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第一辑摄影的本质1

摄影的文化系统（代绪论）1

摄影的文化系统（代绪论）1

第一辑摄影的本质1

目 录1

目 录1

思索的起因——文化系统中的摄影子系统25

——文化流向中的摄影——摄影流向中的文化和摄影美学摄影的文化艺术形态25

——文化流向中的摄影——摄影流向中的文化和摄影美学摄影的文化艺术形态25

思索的起因——文化系统中的摄影子系统25

备性原理图——摄影的文化艺术形态图的展开41

依据补充41

纪实，还是纪叙？41

影的文化艺术形态——摄影文化艺术形态的预41

术形态学的意义：艺术世界的内部结构——摄41

缪斯神话：人类最早的艺术形态学——艺41

式与循环式——摄影文化艺术形态划分的美学41

备性原理图——摄影的文化艺术形态图的展开41

缪斯神话：人类最早的艺术形态学——艺41

术形态学的意义：艺术世界的内部结构——摄41

影的文化艺术形态——摄影文化艺术形态的预41

纪实，还是纪叙？41

依据补充41

式与循环式——摄影文化艺术形态划分的美学41

发现不是发明——我的发现——摄影的65

纪叙本质——摄影的种类——纪实主义摄影派65

的形式与发展——纪实是现实主义的畸型65

摄影的艺术社会学视角65

摄影的艺术社会学视角65

的形式与发展——纪实是现实主义的畸型65

纪叙本质——摄影的种类——纪实主义摄影派65

发现不是发明——我的发现——摄影的65

学视角的意义74

摄影的价值系统74

象——艺术社会学与美学的叠合——艺术社会74

艺术社会学存不存在——艺术社会学的对74

象——艺术社会学与美学的叠合——艺术社会74

艺术社会学存不存在——艺术社会学的对74

摄影的价值系统74

学视角的意义74

第二辑摄影的审美特征86

——F〔±〕摄影价值86

是价值关系——审美价值与其他价值的关系86

摄影的多视角观照——人的审美关系历来86

摄影与感觉86

摄影与感觉86

摄影与感觉86

第二辑摄影的审美特征86

——F〔±〕摄影价值86

是价值关系——审美价值与其他价值的关系86

摄影的多视角观照——人的审美关系历来86

摄影与感觉86

问题的提起：埃斯特惕克——马克思的贡——感觉：摄影的一种语言——感觉：形象思维的一个因素——感觉到世界最高形式美：性格——深刻的感觉：需要更多的注意——抽象摄影与具像摄影的感觉问题摄影艺术的空间原则104

献：感觉的实践发生论——艺术：不是表达个104

人感觉——被忽视了的问题：感觉研究——感104

觉：一个源远流长的生存谋略——艺术：在感104

觉方面给人以秩序——直觉：理性思维的起点104

问题的提起：埃斯特惕克——马克思的贡——感觉：摄影的一种语言——感觉：形象思维的一个因素——感觉到世界最高形式美：性格——深刻的感觉：需要更多的注意——抽象摄影与具像摄影的感觉问题摄影艺术的空间原则104

觉方面给人以秩序——直觉：理性思维的起点104

觉：一个源远流长的生存谋略——艺术：在感104

人感觉——被忽视了的问题：感觉研究——感104

献：感觉的实践发生论——艺术：不是表达个104

画面空间的职能114

形象／背景手稿114

幻的空间——影影的时间“差”与空间感——114

——摄影中的时间与空间的结合——摄影：虚114

瞬间艺术论的瓦解和布勒松的欺人之谈114

瞬间艺术论的瓦解和布勒松的欺人之谈114

形象／背景手稿114

画面空间的职能114

幻的空间——影影的时间“差”与空间感——114

——摄影中的时间与空间的结合——摄影：虚114

形象／背景的视觉原理——形象／背景的特点与意义——摄影家的难题：突破感觉成见——形象／背景的转换——形象在摄影中的地位——形象的摄影与摄影的形象——摄影形象的分类——形象在艺术中的进化——形象的两重性——形象的矛盾性蒙太奇论稿128

形象／背景的视觉原理——形象／背景的特点与意义——摄影家的难题：突破感觉成见——形象／背景的转换——形象在摄影中的地位——形象的摄影与摄影的形象——摄影形象的分类——形象在艺术中的进化——形象的两重性——形象的矛盾性蒙太奇论稿128

术——摄影蒙太奇的第一次高峰——蒙太奇的意义——蒙太奇即思想——构图、图象与形象——形象——摄影家的焦点——平行蒙太奇在摄影上的变态摄影作品的第二直接性142

蒙太奇的由来——蒙太奇思维始于摄影艺142

术——摄影蒙太奇的第一次高峰——蒙太奇的意义——蒙太奇即思想——构图、图象与形象——形象——摄影家的焦点——平行蒙太奇在摄影上的变态摄影作品的第二直接性142

蒙太奇的由来——蒙太奇思维始于摄影艺142

人化与非拟人化的辩证关系——摄影作品的第二直接性——特殊性：个别性与普遍性的中介镜头永远是主观的155

中项：艺术作品的形式特性——摄影：拟155

人化与非拟人化的辩证关系——摄影作品的第二直接性——特殊性：个别性与普遍性的中介镜头永远是主观的155

中项：艺术作品的形式特性——摄影：拟155

苏东坡《琴诗》的启示——镜头永远是主观的——从“理想”开始总是靠不住的第三辑摄影艺术的审美创造孕育162

苏东坡《琴诗》的启示——镜头永远是主观的——从“理想”开始总是靠不住的第三辑摄影艺术的审美创造孕育162

——美感的组合方式——美丑泯绝的美学原理情致174

美是难的——拒绝完美的摄影家——孕育174

——美感的组合方式——美丑泯绝的美学原理情致174

美是难的——拒绝完美的摄影家——孕育174

艺术中究竟是什么引起共鸣——情致的含183

——渗透183

势183

意——性格与情致——情致与心灵——情境183

艺术中究竟是什么引起共鸣——情致的含183

意——性格与情致——情致与心灵——情境183

——渗透183

势183

形式的同构形式195

势的概念——势的种类——势：生命动态195

势的概念——势的种类——势：生命动态195

摄影画面的空白195

形式的同构形式195

摄影画面的空白195

停顿万岁——空白不空——空白的含蓄的201

内涵——空白能造成期待的审美愉快201

停顿万岁——空白不空——空白的含蓄的201

摄影画面的气氛201

摄影画面的气氛201

内涵——空白能造成期待的审美愉快201

论线条207

气氛对摄影创作的意义——气氛是可以创207

造的——画面气氛的创造207

论线条207

造的——画面气氛的创造207

气氛对摄影创作的意义——气氛是可以创207

化丑为美点石成金218

化丑为美点石成金218

线条在艺术中的地位——线条结构在摄影218

中的骨胳作用——点、线、面的微积分关系218

——线条的性质——线条即思想218

——线条的性质——线条即思想218

中的骨胳作用——点、线、面的微积分关系218

线条在艺术中的地位——线条结构在摄影218

美与丑都是艺术创作的题材——丑比美更229

美与丑都是艺术创作的题材——丑比美更229

能暴露性格——很美的地描绘一副面孔——化丑为美在摄影中的意义论肖像的摄影描绘229

能暴露性格——很美的地描绘一副面孔——化丑为美在摄影中的意义论肖像的摄影描绘229

人物情绪的描绘——对具有鲜明特征部位233

人物情绪的描绘——对具有鲜明特征部位233

的特写描绘——肖像的综合描绘——拟物描绘——动态描绘——性格描绘肖像摄影的体裁233

的特写描绘——肖像的综合描绘——拟物描绘——动态描绘——性格描绘肖像摄影的体裁233

肖像体裁的时代特点——肖像摄影体裁的240

肖像体裁的时代特点——肖像摄影体裁的240

色彩和谐刍议240

分类原则——肖像摄影的体裁种类240

色彩和谐刍议240

分类原则——肖像摄影的体裁种类240

戏曲脸谱的启示：色彩的装饰性——鲁迅253

的启示：色彩和谐不是混浊——黑格尔的启253

示：差别是和谐的本质——《色彩交响曲》的启示：色彩交响——列宾的启示：色彩即思想——歌德的启示：色彩的感情与伦理作用黑白摄影的朴素美253

示：差别是和谐的本质——《色彩交响曲》的启示：色彩交响——列宾的启示：色彩即思想——歌德的启示：色彩的感情与伦理作用黑白摄影的朴素美253

的启示：色彩和谐不是混浊——黑格尔的启253

戏曲脸谱的启示：色彩的装饰性——鲁迅253

黑白的朴素美——黑白的虚写功能——黑257

摄影艺术的形式美257

的抽象力和表现力257

摄影艺术的形式美257

的抽象力和表现力257

黑白的朴素美——黑白的虚写功能——黑257

——形式美的特性——形式美的意义267

内容与形式的关系——形式美的基本构成267

摄影艺术的技艺美267

——形式美的特性——形式美的意义267

内容与形式的关系——形式美的基本构成267

摄影艺术的技艺美267

摄影的视觉语言279

上的价值——技艺与风格279

技术的概念——艺术为什么总是借助技术279

扩大自己的范围——技艺美在艺术中的地位，279

——技艺美的独立性——技艺美在创造性摄影279

上的价值——技艺与风格279

——技艺美的独立性——技艺美在创造性摄影279

扩大自己的范围——技艺美在艺术中的地位，279

技术的概念——艺术为什么总是借助技术279

摄影的视觉语言279

摄影是感官的延伸、思维的语言——摄影294

视觉语言研究的意义——摄影的视觉语言294

第四辑摄影创作中的审美意识294

摄影家的主体意识——摄影家的全人格的实现294

摄影家的主体意识——摄影家的全人格的实现294

第四辑摄影创作中的审美意识294

视觉语言研究的意义——摄影的视觉语言294

摄影是感官的延伸、思维的语言——摄影294

反思：人是有意识的物种存在——摄影家310

主体意识涵义——摄影家的自我实现310

摄影形象的“主体意识”——摄影不是摄“影”310

摄影形象的“主体意识”——摄影不是摄“影”310

主体意识涵义——摄影家的自我实现310

反思：人是有意识的物种存在——摄影家310

“无能为力”——摄影家的“被动状态”326

形象就是类型形象——无人形象摄影作品中326

——摄影的主客观情感的吻合——摄影的典型326

的主体意识326

需要326

摄影读者的主体意识——尊重读者的自我实现326

需要326

摄影读者的主体意识——尊重读者的自我实现326

的主体意识326

形象就是类型形象——无人形象摄影作品中326

——摄影的主客观情感的吻合——摄影的典型326

“无能为力”——摄影家的“被动状态”326

参加摄影的是观众的心灵——读者的自我344

实现——创立摄影评论家队伍344

我与“我”（代跋）344

我与“我”（代跋）344

实现——创立摄影评论家队伍344

参加摄影的是观众的心灵——读者的自我344

我的美和丑：人物性格的复杂性——“我”在我艺术作品中——镜头思维——“社会相”摄影——我的审美意识的物态化风格——寻找、发现、选择美没有尾声（后记）375

我的美和丑：人物性格的复杂性——“我”在我艺术作品中——镜头思维——“社会相”摄影——我的审美意识的物态化风格——寻找、发现、选择美没有尾声（后记）375