《陈雷戏剧论集》

戏曲——自由的美神1

戏剧的主体性与大舞台观16

莫将戏曲变“死曲”23

漫话“戏”与“曲”26

虚构真实典型30

虚构艺术论37

戏曲魅力漫议49

创作“迷狂”探幽55

“化其身为曲中之人”60

引商刻羽唱新曲68

谈剧作技巧的“二律背反”77

从“扔掉”里飞出好戏83

改编之法应予重视86

曲词的雅与俗89

呼唤戏剧美的诞生95

妙在借俗写雅98

道具在戏曲中的作用101

戏剧的夸张手法106

谈戏剧人物的出场艺术112

落幕的艺术116

戏剧的利害观与价值观119

浅谈戏曲中的“情”与“德”125

演员观众剧场129

且说“疯”与“傻”136

看戏的学问139

切勿做当代的“杨昌浚”143

只能用艺术的力量征服观众146

戏剧与国情151

戏剧与开放154

相似差异创新159

关于“现代派”与现代派戏剧163

戏剧一、二度创作纵横谈167

“深入生活”雏议174

“生活体验”与戏剧创作178

戏曲现代戏散论187

八闽：呼唤着现代戏202

促进理论与创作同步206

柯派艺术初探213

谈沙叶新227

再谈沙叶新232

香港戏剧掠影236

戏曲要跟上时代的步伐242

改革的核心在于观念的更新246

为“不象戏”的戏叫好250

“规律”是可以打破的256

“改革题材”小议266

结构变化与戏曲革新269

戏曲——在“危机”中奋起273

戏剧永远不会消亡276

未来的戏曲我见285

戏剧的象征与象征的戏剧289

“未来的圣典将是中国的戏剧”297

后记300