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第一章新西兰历史与文化概述1

一、悠久而神秘的历史1

“大海的礼物”1

新西兰最早的居民2

毛利人的祖先：波利尼西亚人3

库佩和托伊的传说5

大迁移船队6

二、从殖民到自治7

塔斯曼和库克的新发现7

探险家、商人和传教士9

划入大英帝国的版图10

走向自治12

母国的召唤14

三、新西兰文化与文学的形成14

欧洲文化与毛利文化的结合15

开拓精神与绅士传统的结合17

理想主义与务实精神的结合18

在希望与幻灭之间18

历史与文化的镜子：文学的产生与发展20

第二章源远流长的毛利口头文学传统23

一、绚丽多彩的毛利文化23

二、毛利口头文学的多种形式24

神话26

传奇29

民间故事31

谚语33

歌谣诗34

三、毛利口头文学的采集与保护39

第三章殖民开拓及殖民文学胚芽的萌生42

一、发现与殖民间的二百年：1642—184042

航海家的记载42

最早期最广义的新西兰文学43

二、携带旧蓝图的新居民45

英国文学模式的输入45

行李箱中的文学样板46

三、殖民文学的萌芽48

殖民初期的历险记48

关于毛利人的猎奇作品49

殖民初期的诗歌51

第四章殖民扩展期的小说与诗歌55

早期小说：3名女作家56

一、殖民扩展期的小说56

步着女性的后尘：几名早期男作家58

淘金小说59

毛利战争小说60

沃格尔、格罗斯曼及其他作家63

乔治·夏米尔64

二、殖民扩展期的诗歌66

90年代以前66

杰西·麦凯67

威廉·里夫斯69

第五章跨入新世纪：从失望走向希望73

一、新世纪开初的20年73

威廉·萨切尔74

伊迪丝·格罗斯曼77

简·曼德79

二、20年代出现的转机79

琼·戴万妮82

三、新世纪的歌手85

布兰奇·鲍恩86

阿伦·马尔根89

艾琳·达根91

第六章凯塞琳·曼斯菲尔德94

一、曼斯菲尔德生平94

生长在新西兰土地上94

曼斯菲尔德的欧洲之路95

二、曼斯菲尔德的创作97

综述97

曼斯菲尔德的书信、日记、诗歌和文评99

曼斯菲尔德的“欧洲小说”和“新西兰小说”100

转折的出现102

三、文学新阶段102

新文学的“序曲”104

“序曲”的继续：“在海湾”107

后期创作：“园会”及其它108

四、曼斯菲尔德小说的艺术特色112

第七章民族文学的兴起115

一、民族文学兴起的社会大背景115

第一次世界大战116

民族主义运动117

经济大萧条118

二、文学的新态度与新潮流119

作家的新认识119

《凤凰》杂志周围的青年作家120

约翰·李121

三、新文学的开路先锋121

弗兰克·萨吉森和约翰·马尔根121

洛宾·海德123

厄休拉·贝瑟尔127

R.A.K.梅森128

德阿西·克雷斯韦尔131

A.R.D.费尔伯恩133

阿伦·柯诺和丹尼斯·格洛弗137

第八章弗兰克·萨吉森和约翰·马尔根139

一、弗兰克·萨吉森139

新时代新意识的代言人139

走上文学道路140

萨吉森小说的特点141

萨吉森创作的前期与后期143

关于大萧条的早期短篇小说144

关于战争、清教主义的早期小说148

萨吉森的小说人物150

萨吉森的后期作品152

二、约翰·马尔根155

在战争和大萧条中成长155

《孤独的人》：发表与“发现”156

父子两代文学家的对立157

战争阴影和精神孤独159

马尔根的小说人物162

走海明威的路163

第九章阿伦·柯诺与丹尼斯·格洛弗166

一、阿伦·柯诺166

崛起于30年代166

柯诺诗歌的特点167

第二个10年168

五六十年代的文学活动170

老诗人的新贡献171

二、丹尼斯·格洛弗173

格洛弗的早期作品173

创办卡克斯顿出版公司175

《哈里的歌》和《阿拉瓦塔·比尔》177

多产的最后10年179

第十章兴盛的战后诗坛182

一、战后的文化气候182

诗歌创作活跃时期182

两个创作中心：惠灵顿和奥克兰184

战后诗歌的新标杆185

路易斯·约翰逊186

二、惠灵顿诗人186

查尔斯·布拉希和詹姆斯·巴克斯特186

阿利斯泰尔·坎贝尔190

其他惠灵顿诗人193

三、奥克兰诗人194

M.K.约瑟夫194

肯德里克·史密塞曼195

其他奥克兰诗人197

四、南方诗人199

第十一章查尔斯·布拉希和詹姆斯·巴克斯特202

一、查尔斯·布拉希202

生平与创作202

布拉希的早期诗203

《地产》和《家乡的土地》205

主编《陆地》杂志206

二、詹姆斯·巴克斯特208

诗坛“神童”208

巴克斯特诗歌的道德倾向209

从1948到1958年210

宗教与怀旧211

《皮格岛通讯》及后期作品213

第十二章战后作家群与文学新意识217

战后小说的新发展217

珍妮特·弗雷姆和莫里斯·吉219

MK 约瑟夫219

罗德里克·芬利森220

丹·戴文224

伊恩·克罗思228

詹姆斯·卡里奇229

西尔维娅·阿希顿-沃纳232

莫里斯·达根234

其他战后作家236

第十三章珍妮特·弗雷姆和莫里斯·吉238

一、珍妮特·弗雷姆238

生平与创作238

《猫头鹰》三部曲239

丰收的60年代243

70年代的3部长篇小说245

弗雷姆的后期作品246

弗雷姆小说的风格247

弗雷姆的诗248

生平与创作250

二、莫里斯·吉250

吉的儿童文学作品252

吉的前两部小说252

《在父亲的小室里》及其它253

《普伦姆》三部曲256

第十四章毛利作家的崛起259

一、踏入文学世界259

白人作家笔下的毛利人259

毛利文化复兴运动261

登上文学舞台的第一代毛利青年262

书面毛利文学的共性与特征263

二、主要毛利作家和诗人266

五六十年代的先行者266

霍尼·图华里267

威蒂·伊希玛埃拉269

帕特里夏·格雷斯272

克里·休姆275

第十五章多姿多彩的戏剧文学278

一、起源与发展278

从欧洲搬来的舞台278

20世纪前50年279

广播剧280

表现主义和校园剧282

戏剧体系的形成与完善284

二、作家和诗人们的贡献285

弗兰克·萨吉森286

阿伦·柯诺286

阿利斯泰尔·坎贝尔287

詹姆斯·巴克斯特288

三、布鲁斯·梅森的贡献289

梅森的前期创作290

梅森的“毛利剧”291

梅森的独角戏293

《手扶栏杆》和《羔羊的血》294

梅森的主题和创作艺术296

四、当代剧作家297

罗伯特·洛德298

罗杰·霍尔300

莱妮301

其他几名当代剧作家303

第十六章当代新西兰文学：现状与走向306

一、当代文学综观306

朝着健康的方向发展306

当代文学的主流307

后现代主义小说308

当代诗歌新潮流310

二、当代主要小说家312

诺埃尔·希利亚德312

莫里斯·谢德博特315

C.K.斯特德319

三、当代主要诗人323

芙勒·阿德科克323

文森特·奥苏立凡326

伊安·韦德329

四、其他当代作家和诗人331

注释337

附录343

参考书目386