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目录1

序 钱仲联1

诗词意趣3

山水诗的三种境界3

古诗中的悲秋意识6

千古诗人游仙梦9

此中有真意欲辨已忘言——诗的理趣13

辞虽倾回意归义正——诗词的谐趣16

禅理·禅趣——谈诗与禅19

月与诗22

梦与诗25

酒与诗27

竹与诗30

丹青吟咏 妙处相资——谈题画诗33

无可奈何花落去——唐宋伤春词36

一蓑烟雨任平生——唐宋隐逸词39

诗词技法45

诗的死法与活法45

“有我之境”与“无我之境”48

随人作计终后人——谈诗的“夺胎换骨”51

隔雾看花恨未真——谈诗词的“隔”54

诗词的反常合道之法57

诗词之“眼”59

诗词的疏与密61

诗词的浓与淡64

点鬼簿·算博士·地名录67

从《诗经》的最佳之句看艺术技巧的运用69

从《六丑》看清真词的勾勒72

从《贺新郎》看稼轩词的艺术创新75

金圣叹的“那辗”说78

诗词风韵83

性情与诗风83

人品与文品86

诗词曲之区别89

汉代文92

人诗谈略92

西汉乐府诗歌的最高成就——汉铙歌十八曲95

文人心态的真实坦露——谈《古诗十九首》98

中唐文人词谈略101

苏辛词比较说104

白石词的“清空”与“骚雅”107

小巧楼台眼界宽——蒋捷小令的艺术特色112

“二窗”词比析115

玉田词风格谈118

金源豪放词谈略121

虽小却好虽好却小——明人的小令124

诗词赏音（上）129

情真景真一片天籁——《诗经·芣苢》129

曲尽情思婉娈气辞——《诗经·柏舟》131

未知归日是何年——《诗经·击鼓》133

流连光景惜朱颜——《诗经·匏有苦叶》135

天下人何限慊慊只为汝——《诗经·出其东门》137

天地到处潜悲辛——《诗经·黄鸟》139

气雄千古哀乐横生——汉初三首帝王诗141

死别的绝唱——汉乐府《薤露》《蒿里》143

其人虽已没 千载有余情——吴均《登二妃庙诗》145

春到人间万物新——魏收《棹歌行》147

体物入微描摹传神——刘孝绰《咏素蝶诗》149

平淡见功力质实现风神——王褒《出塞》151

旧国经年别关河万里思——庾信《怨歌行》153

动作化画面感暗示性——李白《玉阶怨》156

转得巧妙接得自然——沈佺期《夜宿七盘岭》158

反跌尤醒 言外露情——张说《幽州夜饮》160

随景抒写 自然入妙——祖咏《苏氏别业》162

情因景而显景因情而深——司空曙《云阳馆与韩绅宿别》164

取神题外设境意中——李商隐《蝉》166

诗词赏音（下）171

不著一字尽得风流——毛熙震《更漏子》171

淡而有情浅而有致——牛希济《生查子》173

初恋少女的心曲——李煜《菩萨蛮》176

绰约风姿妩媚多情——欧阳修《南歌子》179

多情自古伤181

离别——柳永《雨霖铃》181

直陈别苦达述离忧——柳永《八声甘州》185

无穷无尽是离愁——晏殊《踏莎行》189

想离情别恨难穷 ——晏几道《思远人》191

一代名臣销魂语——司马光《西江月》193

最难消遣是黄昏——赵令畴《蝶恋花》195

生气盎然意趣横生——苏轼《南乡子》197

天涯此别恨无穷——舒亶《菩萨蛮》200

柔婉缠绵情韵兼胜——秦观《满庭芳》202

以凄切之情发哀婉之调——贺铸《感皇恩》205

无情不似多情苦——周邦彦《解连环》208

悲莫悲兮生离别——周邦彦《蝶恋花》212

虚幻笔墨绵邈深情——吴文英《风入松》215

雄奇而哀伤苍莽而悲凉——萨都剌《念奴娇》218

旧欢如梦里——吴伟业《西江月》221

后记223