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第七编明代文学1

第一章 明代文学总论1

一 初期1

二 前期4

三 中期6

四 后期9

五 末代11

第二章 明代诗文13

第一节 明初易代之际的诗文13

一 宋濂13

二 刘基17

三 高启20

四 方孝孺23

第二节 前期台阁诗文26

一 三杨与“台阁体”26

二 李东阳与“茶陵派”30

第三节 中期复古诗文33

一 前七子33

二 后七子41

三 唐宋派46

第四节 后期诗文57

一 公安派57

二 竟陵派64

第五节 末代诗文69

一 张岱69

二 张溥71

三 陈子龙74

四 夏完淳76

第六节 散曲与民歌78

一 散曲78

二 民歌81

第一节 《三国演义》的成书、作者和版本85

一 《三国演义》的成书过程85

第三章 三国演义85

二 《三国演义》的作者罗贯中87

三 《三国演义》的版本88

第二节 《三国演义》的思想倾向89

一 三个集团的比较89

二 拥刘反曹的实质92

第三节 《三国演义》的艺术成就93

一 独具神采的人物形象93

二 “七实三虚”的艺术构思98

三 叙事结构和语言特色100

第四章 水浒传103

第一节 《水浒传》的成书、作者和版本103

一 《水浒传》的成书过程103

二 《水浒传》的作者106

三 《水浒传》的版本107

一 揭示了农民起义的原因108

第二节 《水浒传》的思想内容108

二 描述了农民起义的过程109

三 写出了农民起义的结局110

第三节 《水浒传》的艺术成就115

一 《水浒传》的人物描写115

二 《水浒传》的细节描写117

三 《水浒传》的结构艺术118

四 《水浒传》的语言特点119

一 朱权和朱有燉122

第五章 明代杂剧122

第一节 明初的杂剧122

二 几个由元入明的杂剧作家125

第二节 明中叶的杂剧126

一 王九思和康海126

二 徐渭128

三 冯惟敏等杂剧作家131

第三节 明后期的杂剧132

一 徐复祚、陈与郊、王衡和孟称舜132

二 叶宪祖133

三 吕天成和王骥德134

第六章 明代传奇136

第一节 明初的传奇136

一 教化传奇作品136

二 下层文人的作品138

第二节 明中叶的传奇139

一 《宝剑记》139

二 《浣纱记》140

三 《鸣凤记》141

第三节 沈璟和吴江派142

一 沈璟142

二 吴江派144

第四节 明后期其他传奇作家作品145

一 文词派和张风翼145

二 临川派作家作品145

三 高濂、周朝俊和孙钟龄148

第七章 汤显祖150

第一节 汤显祖的生平和思想150

一 仕履和交游150

二 创作和理论151

第二节 汤显祖的戏曲创作152

一 《紫箫记》和《紫钗记》152

二 《南柯记》153

三 《邯郸记》155

第三节 《牡丹亭》156

一 《牡丹亭》的思想内涵156

二 《牡丹亭》的艺术特色160

第八章 西游记164

第一节 《西游记》的成书、作者和版本164

一 《西游记》的成书过程164

二 《西游记》的作者166

三 《西游记》的版本168

一 《西游记》的社会内容169

第二节 《西游记》的思想内容169

二 《西游记》的形象特征172

三 《西游记》的思想矛盾175

第三节 《西游记》的艺术特色177

一 情节构思177

二 形象塑造178

第一节 《金瓶梅》的成书、版本和作者181

一 《金瓶梅》的成书和版本181

第九章 金瓶梅181

二 《金瓶梅》的作者183

第二节 《金瓶梅》的思想内容183

一 揭露了官、商、恶霸三位一体的罪恶183

二 写出了中国资本主义萌芽时期官商一体的特色185

第三节 《金瓶梅》的艺术成就186

一 突破了中国长篇小说的传统模式186

二 刻画了典型的人物性格187

一 以“东周列国”为题材的作品189

第一节 历史演义小说189

第十章 明代其他长篇小说189

二 以“楚汉相争”及“两汉”为题材的作品190

三 以“隋唐”为题材的作品191

四 写明代题材的作品192

第二节 英雄传奇小说193

一 以“杨家将”为题材的作品193

二 以岳飞为题材的作品194

一 《封神演义》195

第三节 神魔小说195

二 《西洋记》197

三 《平妖传》、《西游补》等198

第四节 其他世情小说199

一 《好速传》199

二 《玉娇梨》和《平山冷燕》200

第十一章 明代短篇小说202

第一节 《清平山堂话本》及其他话本集202

一 《清平山堂话本》202

二 其他话本集203

第二节 冯梦龙和“三言”204

一 冯梦龙204

二 “三言”的思想和艺术206

第三节 “二拍”和文言短篇小说211

一 凌潆初和“二拍”211

二 文言短篇小说214

第八编清代文学217

第一章 清代文学总论217

一 初期218

二 中期220

三 后期223

第二章 清代诗文225

第一节 初期诗文225

一 易代文人226

二 遗民学者233

一 桐城派241

第二节 中期诗文241

二 阳湖派255

三 盛世之音260

四 才人之诗文264

第三节 后期诗文272

一 龚自珍272

二 魏源275

一 初期的三类作品278

第一节 前期的戏曲278

第三章 清代戏曲278

二 前期的两大名著279

第二节 中期的戏曲279

一 皇家的宫廷大戏279

二 文人的杂剧、传奇281

三 民间的“花部”284

第四章 李玉和李渔286

第一节 李玉及苏州地区剧作家286

一 李玉的生平和创作286

二 李玉的前期作品“一人永占”287

三 李玉的后期作品《清忠谱》289

四 苏州派其他作家作品291

第二节 李渔293

一 李渔的生平294

二 《笠翁十种曲》294

三 李渔的戏剧理论297

第五章 洪异和《长生殿》300

第一节 洪异的生平和创作300

一 洪异的生平300

二 洪异的创作302

第二节 《长生殿》的思想内容303

一 《长生殿》的构思过程303

二 《长生殿》的思想内容304

第三节 《长生殿》的艺术成就308

一 强烈的对比艺术308

二 突出的性格特征308

三 浓郁的抒情气氛309

四 神话色彩310

第六章 孔尚任和《桃花扇》311

第一节 孔尚任的生平和创作311

一 孔尚任的生平311

二 孔尚任的创作312

第二节 《桃花扇》的思想内容313

一 《桃花扇》的写作背景313

二 《桃花扇》的思想倾向314

一 历史的真实与艺术的真实317

第三节 《桃花扇》的艺术成就317

二 新颖的构思318

三 悲剧的语言320

第七章 清代小说322

第一节 文言小说322

一 模仿《聊斋志异》之作323

二 模仿魏晋志怪之作323

一 历史演义325

第二节 历史小说325

二 英雄传奇326

第三节 世情小说327

一 世情小说327

二 才子佳人小说328

第四节 其他各体小说329

一 神魔小说329

二 讽刺小说330

三 杂家小说330

四 侠义公案小说331

五 话本小说331

第八章 蒲松龄和《聊斋志异》333

第一节 蒲松龄的生平与创作333

一 蒲松龄的生平333

二 蒲松龄的创作334

第二节 《聊斋志异》的思想内容335

一 《聊斋志异》的主导思想335

二 《聊斋志异》的政治批判337

三 《聊斋志异》对科举制度的讽刺338

四 《聊斋志异》对纯洁爱情的赞美340

第三节 《聊斋志异》的艺术成就342

一 “用传奇法，而以志怪”342

二 “花妖狐魅，多具人情”343

三 “描写委曲，叙次井然”343

第九章 吴敬梓和《儒林外史》345

第一节 吴敬梓的生平和创作345

一 吴敬梓的生平345

二 吴敬梓的创作346

第二节 《儒林外史》的思想内容347

一 讽刺和揭露347

二 理想和希望353

第三节 《儒林外史》的艺术成就355

一 突出的讽刺艺术355

二 独特的结构形式356

三 语言特色357

第十章 曹雪芹和《红楼梦》359

第一节 曹雪芹的家世和生平359

一 曹雪芹的家世359

二 曹雪芹的生平360

第二节 《红楼梦》的成书和版本361

一 关于“书未成”361

二 抄本362

三 印本和后四十回问题363

第三节 《红楼梦》的思想内容364

一 写出了“无可挽救的衰败”366

二 赞美了“依稀可见的光明”368

第四节 《红楼梦》的艺术成就373

一 《红楼梦》的结构373

二 《红楼梦》的情节374

三 《红楼梦》的人物刻画376

四 《红楼梦》的语言艺术378

一 《说岳全传》381

第十一章 清代其他长篇小说381

第一节 《说岳全传》、《水浒后传》381

二 《水浒后传》383

第二节 《醒世姻缘传》、《歧路灯》385

一 《醒世姻缘传》385

二 《歧路灯》388

第三节 《镜花缘》390

一 作者李汝珍390

二 《镜花缘》的思想和艺术391

第十二章 清代的说唱文学395

第一节 鼓词和子弟书395

一 鼓词395

二 子弟书397

第二节 弹词398

一 弹词的形式398

二 《再生缘》等弹词作品399