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目 录1

自叙1

第一卷 山水画的产生（晋、宋时代）1

第一章 山水画萌芽于晋1

第二章 早期山水画特色5

第三章 最早的山水画文献——顾恺之8

《画云台山记》及其他8

第四章 中国画特质的决定和理性的起点——宗炳及13

《画山水序》13

第一节 宗炳的生平和思想13

第二节 《画山水序》的思想内容17

第三节 《画山水序》的影响20

第五章 和宗炳既对立又同一——王微及（叙画》27

第一节 王微的生平和思想27

第二节 《叙画》的思想内容30

第三节 《叙画》对后世的影响34

玄学根源38

第六章 山水画产生的社会基础以及山水画传神论的38

第七章 结论47

第二卷 山水画的停滞、发展和突变（六朝后期至隋初，隋至唐初，中唐）51

第一章 六朝后期至中唐山水画发展概说51

第二章 隋代山水画和展子虔66

第三章 “渐变所附”的“二阎”和唐初山水画70

第一节 李思训的生平73

第二节 李思训的艺术73

第四章 古典山水画高峰——李思训73

第三节 李思训的影响78

第五章 山水初变——吴道子和李昭道（附王陁子）80

第一节 吴道子80

第二节 李昭道87

附：王陁子89

第六章 王维和水墨山水画91

第一节 王维的生平和思想91

第二节 王维的山水画93

第三节 王维在山水画史上的地位98

第七章 毕宏、韦偃、张璪、和其他水墨画家103

第三卷 山水画的高度成熟并居画坛之首（唐末、五代、宋初）117

第一章 唐末五代宋初南北各地山水画特色117

第一节 唐末至五代初的山水画118

第二节 五代宋初的北方山水画121

第三节 五代时期南方山水画125

第二章 蜀地绘画宗师——孙位132

第一节 孙位简介132

第二节 孙位的山水画成就133

第三节 孙位的影响136

第三章 北方画风的奠基人——荆浩138

第一节 荆浩简介138

第二节 荆浩的山水画139

第三节 荆浩的《笔法记》141

第四节 荆浩的影响147

第四章 北方山水画三大家——关同、李成、范宽149

第一节 关同149

（一）李成简介151

第二节 李成151

（二）李成的山水画153

（三）李成的影响155

第三节 范宽158

（一）范宽简介158

（二）范宽的山水画159

（三）范宽的影响163

第五章 南方山水画两大家——董源、巨然165

第一节 董源简介165

第二节 董源的山水画166

第三节 董源的影响170

第四节 巨然172

第六章 五代宋初其他山水画家——卫贤、赵干、郭忠恕、惠崇等人176

第四卷 山水画的保守、复古和变异（北宋中、后期）187

第一章 北宋中后期山水画保守、复古和变异概说187

第二章 燕文贵、高克明、燕肃及其他山水画家202

第一节 燕文贵202

第二节 高克明205

第三节 燕肃、宋澥和陈用志207

第一节 许道宁211

第三章 惟摹李成和范宽的一些画家211

第二节 翟院深、李宗成、商训等213

第四章 郭熙和《林泉高致集》216

第一节 郭熙生平216

第二节 郭熙的山水画219

第三节 《林泉高致集》224

（1）山水画的价值论225

（2）学传统和饱游饫看227

（3）山水美的观照和选裁228

（4）“三远”230

（5）修养的积炼和精神的涵摄234

（6）“四法”236

（7）其他239

第五章 从保守走向复古——王诜、赵令穰240

和中期其他画家240

第一节 王诜240

第二节 赵令穰244

第三节 其他画家246

第六章 北宋的文人画家——苏轼、 “三宋”、晁补之、乔仲常等249

第一节 苏轼250

第二节 宋道、宋复古、宋子房257

第三节 晁补之、乔仲常259

第七章 云山墨戏的创始人——米芾、米友仁265

第一节 米芾的生平和习性265

第二节 米芾的山水画和绘画美学思想269

第三节 米芾的成就及其画史地位274

第四节 米友仁276

附：司马槐281

第五节 “二米”的影响282

第八章 复古风气下的画家和画288

第一节 北宋后期山水画的复古风气288

第二节 宋徽宗赵佶290

（一）赵佶和《？江归棹图》290

（二）《宣和画谱》中的《山水门》294

第三节 《江山秋色图》299

第四节 《千里江山图》301

第九章 辽代山水画305

第一章 保持北宋画风的金代山水画311

第一节 金人对宋画和画家的掠夺311

第五卷 水墨刚劲的南宋山水画311

第二节 金代的山水画和画家315

（一）金代山水画作品315

（二）金代山水画家317

第三节 岩山寺金代壁画中的山水321

第二章 南宋山水画概论325

第一节 李唐的生活道路337

第三章 院体山水画的创始人——李唐337

第二节 李唐的山水画艺术341

第三节 李唐的山水画成就和影响347

第四章 萧照、刘松年及孝、光、宁诸朝间山水画家352

第一节 萧照352

第二节 刘松年355

第三节 贾师古、阎仲、阎次平等359

第五章 赵伯骕和赵伯驹362

第一节 马和之367

第六章 马和之、江参、朱锐等367

第二节 江参370

第三节 朱锐等画家373

第七章 南宋画风的杰出代表——马远、夏圭375

第一节 马远375

第二节 夏圭382

第三节 马远、夏圭的成就及其影响386

玉涧、赵葵等390

第一节 梁楷390

第八章 禅宗画家及其他画家——梁楷、僧法常和390

第二节 法常、玉涧393

第三节 赵葵等画家397

第六卷 抒情写意山水画的高峰（元代）401

第一章 元代山水画的特殊性及其社会根源401

第一节 元代画家和社会意识401

第二节 元画的特点405

（一）元画的主要作者是士人405

（二）元画以高逸为尚，放逸次之406

（三）元代绘画对脱俗的强调407

（五）元代绘画的主流和支流408

（四）元代绘画中心的特殊性408

（六）其他411

第二章 托古改制的领袖——赵孟頫413

第一节 赵孟頫的生平413

第二节 赵孟頫的思想和人品419

第三节 赵孟頫的绘画美学观425

第四节 赵孟頫的山水画428

第五节 赵孟頫在画史上的地位和影响434

第一节 高克恭438

第三章 高克恭、钱选438

第二节 钱选443

第四章 师法李、郭派画家——曹知白、朱德润、唐棣447

第一节 曹知白447

第二节 朱德润451

第三节 唐棣455

第五章 元画变法的成熟者——黄公望462

第一节 黄公望的生平和思想462

第二节 黄公望山水画的艺术特色及其形成470

第三节 黄公望的山水画成就及其影响477

第一节 吴镇482

第六章 湿墨、繁笔——吴镇、王蒙482

第二节 王蒙489

第七章 元画“高逸”的最高峰——倪瓒498

第一节 倪瓒的生平和思想498

第二节 倪瓒的绘画风格及其形成506

第三节 倪瓒的绘画美学观514

第四节 倪瓒绘画成就和影响516

第一节 元画“放逸”的最高蜂——方从义520

第八章 元画“放逸”的最高峰——方从义以及赵雍、520

盛懋、陈琳和其他山水画家520

第二节 赵雍523

第三节 盛怒524

第四节 陈琳525

第五节 郭畀等其他画家526

第七卷 派别林立的明清山水画（上）（明代部分）531

第一章 明代政治、经济和文化政策对山水画的影响以及画派纷起的基础531

第一节 明初山水画543

第二章 明初山水画和王履543

第二节 王履550

第三章 明代宫廷山水画561

第四章 师法南宋“院体”为主——戴进和“浙派”570

第一节 戴进的生活道路570

第二节 戴进的山水画570

第三节 浙派（包括江夏派）572

第五章 师法元画为主——沈周、文征明和“吴门画派”582

第一节 沈周582

（一）沈周的生平和思想582

（二）沈周的山水画586

第二节 文征明593

（一）文征明的生平和思想593

（二）文征明的山水画597

第三节 吴门画派602

第六章 院体别派——周臣和张灵、唐寅、仇英612

第一节 周臣和张灵612

（一）唐寅的生活道路和思想614

第二节 唐寅614

（二）唐寅的山水画618

第三节 仇英620

（一）仇英简介620

（二）仇英的山水画622

第七章 明宋的画派和画家626

第一节 关于画派626

（一）宋旭629

第二节 宋旭，顾正谊为首的华亭派，赵左为首的苏松派，沈士充为首的云间派，松江派629

（二）顾正谊和华亭派630

（三）赵左和苏松派630

（四）沈士充和云间派631

（五）松江派631

第三节 蓝？和武林派633

第四节 其他画家和画派637

第五节 项圣谟、担当641

（一）项圣谟——严谨派大家641

（二）担当——超逸派大家647

第一章 董其昌及其山水画艺术和陈继儒651

第八卷 董其昌和“南北宗论”651

第一节 董其昌的生平和思想661

第二节 董其昌的山水画664

第三节 董其昌山水的成就和影响671

第四节 陈继儒675

第二章 “文人画”、“南北宗论”的提出及其基本精神680

第一节 “文人画”、“南北宗论”由董其昌提出680

第二节 “南北宗论”的基本精神684

第三节 以禅家“南北宗”喻画的意义699

第三章 “南北宗论”的理论基础709

第一节 以淡为宗709

第二节 苏轼美学观的启蒙和米芾影响的决定作用711

第三节 历代文人的一贯思想719

第四章 “南北宗论”的评批和左袒725

第五章 “南北宗论”的价值和影响738

第六章 结语747

第一章 清代山水画概说753

第一节 清初社会对山水画的影响753

第九卷 派别林立的明清山水画（下）（清代部分）753

第二节 清代山水画的三大势力754

第三节 “一代正宗才力薄”759

第四节 山水画论的“返祖”761

第五节 其他769

第二章 逸民派的代表——渐江773

第一节 渐江的生平和思想773

第二节 渐江山水画及其美的根源777

第三节 渐江绘画的成就及其影响782

第一节 汪之瑞、孙逸、查士标和新安画派其他画家786

第三章 汪之瑞、孙逸、查士标和新安画派786

第二节 新安画派形成的基础800

第四章 萧云从和姑熟画派，梅清和宣城画派807

第一节 萧云从和姑熟画派807

（一）萧云从的生平和思想807

（二）萧云从的山水画809

（三）姑熟画派812

第二节 梅清和宣城画派814

（一）梅清的生平814

（二）梅清的艺术818

（三）宣城画派828

第五章 石溪、程正揆和程邃、戴本孝和八大山人833

第一节 石溪833

第二节 程正揆和程邃841

第三节 戴本孝和八大山人849

第六章 龚贤等“金陵八家”、傅山、江西画派之首罗牧860

第一节 龚贤860

第二节 樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪870

第三节 傅山878

第四节 江西画派领袖罗牧881

第七章 仿古派代表——王时敏、王鉴、王原祁和娄东画派884

第一节 王时敏885

第二节 王鉴890

第三节 王原祁893

第四节 娄东派899

第八章 以仿古为基础的代表——王翠和虞山派、吴历、恽寿平902

第一节 王翚902

第二节 虞山派908

第三节 吴历909

第四节 恽寿平915

第九章 自我派的代表——石涛923

第一节 石涛的生平和思想923

第二节 石涛的画论932

第三节 石涛的山水画939

第四节 石涛在画史上的地位944

第十章 清代宫廷山水画、京江画派及其他949

第一节 清代宫廷山水画949

第二节 袁江、袁？等人953

第三节 京江画派955

第十一章 太平天国的山水画和画家957

第一节 太平天国的山水画957

第二节 太平天国的画家961

论近： 山水画的振起——以黄宾虹、傅抱石为代表的近现代山水画965

（一）近论965

（二）黄宾虹968

（三）傅抱石973

后记974