）俄国的抽象美术176

（三）荷兰的风格派179

（四）法国的抽象美术187

（五）抽象雕塑188

（六）包豪斯与现代设计195

第五节 现代建筑的兴起204

（一）现代建筑的先驱204

（二）芝加哥学派与赖特的早期建筑208

（三）柏林学派与表现主义建筑213

（四）未来派、风格派和构成派建筑218

（五）包豪斯学派与功能主义224

第二章 1930—1950 西方现代美术230

（一）从“八人画派”到“军械库画展”232

第一节 美国的现代美术232

（二）精确主义画家237

（三）联邦艺术计划与社会现实主义绘画241

（四）抽象表现主义245

（五）雕塑艺术255

第二节 英国的现代美术260

（一）刘易斯与漩涡主义艺术260

（二）30—50年代的英国绘画262

（三）现代英国雕塑家266

第三节 法国的现代美术272

（一）30年代以后的毕加索272

（二）巴黎的抽象绘画278

（三）超现实主义与神秘现实主义282

（四）杜布菲与实体绘画285

（五）30—50年代法国雕塑289

第四节 建筑与工业设计297

（一）大师们的后期风格297

（二）北欧诸国301

（三）德国和意大利305

（四）美国308

（五）工业设计315

第三章 五十年代以来西方现代艺术思潮323

第一节 现代美术剖视323

（一）艺术家——贫困的贵族325

（二）艺术活动——口与手的颠倒329

（三）作品——认同与解释340

第二节 二次大战后现代艺术发展的基础340

（一）纽约的291画廊342

（二）军械库展览引起的狂怒343

（三）私人现代博物馆的建立346

（四）色彩交响主义347

（五）美国经济复苏后的现代主义348

（六）欧洲现代艺术的特殊情况354

第三节 抽象表现主义355

（一）抽象表现主义与前人的关系356

（二）抽象表现主义先驱361

（三）行动绘画366

（四）色域绘画373

（五）非行动、色域绘画381

第四节 欧洲战后的艺术发展386

（一）法国的传统绘画387

（二）非形式主义与塔希主义388

（三）眼镜蛇集团392

（四）生涩艺术393

（五）人文造型风格395

第五节 60年代的现代艺术401

（一）波普美术405

（二）拼合艺术与环境艺术418

（三）偶发艺术421

（四）新现实主义艺术423

（五）绘画的进展426

（六）极少艺术428

第六节 后来的趋势429

第七节 结语：关于21世纪艺术的思考442

第一节 法国当代现实主义445

第四章 欧洲的当代现实主义美术445

第二节 意大利当代现实主义454

第三节 阿尔巴尼亚的现实主义458

第四节 保加利亚的现实主义466

（一）1923～1944年的保加利亚美术466

（二）1944年以后的保加利亚美术478

（三）19～20世纪保加利亚的雕刻491

第五节 罗马尼亚的现实主义496

第六节 南斯拉夫的现实主义与现代美术512

第七节 匈牙利的现实主义530

第八节 波兰的现实主义与现代美术539

第九节 捷克斯洛伐克的现实主义560

译名对照574

主要参考书目599