《韩熙载夜宴图 图像研究》求取 ⇩
作者 | 张朋川著 编者 |
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ISBN号 | 无 — 违规投诉 / 求助条款 |
PDF编号 | 820142188(学习资料 勿作它用) |
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序言画中世态耐阅读5
第一章《韩熙载夜宴图》系列图本综述15
壹 北京故宫本《韩熙载夜宴图》概述16
贰 现存发表的各种《韩熙载夜宴图》图本25
叁 《韩熙载夜宴图》创作时期的相关文献36
肆 元代以来有关《韩熙载夜宴图》的记述40
第二章从中国古代人物画构图模式看《韩熙载夜宴图》的制作年代45
壹 先秦时期——从散点排列到分层排列46
贰 秦汉时期——以人为中心的全方位的宇宙图式49
叁 魏晋南北朝时期——人物画写实模式的确立53
肆 五代两宋时期——人物画构图模式的成熟与《韩熙载夜宴图》60
伍 元明清时期——人物画构图模式的多样化70
第三章从中国古代山水画构图模式看《韩熙载夜宴图》的制作年代73
壹 汉代山水画的孕育——以山水图像为背景74
贰 魏晋南北朝山水画的形成——由装饰向写实演变75
叁 隋唐山水画的发展——以对称式为主的组合山水77
肆 五代两宋山水画的成熟——从全景到特写84
伍 从《韩熙载夜宴图》中的山水画看时代特征94
陆 元明清山水画的演变——向多样化发展101
第四章从中国古代花鸟画构图模式看《韩熙载夜宴图》的制作年代109
壹 花鸟装饰纹样的逐步流行110
贰 唐代花鸟画的兴起——从全株花到折枝花113
叁 宋代花鸟画的成熟——写实性的构图模式成为主流121
肆 明清花鸟画的发展——多种需求下的多样化构图127
第五章粉本的传移模写方式与《韩熙载夜宴图》的构成方式135
壹 在古粉本上赋彩——以《北齐校书图》为例137
贰 在古粉本上添加景物和图像——以《簪花仕女图》为例143
叁 以不同的古粉本组合成新图——以《韩熙载夜宴图》为例153
第六章从汉晋唐宋美术作品中人物造型的演变看《韩熙载夜宴图》的人物造型167
壹 汉代的人物造型——融汇南北168
贰 魏晋南北朝的人物造型——多元多样172
叁 隋唐的人物造型——趋于丰满181
肆 五代十国的人物造型——丰姿依旧186
伍 两宋人物画与《韩熙载夜宴图》的人物造型190
第七章《韩熙载夜宴图》反映的室内陈设的发展变化209
壹 西汉中期以前——席地跪坐和以主席为中心210
贰 西汉晚期至唐代——多种坐姿共存和以枰榻床为中心216
叁 从《韩熙载夜宴图》看室内宴享陈设的变化229
第八章《韩熙载夜宴图》是工笔重彩人物画的里程碑245
壹 上古时期的彩色人物画——古朴简约246
贰 魏晋南北朝时期工笔重彩人物画的形成——工细多彩252
叁 盛唐时期工笔重彩人物画的成熟——丰富艳丽256
肆 中唐至北宋期间工笔重彩人物画的发展变化——精致入微261
伍 南宋工笔重彩人物画与北京故宫本《韩熙载夜宴图》267
第九章《韩熙载夜宴图》系列图本的图像比较275
壹 存世的《韩熙载夜宴图》及鉴定简况276
贰 “台北故宫甲本”的图像要早于“北京故宫本”278
叁 “杜堇款本”是承上启下的图本287
肆 锦上添花的“唐寅本”和其他图本292
伍 同模式的其他图本及传周文矩《合乐图》298
陆 不同阶段的《韩熙载夜宴图》图本的文化背景304
参考文献311
后记315
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