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序言画中世态耐阅读5

第一章《韩熙载夜宴图》系列图本综述15

壹 北京故宫本《韩熙载夜宴图》概述16

贰 现存发表的各种《韩熙载夜宴图》图本25

叁 《韩熙载夜宴图》创作时期的相关文献36

肆 元代以来有关《韩熙载夜宴图》的记述40

第二章从中国古代人物画构图模式看《韩熙载夜宴图》的制作年代45

壹 先秦时期——从散点排列到分层排列46

贰 秦汉时期——以人为中心的全方位的宇宙图式49

叁 魏晋南北朝时期——人物画写实模式的确立53

肆 五代两宋时期——人物画构图模式的成熟与《韩熙载夜宴图》60

伍 元明清时期——人物画构图模式的多样化70

第三章从中国古代山水画构图模式看《韩熙载夜宴图》的制作年代73

壹 汉代山水画的孕育——以山水图像为背景74

贰 魏晋南北朝山水画的形成——由装饰向写实演变75

叁 隋唐山水画的发展——以对称式为主的组合山水77

肆 五代两宋山水画的成熟——从全景到特写84

伍 从《韩熙载夜宴图》中的山水画看时代特征94

陆 元明清山水画的演变——向多样化发展101

第四章从中国古代花鸟画构图模式看《韩熙载夜宴图》的制作年代109

壹 花鸟装饰纹样的逐步流行110

贰 唐代花鸟画的兴起——从全株花到折枝花113

叁 宋代花鸟画的成熟——写实性的构图模式成为主流121

肆 明清花鸟画的发展——多种需求下的多样化构图127

第五章粉本的传移模写方式与《韩熙载夜宴图》的构成方式135

壹 在古粉本上赋彩——以《北齐校书图》为例137

贰 在古粉本上添加景物和图像——以《簪花仕女图》为例143

叁 以不同的古粉本组合成新图——以《韩熙载夜宴图》为例153

第六章从汉晋唐宋美术作品中人物造型的演变看《韩熙载夜宴图》的人物造型167

壹 汉代的人物造型——融汇南北168

贰 魏晋南北朝的人物造型——多元多样172

叁 隋唐的人物造型——趋于丰满181

肆 五代十国的人物造型——丰姿依旧186

伍 两宋人物画与《韩熙载夜宴图》的人物造型190

第七章《韩熙载夜宴图》反映的室内陈设的发展变化209

壹 西汉中期以前——席地跪坐和以主席为中心210

贰 西汉晚期至唐代——多种坐姿共存和以枰榻床为中心216

叁 从《韩熙载夜宴图》看室内宴享陈设的变化229

第八章《韩熙载夜宴图》是工笔重彩人物画的里程碑245

壹 上古时期的彩色人物画——古朴简约246

贰 魏晋南北朝时期工笔重彩人物画的形成——工细多彩252

叁 盛唐时期工笔重彩人物画的成熟——丰富艳丽256

肆 中唐至北宋期间工笔重彩人物画的发展变化——精致入微261

伍 南宋工笔重彩人物画与北京故宫本《韩熙载夜宴图》267

第九章《韩熙载夜宴图》系列图本的图像比较275

壹 存世的《韩熙载夜宴图》及鉴定简况276

贰 “台北故宫甲本”的图像要早于“北京故宫本”278

叁 “杜堇款本”是承上启下的图本287

肆 锦上添花的“唐寅本”和其他图本292

伍 同模式的其他图本及传周文矩《合乐图》298

陆 不同阶段的《韩熙载夜宴图》图本的文化背景304

参考文献311

后记315

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