《有声画与无声诗》求取 ⇩

目录1

序…………………………………………………………徐中玉小引1

一　人生与自然——诗画表现对象的分流5

一、歌食歌事与图画天地8

二、世间与佛界18

三、立足人生与走向自然23

二　儒学与道释——诗画思想基础的界定39

一、儒家倡诗与道佛倡画40

二、人道、人格与无情、无己46

三、人间事业与林下风流53

三　言志与畅神——诗画社会功能的演变62

一、兴观群怨与存乎鉴戒62

二、诗缘情而绮靡与益仁智之善性71

三、情志合一与怡悦情性77

四　实与虚——诗画主体风格的确立92

一、诗人的冠冕与画家的表率92

二、写实与写意104

三、辞达而已与大象无形119

五　有声画与无声诗——诗画美学特征的融合133

一、有声画与无声诗的特定含义136

二、诗的空间感与画的时间性144

三、诗的收空于时与画的寓时于空153

四、诗的空间假借与画的时间凝缩162

六 言意之辨与形神之鉴——诗画形象营造的趋同177

一、从得意忘言到析词尚简177

二、不立文字与简约、含蓄186

三、从重道轻物到气韵生动201

四、以形写神与传神之道213

七　诗情与画意——诗画艺术表现的互补229

一、诗中有画与画中有诗229

二、创造画意与表现诗情248

八　南宗画与神韵诗——诗画后期创作的相通267

一、禅宗向诗歌的渗透268

二、南宗禅与南宗画281

三、南宗画与神韵诗298

后记314