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第一章 《蚀》的主客观感应及其历史地位1

（一）主客观感应的三种情况2

（二）作者与主要人物思想情绪的异同8

（三）在新文学史上的特殊地位12

第二章 《野蔷薇》的政治寓意和主题的二重性16

（一）前言中所说的“拔刺”问题17

（二）对于政治寓意的推断20

（三）小说主题的二重性29

第三章 《蚀》与后延三部小说比较分析34

（一）结构布局和思想基调的异同34

（二）思想倾向上的“补救”36

（三）艺术成就的轩轾42

第四章 《子夜》表现民族前途的艺术探索48

（一）从“史”的角度看《子夜》的思想倾向49

（二）民族精神的真正体现者54

（三）从写作动机和艺术构思过程考察60

第五章 论《春蚕》及有关小说的主题把握67

（一）形成主题的三种情况68

（二）《春蚕》的主题与情节73

（三）社会性质不等于具体主题79

第六章 《腐蚀》艺术魅力的奥秘管窥84

（一）“人性”与“兽性”的基本冲突86

（二）主人公性格两极的对立统一91

（三）富有戏剧性的神秘色彩97

第七章 《霜叶红似二月花》的“红楼”神韵102

（一）日常生活中融合新旧思想的冲突103

（二）钱良材等三个青年与贾宝玉108

（三）几个青年妇女与大观园中的女性113

第八章 从《走上岗位》到《锻炼》118

（一）题材处理上的不同119

（二）结构安排上的区别124

（三）情理结合上的差异128

第九章 表现时代性的艺术思考134

（一）选择题材、确定主题与表现时代的关系136

（二）形象塑造与时代环境的辩证关系146

（三）网状结构展示时代风云的蕴含力156

第十章 鲜明而独特的理性色彩167

（一）分析的描写法168

（二）表现“全般的社会机构”174

（三）确立社会分析派的地位183

第十一章 艺术创新的发展轨迹191

（一）从“写意”到“写实”192

（二）不断地拓展艺术视野198

（三）几点值得汲取的经验205

第十二章 人物塑造的主体性特征212

（一）注重人物的社会性并探索民族精神213

（二）走向彼岸的艰难及其类型220

（三）把握人物的矛盾性格与人物性格对照227

第十三章 现实主义的象征艺术233

（一）对于“新浪漫主义”的探讨234

（二）运用象征艺术的几种方式238

（三）象征艺术与文艺思潮的关系245

第十四章 自然主义思潮及创作倾向251

（一）关于提倡自然主义的同题251

（二）对于自然主义的改造257

（三）自然主义对于创作的影响260

第十五章 关于艺术风格的几个问题265

（一）关于“琐杂感”的问题266

（二）关于“沉闷感”的问题274

（三）关于“朦胧感”的问题280

第十六章 两个对蹠的文学流派代表288

（一）表现自我和再现社会289

（二）殉情主义和悲壮格调297

（三）散文诗式的文体和巨细兼备的“史诗”305

后记314