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目 录1

《中国修辞学通史》序 郑子瑜1

总论 宗廷虎1

第一编 近代修辞学史3

绪 论3

第一节1840年至1904年修辞论的主要特点5

一、资产阶级改良派提出“诗界革命”、“文界革命”、“小说界革命”的学说5

二、古代修辞学说的继承与发展7

第二节1905年至1918年修辞论的主要特点8

一、引进外国修辞学理论，出现以“修辞学”命名的9

教材和专著9

（一）引进外国修辞学理论带有强烈的“救亡图存”、开启民智的目的9

（二）急于引进，有全盘照搬之嫌10

二、继承和发展古代修辞理论10

（一）关于散文修辞论10

（三）关于词、曲修辞论11

（二）关于诗歌修辞论11

（四）关于小说修辞论12

三、修辞学与作文法等常相混淆12

上 编（1840—1904年）17

第一章诗文修辞论17

第一节梁章钜《退庵随笔》17

一、倒用、对偶、反复之法起源于《诗经》说17

二、论用事19

三、论顶真20

四、论风、雅二体的风格21

第二节刘熙载《艺概》诗、文的修辞论22

一、修辞理论上的继承和开拓22

（一）论理和辞、意和言、识和文22

（二）论“立主脑”——修辞要适应“题旨”24

二、论章法的借鉴和创新25

（一）从与题旨的对应中讲章法26

（二）从辩证角度看章法27

（三）论章法处处不忘整体29

三、论句法、字法及“眼”30

（一）句法字法服从于章法篇法30

（二）重视句法、字法内部之间的相互联系30

（三）炼出“文眼”、“诗眼”等31

四、文体修辞论的深入探讨32

（一）从比较中认识文体32

（二）从比较中认识作家语言风格35

五、研究方法上的特色和局限36

（一）“文之为物，必有对也”36

（二）整体研究的尝试38

第三节俞樾《古书疑义举例》39

一、论倒装——“倒句”说39

二、论错综41

三、论省略——“蒙上文而省”、“探下文而省”说43

四、论借代——“以大名代小名”、“以小名代大名”说45

五、论反复——“古人行文不避繁复”说46

第四节太平天国《戒浮文巧言谕》47

第五节施补华《岘佣说诗》49

一、论“同义字”49

二、诗语“忌直贵曲”说50

（一）用旁衬之笔50

（二）“讽刺语须含蓄”说50

三、论律诗谋篇51

（一）须首先整体布局52

（二）提出律诗的布局要求52

四、论章法的多样化53

（一）“先叙后点”法54

（二）“直起不装头”与“宾主分明”法54

（三）问答法55

（四）变调与常调、长调与短调相配合法55

（五）曲折顿挫、收纵开合法56

第六节朱庭珍《筱园诗话》58

一、提倡“适中之境、恰好地步”的修辞审美观58

我”说60

二、主张诗语创新、变化——“诗中有我”与“无60

三、“以我运法，而不为法用”说62

四、论谋篇63

五、论律诗炼句、用语、用字65

六、论用典68

第七节黄遵宪69

一、主张诗歌语言革新——“我手写吾口”，继69

承诗歌艺术精华69

二、提倡“言文合一”、“适用于今，通行于俗”72

的新文体72

第八节梁启超73

一、从提倡“诗界革命”到论诗的技术74

（一）提倡“诗界革命”——“新意境”、“新语句”、“古风格”说74

（二）论诗的技术——“修辞和音节”是“两根大柱”说76

二、论白话诗修辞78

（一）“奔进的表情法”79

三、论韵文的表情法79

（二）“回荡的表情法”80

（三）“含蓄蕴藉的表情法”84

四、倡建新文体87

第二章词曲修辞论92

第一节刘熙载《艺概》词曲的修辞论92

一、论词、曲的文体风格特点92

（一）论词的文体风格特点92

（二）论曲的文体风格特点95

二、论词、曲的章法、句法、字法96

（一）论词曲的章法特点96

（二）论词曲的句法、字法特征97

三、论韵律修辞100

第二节 陈廷焯《白雨斋词话》101

一、释“沉郁”风格102

二、论比兴105

（一）炼“一语之工”和“句琢字炼”107

三、论炼字炼句107

（二）论叠字108

（三）论结语110

第三节沈祥龙《论词随笔》111

一、论词的特征111

（一）“作词须择题”111

（二）“词须情景相绘”112

（三）“词贵意内言外”112

二、论“词有三法”——“章法、句法、字法”113

三、论词的声、韵、调120

（一）论“词贵协律与审韵”120

（二）论“词贵相题选调”120

（三）论“入声可代平声”“上去须辨”121

四、论文体风格121

（一）论“词体各有所宜”121

（二）论“词有婉约、有豪放”122

一、梁启超论“小说界革命”126

第三章小说修辞论126

第一节梁启超黄遵宪126

二、黄遵宪论重视小说之“神采”、“趣味”127

第二节夏曾佑、侠人、荻保贤、曼殊、浴血生、129

定一129

一、夏曾佑129

（一）从语言文字运用的角度论小说的“易传”129

（二）从读者心理的角度论小说为人嗜好的缘由131

二、侠人132

（一）中西小说的比较132

（二）论小说标题“有正反二种”134

三、荻保贤、曼殊论小说人物刻画135

四、浴血生138

（一）从小说语言的特点论小说的功用138

（二）主张小说重描述，反对作者议论138

五、定一称赞金圣叹评点《水浒》“十五法”139

第一节汤振常《修词学教科书》142

下编（1905—1918年）142

第四章最早引进外国修辞学说的论著142

一、论学习修辞学与国家兴亡的密切联系143

二、引进外国理论，建立了初步的修辞学系统145

（一）现代修辞学史上最早提出的修辞学理论146

（二）论“体制”147

（三）论“转义”及“辞样”149

第二节龙伯纯《文字发凡·修辞学》卷152

一、引进外国修辞学说153

（一）引进日本《新美辞学》关于“修辞现象”的理论153

（二）引进日本和西方关于文体的理论155

二、吸取我国古代修辞学说156

（一）关于炼句谋篇的修辞学说157

（二）关于修辞手法的论述158

（三）关于文体和风格的论述159

三、龙伯纯《文字发凡·修辞学》卷的贡献159

第一节王梦曾《中华中学文法要略·修辞编》162

第五章受古代影响为主的修辞学论著162

一、首重章法、篇法论163

二、论字、句为“工夫之精焉者也”169

（一）强调避免“疵句”169

（二）强调“用字之法”三条170

三、重视引用古代修辞理论和重视例句170

第二节程善之《修辞初步》171

第六章作文法和修辞混淆的著作及其它著述177

第一节来裕恂《汉文典》论修辞177

一、论字法、句法、章法、篇法178

（一）论字法178

（二）探讨多种句法178

（三）论章法：起、承、转、结法180

（四）论篇法182

二、论“文品”及“文体”183

三、论“比喻”184

一、修辞与文法、作文法、逻辑等相混185

第二节刘金第《文法会通》185

二、论排比、譬喻、陪衬法187

三、探讨论说文手法与思路、心理相结合189

第三节吕云彪等《白话文做法》论修辞190

一、普及白话文需要的产物190

二、论“合于修词法”是白话文的标准之一190

三、论白话文句法191

四、论白话文的构造——章法和篇法192

五、论白话文的“体制”和“辞的现象”193

第四节章太炎、徐特立的论文195

一、章太炎《文学说例》论修辞195

二、徐特立《国文教授之研究》论修辞198

第七章继承古代诗、文修辞论的著作204

第一节吴曾祺《涵芬楼文谈》204

一、推崇“辞达”的修辞原则204

（一）“首在辨体”说206

二、论“明法”、“辨体”206

（二）“明法”与“用法”说207

三、论炼字208

（一）“以虚心善改为贵”208

（二）当留意于“炼虚字之法”208

四、论含蓄209

五、论设喻210

（一）论比喻的产生及其修辞作用210

（二）比喻的运用211

六、论属对213

第二节姚永朴《文学研究法》214

一、论“格、律、声、色”215

二、论文章风格217

（一）论“刚柔”217

（二）论“雅俗”218

第三节林纾《春觉斋论文》220

一、论字法220

（二）拼字法221

（一）换字法221

（三）论助字“矣，也”的用法222

二、论篇法——“用笔八则”224

（一）论“起笔”224

（二）论“收笔”225

（三）论伏笔、顿笔、顶笔、省笔、绕笔225

三、论修辞十六忌227

四、论文体风格229

第四节陈衍《石遗室诗话》231

一、“诗最忌浅俗”说231

二、论诗的篇章结构233

三、反对复古摹拟、主张学古人“所以言之法”235

（一）神似而非形似236

（二）善于弃取变化237

第一节况周颐《蕙风词话》241

一、主张“以吾言写吾心”241

第八章继承古代词曲、小说修辞论的著作241

二、论“重、拙、大”的风格242

三、论结构244

（一）论“有理脉可寻”244

（二）论起、结、过246

四、论炼句炼字247

第二节王国维《人间词话》250

一、“境界”说中的修辞论250

（一）强调情景交融251

（二）论“述事则如其口出”252

（三）强调要有“言外之味，弦外之响”253

（四）强调“一空倚傍，自铸伟词”254

二、文体风格论257

（一）论文体“代变”说257

（二）论风格258

第三节吴梅《顾曲尘谈》等259

（一）论整体布局260

一、论戏曲结构260

（二）论“立主脑”和“减头绪”261

（三）论起伏照应262

二、论戏曲语言263

（一）论本色语263

（二）论宾白宜优美265

三、论音律266

（一）论唱曲发字267

（二）关于字音分阴阳267

（三）论“务头”268

（四）论平仄268

四、论戏曲家的风格269

第四节林纾的翻译小说修辞论270

一、翻译小说的目的270

二、翻译小说须遵循“信、达、雅”的原则270

第五节胡适的小说修辞论272

三、重视人物性格的描写与章法结构272

一、重视人物语言个性化273

二、论小说语言须生动漂亮，诙谐有趣274

三、论景物描写须有个性、忌“套语烂调”276

第二编现代修辞学史281

绪论281

态势283

（一）几种修辞学体系竞存283

一、研究从单一走向多元化，初步呈现百花齐放的283

（二）研究领域由单一渐趋广泛284

（三）著述形式呈现多样化285

二、理论探讨深入及多种观点并存，为修辞学的建立和繁荣奠定理论基础285

（一）关于修辞学的定义285

（二）关于修辞学的对象和范围287

（三）关于修辞学的任务289

（四）树立以“语言为本位”的根本观点290

（五）关于修辞必须适应题旨情境291

（六）运用美学、心理学原理研究修辞293

（七）论听读者的理解与感受295

三、积极修辞手法研究出现新的飞跃296

（一）辞格的理论探讨297

（二）辞格的系统分类298

四、文体与风格的研究300

（一）文体研究属于修辞学范围301

（二）出现了多种不同的文体分类301

（三）出现了风格论专著302

五、研究方法302

（一）观察和记述的方法303

（二）系统或整体研究法303

（三）分析与综合、归纳与演绎相结合的研究方法304

（四）比较法305

六、几点启示306

（一）社会需要是现代修辞学得以迅速发展的动力306

（三）必须充分认识修辞学的性质特征307

（二）现代修辞学是中西文化碰撞的结晶307

上编（1919—1937年）310

第一章新派修辞学论著（上）310

第一节最早的论文——陆殿扬《修辞学与语体文》、310

云六《国语修辞法述概》、陈望道《文章底310

美质》310

一、借鉴外国修辞学说，提出新的修辞理论系统311

（一）重视听读者心理，强调“需要的感应”论311

（二）提出“词态”的系统和论“文体的要件”312

二、强调语体文修辞315

第二节模仿英国的专著——唐钺《修辞格》318

一、提出了新的修辞格理论319

（一）关于修辞格的取名及定义319

（二）关于修辞格的范围和作用320

（三）关于修辞格的使用原则321

（一）分类和定义有一定的科学性323

二、概括新的修辞格系统323

（二）注意辞格之间的联系和差异325

三、新的写作体例和表述方法326

第三节模仿日本的专著——王易的《修辞学》和《修328

辞学通诠》328

一、提出修辞学基本原理329

（一）论修辞学的定义——“美辞学”说329

（二）论“辞”331

（三）论修辞的目的——“动情”说331

二、论修辞现象和文体333

（一）建立修辞现象的体系333

（二）建立文体的体系334

第四节模仿日本的专著——陈介白《修辞学》、《新336

著修辞学》336

（一）从美学角度论修辞学的定义337

（二）从美学角度论修辞学的效用337

一、美学原理在修辞学中的运用337

（三）论“积极的语彩”、“积极的想彩”的美学基础338

二、心理学原理在修辞学中的运用339

（一）用心理学原理论“思想的性质”与“语趣的表情”340

（二）用心理学原理论修辞的目的341

（三）论修辞格的心理基础342

（四）论文体的心理基础342

三、影响和不足343

《修辞学》344

第五节受国外影响的专著——董鲁安《修辞学讲义》、344

一、建立了用字、造句、编段、谋篇的体系345

（一）全面论析用句345

（二）强调编段347

（三）重视全篇纲要349

二、最早全面论及修辞与题旨的关系350

三、白话修辞论的先声352

四、糅合中外修辞学思想的产物353

第六节受国外影响的专著——张弓《中国修辞学》354

一、提出修辞学既是“技术”，又是“科学”的观点355

二、概括出一部分新辞式356

三、白话修辞论的又一先声357

第七节引进外国修辞学的著作——龚自知《文章学358

初编》358

一、名为“文章学”，实乃“修辞学”359

二、论健全格调的三要素：明确、警健、优美360

三、论风格中“词料之练择”362

（一）论词料练择的共同点362

（二）论不同文体词料的特征362

四、论“题旨”363

（一）论题旨的重要363

（二）论题旨的表出364

个根本问题》365

一、陈望道《修辞学在中国之使命》365

（一）释“辞”与论“修辞学的职务”365

在中国之使命》、何爵三《中国修辞学上的几365

第八节20年代中后期重要论文——陈望道《修辞学365

（二）关于“修辞学在中国之使命”366

二、何爵三《中国修辞学上的几个根本问题》368

（一）总结现代修辞学研究成绩与通病368

（二）论修辞的目的369

（三）论修辞学研究的新方向371

（四）勾勒了修辞学研究的蓝图372

（五）重视科学的研究方法373

第二章旧派修辞学著作（上）376

第一节唐钺《国故新探》论修辞376

一、论音韵的隐微功用376

（一）隐态绘声376

（二）散文中的韵语378

（三）论“双声”、“叠韵”379

二、专论：“中国文体的分析”381

三、论“叠字”385

（一）定义和分类385

（二）作用和分布386

第二节郑奠《中国修辞学研究法》387

一、按专题汇集古代修辞学说388

二、论“辞达”389

（一）关于“辞达”的阐释389

（二）论“求达之法”390

三、论“繁简”391

四、论“命意与措词”392

（一）写说者与听读者393

（二）语言表达形式多样化394

第三节胡怀琛《修辞学要略》及其它396

第三章现代修辞学的第一座里程碑402

——陈望道《修辞学发凡》402

一、积十多年的精心准备403

二、全新的修辞理论406

（一）调整语辞说406

（二）总结“条理”、概括“系统”说408

（三）“以语言为本位”说409

（四）表达论与理解论相结合411

（五）修辞现象的发展变化说413

（六）“修辞以适应题旨情境为第一义”说415

三、修辞手法的“两大分野”论417

（一）“消极修辞”、“积极修辞”对立统一论417

（二）积极修辞中的辞格论419

（三）积极修辞中的辞趣论421

四、科学的研究方法422

五、《发凡》在修辞学史上的深远影响423

第四章新派修辞学论著（下）425

第一节徐梗生《修辞学教程》425

一、论辞藻的分类依据五十岚力“八种原理”说425

（一）结体原理与烘晕原理426

（二）增义原理与存余原理426

（三）融合原理与奇警原理427

（四）顺感原理与变性原理428

二、论辞趣——积极修辞的极则430

（一）论形趣431

（二）论声趣431

（三）论意趣431

第二节章衣萍《修辞学讲话》432

一、适应听读对象，创造特有的阐释风格433

二、论内容与形式的关系435

三、关于修辞学的定义和性质436

四、提出关于辞格理论的新见解437

第三节曹冕《修辞学》439

一、论修辞学基本理论440

（一）释“修辞”字义440

（二）论“修辞以达意为准”441

（三）论“存诚”441

二、论“统一律”：篇旨、章旨、句旨442

三、论“变化律”、“衔接律”、“侧重律”：句法、段法、章法445

《语言学和修辞学对于文学批评的关系》447

第四节30年代的重要论文——陈望道《关于修辞》、447

一、论“就意修辞”448

二、论语言学、修辞学与文学批评的关系450

第五章旧派修辞学著作（下）454

第一节薛祥绥《修辞学》454

一、建立了字法、句法、章法、篇法、辞格的体系454

（一）论“字法”突出“变”字455

（二）论“句法”突出“变”字456

（三）论章法、篇法突出”变”字459

二、“钩古书之秘蕴，撷西籍之精英”460

第二节杨树达《中国修辞学》462

一、建立了古汉语修辞学体系462

二、继承与发展了古代修辞研究传统464

三、“有合于辩证法”466

第三节马叙伦《修辞九论》468

一、论“辞达”原则468

二、论篇章结构修辞469

三、论修辞的天美、人美、变化美470

四、论“简洁”、“明显”风格472

第四节张文治《古书修辞例》473

一、重视古代修辞理论474

二、多角度地收集修辞实例475

三、运用点评法、比较法477

第六章专项研究成果482

第一节辞格研究（上）——黎锦熙《修辞学比兴篇》482

一、结合词法、句式论“显比”的方式483

（一）论比喻词的词类484

（二）论“显比”的句式484

二、论“显比”的运用原则486

三、论“非比”、“否比”、“差比”488

第二节辞格研究（下）——赵景深《修辞讲话》490

一、重在辞格探源和辞格论述史490

二、辞格分类具有体系性491

格篇》492

第三节语言风格研究——宫廷璋《修辞学举例·风492

一、建立了修辞学的风格理论体系493

二、吸取西方心理学、美学理论495

（一）关于风格的定义与最高原则495

（二）关于风格的类别497

三、多层次地总结语言综合运用的具体规律498

四、例证丰富，说服力强500

一、依据心理学观点提出新的文体分类501

第四节文体论研究——施畸《中国文体论》501

二、论不同文体的修辞特点504

（一）关于论理文504

（二）关于记事文505

（三）关于抒情文506

第五节修辞社会学研究——祝秀侠“修辞社会学”507

系列论文507

一、开拓了修辞学研究的新领域508

（二）从微观上看修辞现象受社会的制约和影响509

（一）从宏观上看修辞与社会的密切关系509

二、总结了不同社会中修辞现象的不同特点510

（一）总结了人类社会四个历史阶段修辞现象的511

特点511

（二）论述中国各历史阶段修辞现象的特点512

第六节国语修辞学研究——汪震《国语修辞学》、宋文514

翰《国语文修辞法》514

一、汪震《国语修辞学》514

（一）论国语修辞学的对象、范围和研究的意义514

（二）重视实用性515

（三）以词、语（词组）、句、段、篇为纲建立体系516

二、宋文翰《国语文修辞法》517

（一）释“修辞学”和“国语文修辞法”518

（二）关于“修辞所及的范围”519

（三）建立以谋篇、炼句、遣词为纲的体系519

（四）总结消极修辞规律有所发展522

（一）论修辞学的定义、范围及与邻近学科的关系523

一、金兆梓《实用国文修辞学》523

第七节实用修辞学研究（上）——金兆梓《实用国文523

修辞学》、郭步陶《实用修辞学》523

（二）论“主意”和“章旨”526

（三）建立谋篇、裁章、炼句、遣词、藻饰的体系527

二、郭步陶《实用修辞学》530

（一）简要阐述修辞理论530

（二）传授修辞的方法531

第八节实用修辞学研究（下）——石苇《作文与修辞》、夏丐尊、叶圣陶《文心》、《文章讲话》532

一、石苇《作文与修辞》532

（一）论作文与修辞的定义及与邻近学科的关系533

（二）论字、句、段、篇侧重于指导应用534

二、夏丐尊、叶圣陶《文心》、《文章讲话》536

（一）《文心》中的“修辞一席话”537

（二）《文章讲话》论句子安排与谋篇538

（一）简介“春秋”、“战国”时期修辞研究概貌540

一、胡光炜的专题论文540

第九节修辞学史研究540

（二）简介西洋修辞学史概貌541

二、修辞学专著中开辟修辞学史研究专章541

三、修辞学史研究的特点544

下编（1938—1949年）547

第七章修辞学通论论著547

第一节郑业建《修辞学》、《修辞学提要》547

一、修辞学“又名美辞学”说548

二、力图建立以词义美、字音美、句形美为纲的修辞学体系549

第二节夏宇众《修辞学大纲》553

一、论修辞学的定义553

二、重视文辞的表现与欣赏554

（一）从心理活动的角度说明555

（二）从美学的角度说明556

（三）从辞格的特征和正确运用来说明557

第三节 田仲济《作文修辞讲话》558

一、论修辞现象分类采用陈望道“两大分野”的观点559

二、论文体采用王易的观点560

三、重视实用性560

第四节郭绍虞《修辞学通论》561

一、论“修辞学”名称562

二、提出“语言本质即有修辞作用”说564

三、论辞格与心理的关系566

第五节修辞学论文567

一、郭绍虞的修辞学系列论文567

二、其他学者修辞学论文569

第八章文体风格研究——蒋伯潜、蒋祖怡《文体论纂574

要》、《体裁与风格》574

一、论不同文体的修辞特点575

二、论文章风格的辨别577

（一）从具体的方面辨别577

（二）从抽象的方面辨别579

后记583