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前 言1

前 言1

目 录1

目 录1

一、概述2

一、概述2

二、色彩的基本概念4

二、色彩的基本概念4

三、物象色彩关系的规律现象17

三、物象色彩关系的规律现象17

四、锻炼“敏捷识别和调配对象色相品质”的基础方法19

四、锻炼“敏捷识别和调配对象色相品质”的基础方法19

五、色彩的透视21

五、色彩的透视21

六、初学者在色彩表现上暂时的困难23

六、初学者在色彩表现上暂时的困难23

七、色彩画技法25

七、色彩画技法25

色彩作品32

色彩作品32

色彩作品目录33

初雪天晴的早晨（油画·速写） 刘盛夫…………………………………（封面）静物画番石榴（油画） 胡善余33

初雪天晴的早晨（油画·速写） 刘盛夫…………………………………（封面）静物画番石榴（油画） 胡善余33

色彩作品目录33

静物习作（水粉画） M·A·弗鲁贝尔（俄国）34

静物习作（水粉画） M·A·弗鲁贝尔（俄国）34

静物习作（水粉画） M·A·弗鲁贝尔（俄国）34

静物习作（水粉画） M·A·弗鲁贝尔（俄国）34

水果（油画） 胡善余35

静物（油画） 马蒂斯（法国）35

水果（油画） 胡善余35

静物（油画） 马蒂斯（法国）35

静物（油画） 雅夫伦斯基（俄国）36

宁静的窗边（油画） 罗月东36

静物（水粉画） 黄裳36

静物（油画） 雅夫伦斯基（俄国）36

宁静的窗边（油画） 罗月东36

静物（水粉画） 黄裳36

半裸女人体（油画） 萧峰37

人物画37

半裸女人体（油画） 萧峰37

人物画37

大足石刻奶姆（水粉画） 周诗成38

思索（油画） 萧峰38

老农（油画） 宋韧38

大足石刻奶姆（水粉画） 周诗成38

老农（油画） 宋韧38

思索（油画） 萧峰38

维吾尔族姑娘（油画） 全山石39

维吾尔族青年（油画） 全山石39

维吾尔族青年（油画） 全山石39

维吾尔族姑娘（油画） 全山石39

女人体（水粉画） 周诗成40

少女（油画） 徐永样40

维吾尔族少女（水粉画） 高而颐40

维吾尔族少女（水粉画） 高而颐40

少女（油画） 徐永样40

女人体（水粉画） 周诗成40

归（中国画·工笔重彩） 宋中元41

维吾尔族中学生（油画） 全山石41

花（中国画·工笔重彩） 宋中元41

维吾尔族中学生（油画） 全山石41

花（中国画·工笔重彩） 宋中元41

归（中国画·工笔重彩） 宋中元41

风景画42

雪山前的小白桦（油画） 刘盛夫42

雪山前的小白桦（油画） 刘盛夫42

风景画42

雪山上的小树（油画） 刘盛夫43

雪山上的小树（油画） 刘盛夫43

天山的早晨（油画） 刘盛夫43

天山的早晨（油画） 刘盛夫43

江南牌坊（油画） 丁正献44

樱花（水粉画） 周诗成44

静静的池塘（油画） 萧峰44

江南牌坊（油画） 丁正献44

樱花（水粉画） 周诗成44

静静的池塘（油画） 萧峰44

五月（油画） B·尤肯（俄国）45

五月（油画） B·尤肯（俄国）45

秋天（油画） 陈子云45

秋天（油画） 陈子云45

农舍（油画） 王德威46

桂林深秋（粉画） 丁正献46

白桦绿荫（油画） 全山石46

农舍（油画） 王德威46

桂林深秋（粉画） 丁正献46

白桦绿荫（油画） 全山石46

高尔基墓地景色（油画） 卡库宁（俄国）47

风景（油画） 谌北新47

高尔基墓地景色（油画） 卡库宁（俄国）47

风景（油画） 谌北新47

杭州里西湖风景（油画） 朱金楼48

朴素的乡景（油画） 刘盛夫48

湘西崎岖（油画） 陈子云48

湘西崎岖（油画） 陈子云48

杭州里西湖风景（油画） 朱金楼48

朴素的乡景（油画） 刘盛夫48

八、关于水粉画的技法表相特征49

八、关于水粉画的技法表相特征49

九、创作的色彩与构图52

九、创作的色彩与构图52

十、色调与诗、音乐艺术54

十、色调与诗、音乐艺术54

十一、关于“装饰性绘画”的艺术特征55

十一、关于“装饰性绘画”的艺术特征55

十二、工艺美术运用色彩技法的分类58

十二、工艺美术运用色彩技法的分类58

十三、色彩的源泉60

十三、色彩的源泉60

附篇一62

附篇一62

附篇二72

附篇二72