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绪论1

第一章柳永与周邦彦1

第一节 柳词雅俗结合的风格1

一 如何评价柳词之俗1

二 柳词之俗的具体表现8

三 柳词之雅的具体表现20

第二节 柳永的慢词及其直线型结构31

一 柳永慢词及其结构的总评价、总特色32

二 柳永直线结构的主要特色36

第三节 周词注重思力的特点和浑厚和雅的风格56

一 浑厚59

二 和68

三 雅74

第四节 周词以曲线为主的多元结构模式88

一 獭祭堆垛、缺乏新意者90

二 平铺直叙、直线展开者91

三 顿挫变化、曲线结构者93

四 痕迹消融、暗线结构者98

第二章苏轼与辛弃疾101

第一节 苏轼对词认识上的突破及内容上的创新101

一 苏轼对词的新认识102

二 苏轼的抒情词103

三 苏轼的咏物词109

四 苏轼的农村词116

第二节 苏轼词风格上的创新120

一 苏词的典型风格——旷达121

二 苏词旷达风格的思想传达方式与艺术表现手法135

三 苏词的豪放风格和婉约风格146

四 苏词的音律及其他155

第三节 辛弃疾词在内容上的再次突破157

一 爱国词159

二 其他题材词174

第四节 辛弃疾词的艺术成就178

一 以气为词——辛词对豪放词风的发展178

二 辛词豪放风格形成的原因181

三 辛词豪放风格的表现形式184

四 辛词豪放风格的“变调”191

五 苏辛词风异同之释例199

六 辛词对表现手法的发展207

第三章姜夔与吴文英220

第一节 何谓骚雅词派221

第二节 姜夔词的骚雅229

一 人品的骚雅229

二 文学主张的骚雅232

三 内容的骚雅235

第三节 姜夔词的清空251

一 白石“清空”辩251

二 白石“清空”的具体手法260

第四节 有关吴文英及其作品的基本情况278

一 关于吴文英生平的几种推测280

二 对吴文英词思想内容的必要辩护282

三 对吴文英词总体评价的分歧285

第五节 梦窗词的艺术特征289

一 梦幻般的意象选择290

二 窗口式的结构方式303

三 “凌乱碧”的修辞方法318

四 亦有疏快之作329

参考书目333