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上承《水浒传》而又另辟蹊径——从《金瓶梅》对武松形象的改塑谈起1

一《金瓶梅》对《水浒传》中武松形象的改塑1

引言1

二《金瓶梅》对《水浒传》的另辟蹊径9

三《金瓶梅》与《水浒传》的不同笔法和风格17

更新观念，独创奇格——论《金瓶梅》作者的艺术构思24

一 打破传统的价值观念，对社会现实作如实的客观的审视24

二 着眼于揭露世情，写出“典型环境中的典型人物”35

三 既是作品的严重缺陷，也是作者的最大不幸46

一《金瓶梅》的近代现实主义所取得的历史性进展51

曙光高照，光采炫目——论《金瓶梅》的近代现实主义特色51

二《金瓶梅》的近代现实主义所存在的缺陷和不足57

三 产生《金瓶梅》的近代现实主义的社会历史根源61

四 驳“近代现实主义的曙光”是由《儒林外史》“展露”说63

现实主义，不容抹煞70

评《金瓶梅》是“自然主义的标本”说70

一 划清客观描写与客观主义的界限，认识《金瓶梅》的倾向性70

二 划清典型化与非典型化的界限，认识《金瓶梅》的理想性77

三 划清细节描写的本质精确性与现象精确性的界限，认识《金瓶梅》的写实性86

四 《金瓶梅》中确实存在某些自然主义的倾向91

一《金瓶梅》讽刺笔法的具体表现99

文笔透骨，洞隐烛微——论《金瓶梅》的讽刺艺术99

二《金瓶梅》讽刺艺术的鲜明特色106

三《金瓶梅》的讽刺艺术存在的缺陷113

四 认识《金瓶梅》的讽刺特色有不可低估的意义119

传情写态，质朴无华——论《金瓶梅》的白描艺术125

一《金瓶梅》白描艺术的特色126

二《金瓶梅》白描艺术的缺陷132

三《金瓶梅》的白描艺术给予的启示137

一人物形象的真实性和现实性142

摹神肖形，活相逼人——论《金瓶梅》的人物形象塑造142

二 人物性格特点的多面性和复杂性145

三 性格表达方式的曲折性和传神性150

四 典型意义的广泛性和深刻性158

深入心灵，生机蓬勃——论《金瓶梅》的人物心理描写162

一 从注意人物的行动描写，到注意人物的心理描写162

二 从对人物一般的心理描述，到对人物内心感情的充分抒发166

三 从写人物表层的正常心理，到写人物的潜意识、变态心理172

四 从写受封建伦理道德规范的群体心理，到写独特的个人心理177

一人物对话的性格化182

归真返朴，神酣意足——论《金瓶梅》的人物对话艺术182

二 人物对话的世情化188

三人物对话的口语化196

四 人物对话应力避过份粗鄙、生僻的词语200

精当贴切，垂手天成——论《金瓶梅》中运用比喻的艺术203

一 运用比喻来丰富、深化人物的典型意义和作品的思想意蕴203

二 运用比喻来使人物形象更加真实生动和丰富多采207

三 运用比喻来使人物性格表现得更加传神入化和含蓄有味211

四 运用比喻应力戒作家认识上的偏颇、谬误和审美情趣的庸俗、低级215

一 活人的唇舌是语言艺术的源泉218

博采口语，俗中见美——论《金瓶梅》的语言艺术特色218

二 市井文字俗中见美的具体特色223

三 美中不足还在于对群众口语的使用失当之处230

以人为主，别出机杼——论《金瓶梅》对我国长篇小说艺术结构的重大发展235

一 由板块结构发展为以人为中心的网络结构235

二 由短篇连环结构发展为以主人公贯串始终的有机整体结构241

三 由一人一事为主的封闭型结构发展为主副线复合、经纬线交织的开放型结构247

网状辐射，世情毕现——论《金瓶梅》中对次要人物的安排258

系列支线之一：媒婆群象258

系列支线之二：帮闲者群象261

系列支线之三：奴仆群象265

系列支线之四：命相和僧道形象267

系列支线之五：官场群丑270

百面贯通，严整有序——论《金瓶梅》的结构艺术特色273

一 时空交错，波澜壮阔273

二 主次分明，曲折有致275

三 伏脉千里，浑然一体276

四 悲喜冷热，鲜明对照279

五层见叠出，韵味无穷280

一 在题材上，未完全摆脱加工、改编他人之作的熟套284

美中不足，历史使然——论《金瓶梅》的艺术缺陷及其形成的原因284

二 在人物形象塑造上，典型化的程度尚不够充分291

三 在情节结构上，破绽和漏洞很多301

四 形成《金瓶梅》艺术缺陷的原因325

下启《红楼梦》而终属两种文化——论《红楼梦》对《金瓶梅》的继承和发展334

一 从两种思想体系上反映了两种文化性质的区别335

二 在对待妇女态度上表现了两种文化意识的分野340

三 在男女性爱问题上表露了两种文化观念的分歧348

四 两种文化观念的影响下所创造的两种不同的思想和艺术境界357

五《红楼梦》对《金瓶梅》继承与发展的实质367

后记374