《中国音乐史略 第2版》求取 ⇩

《中国音乐史略》序1

第一章远古先秦音乐1

一、“百兽率舞”与《奋五谷》3

二、治水之歌——《大夏》4

三、埙的演变和音阶的形成与发展6

四、巫与商代音乐9

五、《大武》12

六、国风、楚声和其他南方民歌15

七、曾侯乙墓的“钟鼓”乐队21

八、韩娥、伯牙及其他民间音乐家28

九、儒家《乐记》与老庄音乐美学观31

第二章秦汉魏晋南北朝音乐36

一、西汉的乐府38

二、相和歌与清商乐42

汉代的相和歌42

《广陵散》47

三国魏晋时期的相和歌54

清商乐56

三、鼓吹63

四、琴65

琴的定型与文字谱的说明65

汉魏六朝的琴曲创作68

五、百戏78

六、西域及其他地区少数民族音乐的发展80

七、嵇康及其《声无哀乐论》84

第三章隋唐音乐88

一、民歌、曲子与现存唐代古歌90

二、唐代大曲98

大曲的兴盛98

《霓裳羽衣曲》105

教坊、梨园及其他107

三、寺院中的俗讲与散乐111

四、琵琶、琴及器乐合奏的发展117

五、白居易及其音乐理论124

六、唐宋间中外音乐文化的交流127

第四章宋元音乐133

一、北宋汴梁与南宋杭州的音乐活动135

二、民歌138

三、宋词与姜夔的创作140

四、鼓子词、唱赚、诸宫调、货郎儿153

五、杂剧与南戏168

杂剧168

关汉卿及其《窦娥冤》173

南戏176

六、嵇琴、琵琶及其他182

七、郭沔与宋末浙派琴家185

八、元代散曲192

九熊朋来和他的《伐檀》195

十、渤海、契丹、女真等少数民族音乐的发展198

十一、《琴论》与《唱论》202

第五章明清音乐206

一、北京与扬州的音乐活动208

二、民歌、小曲211

三、弹词与鼓词226

四、花鼓、木卡姆及其他232

花鼓232

木卡姆235

囊玛239

跳月与白沙细乐240

高山族的“做田”241

五、明清琴派与琵琶、三弦的发展244

浙派、虞山派与江派244

清代琴派246

琵琶与三弦的发展257

六、鼓吹、吹打、十番、弦索260

鼓吹260

吹打与十番263

弦索与《弦索十三套》270

七、昆腔275

魏良辅与《浣纱记》275

《牡丹亭》278

清初昆曲281

八、弋阳腔及其他地方戏曲287

弋阳腔287

梆子腔292

皮簧与京剧的产生294

九、工尺谱296

十、《谿山琴况》与《乐府传声》299

十一、我国与欧亚各国音乐文化的交流305

第六章近代音乐310

一、民歌313

二、学堂乐歌327

学堂乐歌327

沈心工、李叔同的创作333

三、弹词与大鼓338

弹词338

京韵大鼓、西河大鼓与梨花大鼓347

四、京剧的发展360

五、地方小戏的勃兴373

二人转与二人台374

锡剧与吕剧385

六、近代器乐的发展394

广东音乐394

江南丝竹400

吹歌404

琵琶406

筝411

七、西洋音乐的传入417

附录：参考文献目录423

后记427

增订后记428