《银幕与舞台画面构思》

序1

上编论电影美术3

论形式美3

一、形式美是格律，是形象高度的概括4

二、画面、布景的形式美5

三、动静美与散点构图的完整12

四、前景的运用和空间的分割15

五、装饰、光和色的变化17

动作中心20

一、贯串动作21

二、动作支点25

三、镜头运动29

四、布景中心与表演中心31

五、布景的风格和表演的风格33

戏曲电影的美术设计37

一、表演和布景的矛盾37

二、镜头运动与布景的矛盾42

三、构图与填镜头之空46

四、什么是电影的真实49

五、舞台剧与电影的关系52

画面构思——兼谈影片《大浪淘沙》美术设计56

一、电影画面的特性56

二、画面的生活依据、历史背景、时代气氛59

三、环境的变化与剧情的发展64

四、环境与场面调度66

五、艺术技巧构成画面的形式美72

下编论舞台美术79

舞台美术的诞生和发展79

扉语79

一、中国戏曲的发展与布景风格的形成80

二、西洋戏剧的发展与舞台装置的形成93

三、中国现代舞台美术的发展103

论舞台设计109

一、创作激情和剧本主题思想110

二、典型人物和典型环境112

三、时代气息与历史特点115

四、环境和表演的关系118

五、对比与节奏125

六、展开矛盾冲突127

七、含蓄、简炼与集中132

八、情景交融137

舞台构图142

一、舞台构图的特点143

二、构图原理149

三、形象组织及光与色的构图157

四、构图与人物调度175

舞台空间198

一、舞台空间的划分198

二、舞台空间的大小202

三、舞台空间的视角与灯光的射角205

四、舞台空间的艺术处理212

五、布景三面结构空间与一面结构空间216

六、舞台模型的作用221

论戏曲舞台设计230

一、戏曲风格的形成230

二、舞台美术在戏曲中的作用234

三、戏曲的特点和设计的风格235

四、表演与布景的矛盾241

五、戏曲布景构图的特点250

六、生活的真实与舞台艺术的真实252

七、机关布景的利弊256

八、戏曲舞台设计的几种处理方式259

散论266

一、总论266

二、设计构思273

三、导演和美术家286

四、灯光289

五、服装296

六、道具301

七、化妆305

后记315

编后附记陈澈祖绍先316